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        美劇借助網(wǎng)絡掀起流行風潮
            2007-05-18    本報記者:王昊飛 海洋    來源:經(jīng)濟參考報

        春明 攝
            在這個信息開放的時代,當充斥于電視銀屏上的家庭糾葛、清宮歷史只帶給人審美疲勞時,大批年輕白領和在校學生逐漸將目光轉(zhuǎn)向海外,矚目于以網(wǎng)絡為主載體的舶來文化符號——美劇。2007年,美劇在中國已掀起了一股前所未有的流行風潮。

        美劇不僅僅是流行的視聽讀物

            “現(xiàn)在周圍的人都在看《越獄》,在單位里你要是不知道邁克爾·斯科菲爾德是誰,你都不好意思跟別人打招呼。”吉林省長春市某外企白領吳嶠晗對記者感嘆。正如她所講,《越獄》是如今在我國最受歡迎的美劇之一。在2006年“谷歌”的年度十大搜索詞匯上,《越獄》排在第四位,而同樣頗具人氣的美劇《迷失》亦躋身前八。
            如今,在中國日益流行的美劇不僅擁躉數(shù)目暴漲,更造就出了“追看族”這一新興網(wǎng)媒受眾群:他們的電腦時常是24小時不關機,BT、迅雷等下載工具中總是同時下載著多部劇集,他們甚至將手機鈴音、彩鈴設置成正在追看的劇目的主題曲……
            鄭州大學本科生黃劍是一名標準的“追看族”,他曾告訴記者,每周二是他最期待的日子,因為這一天《反恐24小時》《英雄》等劇將同時在美國播出新的劇集。“雖然有13個小時的時差,但卻能以接近同步的方式看到美國目前最流行的劇集,還有比這更讓人興奮的嗎?”他說。
            劇情類的《越獄》《迷失》《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》,喜劇類的《丑女貝蒂》《瘋狂主婦》《人人都愛雷蒙德》,真人秀類的《美國偶像》《急速前進》《飛黃騰達》……如今的美劇在中國已不僅僅是視聽讀物,更是滲透至職場、聚會、論壇、雜志、MSN等領域,成為人們重要的談資。

        美劇緣何成為流行文化的新寵

            從上世紀80年代起,美劇曾以引進的方式數(shù)度活躍于中國的電視銀屏,《大西洋底來的人》《加里森敢死隊》《神探亨特》《成長的煩惱》幾乎成了一代人成長的代名詞,而后隨著文化血脈更近的港臺劇、日劇的引入以及國產(chǎn)劇從上世紀90年代初開始崛起,美劇在中國進入不溫不火狀態(tài),韓劇更是在最近十年唱上了“主角”。但隨著《六人行》《兄弟連》等劇的“漂洋過海”,美劇又逐漸開始占據(jù)白領、高校等受眾的娛樂生活舞臺。
            美劇緣何重新竄紅?從表層分析,其性價比首先是國產(chǎn)劇甚至韓劇都無法比擬的。其次,美劇無論在人物情節(jié)設置還是拍攝手法上都有其獨到之處,以《越獄》為例,短短45分鐘的一集常常包含大量的信息,處處設置的伏筆最終往往導致峰回路轉(zhuǎn)的意外結(jié)局,無盡的懸念令人欲罷不能。
            偏愛《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》的東北師范大學學生葉小蕾說:“看肥皂劇就是為了消遣,但是,能把肥皂的東西拍的不那么肥皂正是美劇的過人之處。美劇比韓劇節(jié)奏更緊湊,飽含溫情又不像韓劇那么矯情,主題上也更人性化、自由化、理想化,不受歡迎才怪。”
            “大眾是需要娛樂的。”吉林大學中文系副教授馬大勇指出,進入21世紀,大眾文化開始回歸娛樂本質(zhì),并在此基礎上輻射和延伸——這是美劇流行的原動力。他說:“美國的影像產(chǎn)業(yè)一直在把各種元素帶到全世界,以滿足大眾求新和探奇的欲望,像《星球大戰(zhàn)》中浩瀚的太空對決、《魔戒》中奇幻的中土世界、《六人行》中美國式的青年生活,都填補了生活中某些娛樂文化的空白,人們可以從中各取所需。”
            他還表示,“起于網(wǎng)絡、興于網(wǎng)絡”的美劇與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展也不無關系。此外,白領、高校學生都具有一種從眾心態(tài),這也是如今美劇在這一群體中最受追捧的原因之一。

        美劇為中國電視劇帶來啟示

            “影視雖然都是屬于傳播式的文化符號,但是卻能在人的內(nèi)心深處產(chǎn)生最直接的影響。”馬大勇說,美劇帶給我們的不應僅僅是文化和娛樂的所需所求,更應為我國的電視劇產(chǎn)業(yè)帶來一定的啟示。
            《越獄》制片人米歇爾曾指出,在美國電視行業(yè)里,收視率是王道,編劇是核心,邊拍邊播的形式使得每一集的收視率將直接決定下一集劇情的走勢。
            據(jù)了解,一部美劇的編劇很少是靠一個人單兵作戰(zhàn)完成的,它實際上是一個系統(tǒng)化的編劇團體,編劇們分工合作于每一集的橫縱節(jié)點、主線輔線等多個層次,再形成有機整合——這種團隊作業(yè)形成的作品往往令受眾在酣暢淋漓的欣賞之余,還會感嘆人類的智慧。
            馬大勇指出,由于收視率決定了劇情,因而編劇的工作往往還和新聞媒體的評論文章、廣告商的意見、演員的薪水以及一部劇集的停播與否掛鉤。顯然,這不僅加強了劇組的團隊意識、優(yōu)化了編劇的人才結(jié)構(gòu),更提高了群體競爭意識,從而為優(yōu)秀劇集的誕生“埋下伏筆”。
            “從近兩年流行的美劇來看,劇中人物要么是表現(xiàn)日常小人物充分貼近民生,要么是在非常環(huán)境下集智慧、信念、勇氣于一身的角色,這些形象并非老套的‘高大全’式人物,而是注重人性的探索,令觀眾在欣賞時不自覺地產(chǎn)生‘帶入感’,從而為產(chǎn)生共鳴的受眾所推崇。”馬大勇說。
            在美國,各種類型的劇集都會有一個此消彼漲的過程,受眾一旦對一種類型劇產(chǎn)生審美疲勞,便立即會有新類型劇以冷門的方式跟進。這一點,不像我們國內(nèi)的持續(xù)化單一或逢熱門題材一哄而上。美劇之所以按“季”(每年秋天到第二年初夏)播出,主要就是考慮到天氣、室外活動、學校等觀眾們的收視作息習慣,從而收視率、經(jīng)濟效益盡可能地完成最大化。

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