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 改革開放給中國社會的方方面面都帶來了巨大變化，被稱為“頭頂藝術”的發(fā)型也不例外。30年來，中國人的頭發(fā)從“千篇一律”到“叛逆倔強”，從“開心明星臉”到“個性飛揚”，發(fā)型的一次次變化展現(xiàn)了不同年代人們對于美的追求和向往，更加見證了中國改革開放的成果。
“那滿街的麻花辮”
出生在上世紀60年代初、今年48歲的王銀川女士時常會把年輕時照片拿出來看看，照片中的她青春亮麗，一根長長的麻花辮“服帖”地搭在肩膀上。
“那時候，幾乎所有人都編麻花辮，不同之處僅在于有的人只編一個，而有的人則將頭發(fā)從中間分開，各梳一個辮子。”王銀川說。
如是，“麻花辮”成了上世紀70年代女性的象征。很多人回憶時都說，那時候走在街上，真是“滿街都是麻花辮”。當然，雖然主流趨勢這樣，仍有愛美的姑娘尋求“突破”。
王銀川告訴記者，為了讓自己的辮子跟別人的不一樣，她每天晚上都要給自己“加點活”：睡覺之前，編好麻花辮，但留著長長的馬尾，然后將其分成一小股一小股的，再耐心地將每一股編成小辮子。“第二天起床，松開小辮子，末梢特別蓬松，就跟現(xiàn)在小姑娘燙過的頭發(fā)一樣。”
如果說“麻花辮”是上世紀70年代女性的象征，那么“小平頭”則是上世紀70年代男性的經(jīng)典發(fā)型。據(jù)生活在那個時代的人回憶，那時候男孩的發(fā)型都一樣，能夠“顯擺”的就是身上的衣服。如果一個人能夠擁有一套綠色的軍裝，將會是一件很榮耀的事，因為對于大多數(shù)人來說，穿的都是藍色的“解放裝”。
“拿一張明星照片，照著剪”
當時間進入上世紀80年代，單一的大辮子逐漸淡出了人們的視野。受到歐美流行樂、搖滾樂歌星的影響，卷發(fā)成為了上世紀80年代女性發(fā)型的主流。今年40多歲的田大姐也是在這樣的潮流下，悄悄將“麻花辮”“松”了，開啟自己的“卷發(fā)”時代的。
在那個時代，燙發(fā)又被叫做“卷花頭”，只是那時的燙發(fā)技術和花樣都遠遠不如現(xiàn)在，所以那時的卷發(fā)毫無“造型”可言。有的留起“招手停”式的硬硬劉海，有的還將頭頂?shù)念^發(fā)稍稍拱起后用發(fā)夾固定，據(jù)說這是“增高”的好手段，很受當時小個子女孩的歡迎。
此外，為了省錢，很多女孩都不愿去理發(fā)店，而是買了發(fā)卷自己做，所以頭頂著發(fā)卷在街上走成為那個年代獨特的風景。
那時候沒有閑錢去理發(fā)店燙頭發(fā)，所以人們就摸索出了一套“辦法”——把鐵棍燒熱，然后卷上頭發(fā)，一小會兒直直的頭發(fā)就帶上了小卷，不過這樣“燙”也很危險，所以常常會看見有人的頭發(fā)被燒焦了。
而進入上世紀90年代，“模仿”則成了發(fā)型藝術的關鍵詞。香港的影視明星成了年輕人刻意模仿的對象，從發(fā)型到著裝，很多人爭相效仿。
“發(fā)型成為個性標簽”
到了新世紀，發(fā)型已經(jīng)蛻去了“千篇一律”和“刻意模仿”的“外皮”，走上“個性化”道路。離子燙讓愛美的女孩擁有了一頭飄逸的直發(fā)；BOB頭則讓女孩有了櫻桃小丸子的可愛；“煙花燙”“陶瓷燙”等形式多樣的燙發(fā)技術讓女孩尋找到了適合自己年齡和臉型的“獨門秘方”；“逼真”假發(fā)的出現(xiàn)更是讓女孩展現(xiàn)出自己的“多面性”。
寧夏社會協(xié)會會長、寧夏社科院研究員陳通明說，如今發(fā)型具有時尚化、個性化和職業(yè)化的特點。而發(fā)型的多元化正是人們物質豐富和富裕的表現(xiàn)，豐富的物質基礎給人們提供了選擇的基礎。同時，發(fā)型的多元化也預示著人們思想觀念和精神生活的變化，人們更加追求自主、獨立，張揚個性。此外，30年發(fā)型的不斷更新變化也與社會管制的放松有關，社會不再過分強調(diào)對每個人的監(jiān)管，包容性更強，這也從一個方面體現(xiàn)了社會的文明和進步。 |