來(lái)到紐約的人，除了想去世界金融最高地標(biāo)華爾街摸摸那頭銅牛，一定還都想去百老匯看上一部舞臺(tái)劇。
而2011年的百老匯，搶盡眼球的當(dāng)數(shù)《中式英語(yǔ)》。一部以中國(guó)為背景、以中國(guó)人為主線的話劇，沒(méi)有因?yàn)槿鄙佟陡鑴≡瑚扔啊防锶A麗的舞臺(tái)背景而讓人失去興趣，沒(méi)有因?yàn)槿鄙佟吨ゼ痈纭防锏慕k麗歌舞而顯得乏味，也沒(méi)有因?yàn)橐话胍陨系闹形膶?duì)白而令人望而卻步。
相反，在《時(shí)代》雜志剛剛出爐的百老匯2011年度十佳話劇/音樂(lè)劇中，《中式英語(yǔ)》位居第三，取得口碑和票房的雙豐收。是什么造就了《中式英語(yǔ)》商業(yè)上的成功？是劇作者黃哲倫的名氣？是令人捧腹的蹩腳中式英語(yǔ)？文化差異引起的連串烏龍？還是男女主角的跨國(guó)婚外戀？抑或是在愛(ài)情婚姻問(wèn)題上的中美觀念碰撞？
在這部百老匯成功的商業(yè)作品里，成功要素很多，精良的制作、有效的宣傳、緊湊的節(jié)奏、逗人的內(nèi)容，什么都不缺。但采訪黃哲倫本人時(shí)，他的看法卻是，《中式英語(yǔ)》成功的最重要因素就是兩個(gè)字“中國(guó)”。
不得不說(shuō)，在百老匯這個(gè)世界舞臺(tái)上《中式英語(yǔ)》是個(gè)創(chuàng)舉，首次嘗試英語(yǔ)和漢語(yǔ)雙語(yǔ)演出。而對(duì)體現(xiàn)中國(guó)形象來(lái)說(shuō)，也是個(gè)“跨越式發(fā)展”。相比之前的包括《尼克松在中國(guó)》在內(nèi)的舞臺(tái)劇，《中式英語(yǔ)》似乎更想用人性、真誠(chéng)的故事呈現(xiàn)一個(gè)更真實(shí)具體的中國(guó)。
《中式英語(yǔ)》講述的是在商業(yè)全球化背景下，一個(gè)落魄的美國(guó)商人來(lái)到中國(guó)貴陽(yáng)，希望能在貴陽(yáng)經(jīng)濟(jì)起飛過(guò)程中撈得一桶金，但語(yǔ)言、文化和觀念的差異卻帶來(lái)各種意想不到的挑戰(zhàn)和笑料。背景在中國(guó)，主要人物是中國(guó)人，基本語(yǔ)言是中文：這是一個(gè)關(guān)于中國(guó)和中美關(guān)系的一個(gè)喜劇故事。
黃哲倫成功了！他憑借敏銳的觀察捕捉到時(shí)代的脈搏：如今的西方對(duì)中國(guó)充滿好奇，但還沒(méi)有完全掌握加深認(rèn)知的有效方法。當(dāng)前的世界不了解中國(guó)，當(dāng)前的世人想要了解中國(guó)。如今的中國(guó)經(jīng)常成為報(bào)章的關(guān)鍵詞，而在紐約百老匯，世界的十字路口，來(lái)來(lái)往往的是來(lái)自世界各地的人群，他們走進(jìn)劇院，坐下來(lái)看《中式英語(yǔ)》，因?yàn)樗麄兿胍纯矗嬲闹袊?guó)是什么樣子！
在劇里，黃哲倫對(duì)中國(guó)在改革過(guò)程中的探索迷茫直言不諱，因?yàn)檫@就是真實(shí)的中國(guó)。但同時(shí)，他也對(duì)美國(guó)的“安然丑聞”極力調(diào)侃，認(rèn)為這是西方制度墮落的開(kāi)始。
其實(shí)，任何一部商業(yè)文化作品的成功都是因?yàn)榘岛先藗儺?dāng)下的心理。如今的中美關(guān)系確實(shí)已經(jīng)不是上世紀(jì)六、七十年代時(shí)《蝴蝶君》里的西強(qiáng)東弱，而是力量對(duì)比上更加均衡，甚至中國(guó)在某些地方優(yōu)于美國(guó)。
黃哲倫說(shuō)，他想通過(guò)《中式英語(yǔ)》傳達(dá)的信息是，“美國(guó)已經(jīng)不再是世界的中心，美國(guó)人要多了解中國(guó)。”
他認(rèn)為，美國(guó)作為世界上唯一超級(jí)大國(guó)的情況正在改變，未來(lái)的中國(guó)很可能加入美國(guó)行列，成為世界上的兩個(gè)大國(guó)。
當(dāng)然，這也只是他一個(gè)人的見(jiàn)解。但無(wú)可置疑的是，在全球化的背景下，中國(guó)在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)改革的巨變，美國(guó)也在經(jīng)歷變革，各自都處于關(guān)鍵時(shí)期，加強(qiáng)合作和交流總好于彼此孤立。而這也是《中式英語(yǔ)》帶給觀眾的共鳴，也是成功的秘訣之一。
