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蘇州的“斜塔”———虎丘塔全景。銀鹽照片，1900年。 |
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李鴻章在他的天津衙門(mén)中，利卡爾頓，1900年。 |
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向南眺望法國(guó)租界和內(nèi)城，上海。銀鹽照片，1900年。 |
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燃燒的塘沽：正在停靠的美國(guó)“莫諾卡西”號(hào)，船身帶有被中國(guó)炮彈擊中的洞。銀鹽照片，1900年。 |
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庚子事變后，西班牙使館前與中國(guó)和談的外國(guó)公使的合影。銀鹽照片，1900年。 |
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在義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)中被毀壞的北京前門(mén)樓，科爾波恩立體照片公司，1900年。 |
收藏的難點(diǎn)與挑戰(zhàn)
立體照片的收藏難點(diǎn)是照片發(fā)行的版本問(wèn)題。
這個(gè)問(wèn)題在美國(guó)立體照片公司所拍攝的中國(guó)影像中最為突出，歐洲照片公司在1850年代所拍攝的照片中基本不存在這個(gè)問(wèn)題。這是因?yàn)樵?890年到1910年之間，美國(guó)立體照片公司之間的競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，很多小公司的經(jīng)營(yíng)規(guī)模只有幾萬(wàn)張，就被更有實(shí)力的公司兼并了。
在所有的公司中，金士頓是最有實(shí)力的一家。從1915到1921年間，它直接或間接地兼并了所有同業(yè)，包括1910年代兼并克爾波恩公司、獲得一萬(wàn)七千影像及十萬(wàn)張底片；1915年兼并美國(guó)立體照片公司、獲得幾千張底片；1910年左右兼并懷特公司，1920年最終兼并強(qiáng)大的對(duì)手安德伍德。
在每一次兼并后，金士頓都會(huì)把收來(lái)的底片有選擇地重新發(fā)行，并在圖片背后重新撰寫(xiě)文字說(shuō)明。這樣我們今天所看到的很多19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國(guó)題材的立體照片常常有兩個(gè)版本，一個(gè)是其所在公司最初發(fā)行的版本，有些19世紀(jì)末印制的還是蛋白照片，很多背后沒(méi)有文字；另一個(gè)則是金士頓公司的再版，通常是銀鹽照片，但背后有豐富的文字說(shuō)明。
金士頓公司的再版行為給藏家?guī)?lái)了很多小的樂(lè)趣。比如再版的利卡爾頓的中國(guó)照片專(zhuān)輯，某些照片與安德伍德首次發(fā)行的畫(huà)面上略有出入。仍以大家比較熟悉的李鴻章的天津坐像為例，我們可以看到同一地點(diǎn)同一時(shí)間拍攝的三個(gè)版本，三個(gè)照片中人物神態(tài)和背景內(nèi)容有微小區(qū)別，而坐轎的李鴻章就因?yàn)槠浒姹径哂惺袌?chǎng)價(jià)值。
辨別版本主要依靠照片的編號(hào)。比如金士頓為安德伍德公司的舊作編號(hào)皆為“V”，而對(duì)懷特公司的舊作編號(hào)皆為“W”，這些都為作品提供了研究、考證和升值的空間。
判斷立體照片的時(shí)間早晚可以根據(jù)紙托的規(guī)制和形狀。比如，四角都呈尖角的照片一般生產(chǎn)于1868年以前；1873年左右，紙托的大小發(fā)生了變化，由早先的3.5×7英寸增大到4-4.5×7英寸；而我們通常熟悉的“彎曲”的有一定弧度的紙托是在1879年以后才采用的，為的是增大照片觀(guān)看時(shí)的三維效果。
特別需要注意的是，僅憑立體照片正面的編號(hào)不能提供關(guān)于照片年代早晚的任何判斷。因?yàn)?9世紀(jì)末的立體照片經(jīng)常以一主題成套發(fā)行，每套照片都會(huì)單獨(dú)編號(hào)，因此這些號(hào)碼只能用做同一套照片中拍攝先后順序的參考，并不能在其他套系間做比較。
1904到1905年間在中國(guó)東北爆發(fā)的日俄戰(zhàn)爭(zhēng)的照片也得到了立體照片公司的關(guān)注。民國(guó)之后，立體照片行業(yè)的壟斷公司金士頓所組織拍攝的中國(guó)民間社會(huì)則成為立體照片中對(duì)中國(guó)的最后記錄。但此時(shí)攝影術(shù)無(wú)論在中國(guó)和西方都已非常普及，因此這部分立體照片的收藏價(jià)值就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及1910之前所拍攝的那些照片。
立體照片的特有價(jià)值
相對(duì)于其他老照片，比如西方專(zhuān)業(yè)攝影師在中國(guó)拍攝的蛋白相片、西方民間攝影師的中國(guó)作品和相冊(cè)，除了共有的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，立體照片作為一個(gè)獨(dú)特照片門(mén)類(lèi)，它特有的價(jià)值在哪里？
事實(shí)上，立體照片的影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了“一張照片”所表達(dá)的社會(huì)效果。一張立體照片的創(chuàng)作和發(fā)行由公司所有人投資決定、由攝影師實(shí)施、由發(fā)行商選擇銷(xiāo)售，再由推銷(xiāo)員完成進(jìn)入家庭的最后環(huán)節(jié)。它面向的不是單獨(dú)的觀(guān)眾和一戶(hù)家庭，而是千萬(wàn)個(gè)各種社會(huì)身份和文化階級(jí)的家庭，上至女王，下至百姓。
金士頓公司在1917年兼并諸公司后發(fā)行了一套600張用于教學(xué)的立體照片，這套照片稱(chēng)為“金士頓600張照片集+教師使用指導(dǎo)”(“TheKey-stone‘600set’withtheteacher’sGuide”)，又在1920年重新篩選和編輯了這些照片，并出版了《視覺(jué)教育：金士頓核心照片集的教師使用指導(dǎo)》(VisualEducation：Teacher’sGuidetoKeystone“PrimarySet”)一書(shū)。
在這套照片中，綜合包括中國(guó)和偽滿(mǎn)洲、香港皇后大道上的商業(yè)集市、香港的船屋區(qū)、長(zhǎng)江三峽、向內(nèi)地運(yùn)鹽的小推車(chē)、中國(guó)面孔、北京教會(huì)學(xué)校的兒童、煙臺(tái)中國(guó)茶葉富商的商店、在偽滿(mǎn)洲為日軍伐木的中國(guó)人、南口關(guān)的長(zhǎng)城、李鴻章、袁世凱等由不同美國(guó)立體照片公司在19世紀(jì)末拍攝的影像，而照片背后的文字則由金士頓組織當(dāng)時(shí)大學(xué)的學(xué)者撰寫(xiě)，加入了對(duì)中國(guó)文化的宏觀(guān)理解和對(duì)中國(guó)人的評(píng)價(jià)，還有他們對(duì)中國(guó)諸多社會(huì)現(xiàn)象的反思。
這套照片集為幾千家美國(guó)學(xué)校所采用，以代替?zhèn)鹘y(tǒng)的純書(shū)本的教學(xué)方法。學(xué)生在看這些立體照片時(shí)，被要求記住照片背后的文字說(shuō)明，然后在課堂上進(jìn)行口頭表述，或者以此作一篇小作文。這些立體照片和文字以“課本”的形式形成了生長(zhǎng)于20世紀(jì)初這一代美國(guó)人對(duì)“中國(guó)”的理解。在所有19世紀(jì)的攝影形式中，只有立體照片能起到這樣的社會(huì)效果和文化影響。
舉個(gè)例子，我們今天在面對(duì)一張金士頓公司1920年代所出版的中國(guó)義和團(tuán)題材的立體照片的時(shí)候，看到的不僅僅是某一個(gè)攝影師1900年在中國(guó)拍攝的一幅圖像，透過(guò)這張照片，我們還可以看到形形色色的美國(guó)本土觀(guān)眾對(duì)中國(guó)好奇與關(guān)注的內(nèi)容，可以想像出它在美國(guó)學(xué)校里被無(wú)數(shù)孩童傳閱和背誦的場(chǎng)面：這張立體照片的創(chuàng)作從圖像到文字歷時(shí)近30年才完成，它已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一張平面“照片”的范疇。
老照片的收藏價(jià)值可以概括為三種：照片內(nèi)容的價(jià)值、原版照片作為古董文物的價(jià)值以及照片影像的藝術(shù)價(jià)值。立體照片同時(shí)具有這三重價(jià)值，對(duì)立體照片的收藏和研究的意義，也已經(jīng)超越了攝影史的領(lǐng)域：照片本身就是近代中西方文化交流史的重要文獻(xiàn)和佐證，隨著時(shí)間的推移，隨著中國(guó)國(guó)際地位的提高，隨著中外文化交流的增加，這些清末民國(guó)初期的立體照片所蘊(yùn)涵的價(jià)值還將與日俱增，并成為中國(guó)美術(shù)館、藝術(shù)館、博物館、圖書(shū)館、學(xué)院和文化交流機(jī)構(gòu)應(yīng)該收藏的影像珍品。
（中國(guó)特稿社供本報(bào)專(zhuān)稿華辰拍賣(mài)供圖） |