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| 2007-04-13 龍一 來(lái)源:經(jīng)濟(jì)參考報(bào) |
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人藝話劇《全家福》戲好名字也吉利，作為紀(jì)念中國(guó)話劇百年誕辰的頭一份獻(xiàn)禮自然恰當(dāng)不過(guò)。看看在它身后等著上演的那幾部經(jīng)典老戲，就覺(jué)得中國(guó)話劇這一百年來(lái)沒(méi)白活，好歹給后代子孫留下了幾件壓箱底的傳家寶。
一百歲對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，都是可望而不可及的，那是一個(gè)近乎完美的人生終點(diǎn)。不過(guò)，對(duì)一門(mén)根植于五千年華夏文明的戲劇藝術(shù)來(lái)說(shuō)，一百年也就是彈指一揮間的事兒，幾度風(fēng)雨幾度春秋，幾代人一忙活轉(zhuǎn)眼就過(guò)來(lái)了。再說(shuō)，與諸多來(lái)自民間的傳統(tǒng)藝術(shù)相比，中國(guó)話劇是個(gè)后生晚輩，人家喝它的滿月酒，它吃人家的長(zhǎng)壽面。因此，一百歲的中國(guó)話劇絕對(duì)談不上一個(gè)“老”字。
中國(guó)話劇藝術(shù)雖然還算年富力強(qiáng)，卻時(shí)常擺出一副老氣橫秋的面孔，重繼承而怯創(chuàng)新，要么孤芳自賞地旁若無(wú)人地為了藝術(shù)而藝術(shù)，要么不食人間煙火般地為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，從不顧及這個(gè)時(shí)代的話劇觀眾興趣與偏愛(ài)。一些所謂的實(shí)驗(yàn)話劇冷不丁地冒出來(lái)，但實(shí)在看不出有什么新名堂，情節(jié)怪誕而對(duì)白生僻，人物扭曲而邏輯混亂，反正讓你看完后不知所云就對(duì)了。仔細(xì)想想，某些高舉先鋒藝術(shù)大旗的話劇只不過(guò)換了一身時(shí)尚的行頭，骨子里卻是上世紀(jì)90年代城鄉(xiāng)接合部某些草臺(tái)班子的做派。
回想1907年那會(huì)兒，幾個(gè)身處日本的中國(guó)留學(xué)生憑著一股子沖勁兒，播下了中國(guó)話劇事業(yè)的種子。這種子在中國(guó)肥沃的文化藝術(shù)土壤中先生根后發(fā)芽，接著茁壯成長(zhǎng)，還結(jié)了《雷雨》、《茶館》、《龍須溝》等一大批果子，至今令人神往。可惜的是，如今這批果實(shí)已被當(dāng)成光宗耀祖的擺設(shè)。每逢中國(guó)話劇迎來(lái)大日子，人們都會(huì)挑出幾件展示一番，一來(lái)可以點(diǎn)綴一下缺水缺肥缺日照、開(kāi)花結(jié)果越來(lái)越少的這棵大樹(shù)，二來(lái)可以繁榮一下不甚景氣的話劇市場(chǎng)。
遺憾的是，由于缺少好劇本，近幾年令人長(zhǎng)久回味的好戲不多，這可能是出品方用勁兒用錯(cuò)了方向。很多戲搞得本末倒置，舞美做得很炫，而劇本本身缺乏張力，讓人回憶起來(lái)只記得布景如何巧妙而忽略了情節(jié)和人物。還有一些如同文化快餐的話劇，恨不得把當(dāng)下的流行元素一網(wǎng)打盡，用類(lèi)似小品串燒的表演方式每三分鐘必耍一次寶，比郭德綱的相聲專(zhuān)場(chǎng)還鬧騰，但大家看過(guò)笑過(guò)也就忘了。還有一個(gè)趨勢(shì)是，很多影視明星都以“票友”身份登上話劇舞臺(tái)，其票房號(hào)召力對(duì)提振話劇市場(chǎng)自然有益，但除此之外似乎沒(méi)有太多可以恭維的地方。過(guò)把癮就撤或許是很多大腕兒的內(nèi)心獨(dú)白。
一些京味很濃的人藝大戲都是在機(jī)緣巧合下完成的，比如反映北京金魚(yú)池街道危舊房搬遷的《萬(wàn)家燈火》、反映抗擊非典的《北街南院》，雖然都有命題作文的痕跡，但貼近老百姓日常生活的故事情節(jié)卻得到了觀眾的認(rèn)可和市場(chǎng)的回報(bào)。幾經(jīng)調(diào)整的《全家福》也是這樣的，把“京味兒”現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格發(fā)揮到了極致。劇中主人公把“平如水、直如線”這句行業(yè)用語(yǔ)引申為做人的道理，表達(dá)了對(duì)即將逝去的美好品德的呼喚與挽留。
或許，為了下一個(gè)百年，中國(guó)的話劇藝術(shù)要活得明明白白，繼續(xù)走真正的平民路線是一定的，還得多關(guān)注當(dāng)代社會(huì)的熱點(diǎn)與矛盾，少一些無(wú)聊的噱頭和炒作，這樣才能引來(lái)大眾的共鳴和掌聲。 |
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