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        梵高油畫的顏色為何沒跑贏時(shí)間
        2015-06-17    作者:    來源:99藝術(shù)網(wǎng)
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            “梵高:鳶尾花與玫瑰”展不久前在紐約大都會博物館開幕,梵高在普羅旺斯所創(chuàng)作的花卉系列4幅油畫,在此次展覽中實(shí)現(xiàn)自創(chuàng)作以來125年間的首次重聚。同時(shí),此次展覽為專家研究梵高對當(dāng)時(shí)工業(yè)染料的使用,以及畫作為何會褪色,提供了研究機(jī)會。
          花卉系列4件梵高畫作分別是來自荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館館藏的《鳶尾花》、來自華盛頓國家藝?yán)瑞^藏的《玫瑰》,以及大都會藝術(shù)博物館內(nèi)的兩幅同名作品《鳶尾花》和《玫瑰》。1890年5月,梵高搬往奧弗,先后創(chuàng)作完成了這4幅畫作。同年7月,梵高開槍自殺。
          這4幅畫作展現(xiàn)了梵高描繪花卉的高超技巧,然而,這次展出的亮點(diǎn)卻不僅限于梵高作畫技巧的展示。這4幅畫的聚首,為專家研究梵高的用色習(xí)慣并最終解開其畫作褪色之謎提供了寶貴機(jī)會。有學(xué)者認(rèn)為,我們今天看到的作品已然不是當(dāng)初梵高繪畫的那些作品的原貌。“雖然我們現(xiàn)在看到的梵高的畫作明亮,用色大膽,但它們曾經(jīng)更加明亮。”研究人員發(fā)現(xiàn),梵高在創(chuàng)作這4幅畫時(shí),恰逢許多新的工業(yè)染料被發(fā)明出來。盡管畫家們不確定這些顏料能在多長時(shí)間內(nèi)保持穩(wěn)定,但色彩明亮、鮮艷的新顏料還是受到了梵高等藝術(shù)家的歡迎。
          然而,這些化學(xué)合成的顏料還是輸給了時(shí)間。最顯著的例子就是梵高獨(dú)特的天竺葵紅。梵高移居阿爾勒后開始用這種顏料描繪鮮花和果樹。但這種顏料對于光線極度敏感,隨著時(shí)間的流逝會慢慢褪去,幾乎消失于混合物之中,由此顏色調(diào)制的粉紅、紫紅等色彩,也因此不如以前那么鮮活。
          大都會博物館的研究人員運(yùn)用多種科技手段對褪色梵高畫作進(jìn)行分析。顯微鏡把色彩分子放大,并把作品的原來的色彩還原出來,新技術(shù)可以將畫作正反面來回轉(zhuǎn)動,幫助研究人員更徹底地研究梵高的用色習(xí)慣。他們發(fā)現(xiàn),梵高在創(chuàng)作晚期尤其鐘愛這種顏色異常鮮艷的紅色顏料,此次展出的4幅畫作中都大量運(yùn)用了這種顏料—梵高運(yùn)用天竺葵紅與藍(lán)色混合畫出了紫色的鳶尾花,同時(shí),他也使用這種顏料給白色玫瑰加上了紅色的點(diǎn)綴。他把這種顏料與白色混合,給鳶尾花畫上了粉色的背景,還給玫瑰畫上粉色的桌面。如今,由于天竺葵紅的逐漸褪色,梵高筆下的鳶尾花逐漸變成了藍(lán)色,而沒有了以前粉色的背景,玫瑰花也成了白色。不過,盡管畫作表面的紅色已經(jīng)褪去,但在顯微鏡之下,深層的顏料仍是鮮紅色。
          “我們希望,在高科技的幫助下,梵高筆下明亮的紅色玫瑰可以在薄荷綠的背景下,再次栩栩如生。”研究人員表示,如果研究工作順利,不僅是梵高的畫作、所有藝術(shù)家的畫作修復(fù)工作都將從中受益。

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