隨著國內(nèi)拍賣三大巨頭嘉德、保利、匡時春拍落下帷幕，2015年國內(nèi)第一輪春拍暫告一段落。從成交來看，嘉德18.73億元，相比2014年秋拍的17.03億元稍有增加；保利10周年33.2億元，超過2014年秋拍的24.91億元近三成；匡時10.8億元，比2014年秋拍的13.4億元略有下降。從成交數(shù)據(jù)看，三家公司兩增一減。2015年春拍基本符合我之前的預期，即國內(nèi)藝術(shù)品市場在經(jīng)過兩三年的“腰斬”調(diào)整后，行情開始從谷底緩慢復蘇，億元級拍品重現(xiàn)市場，市場的趨勢無疑是向好的，但幅度目前還是有限的。憑此，目前斷定行情徹底轉(zhuǎn)暖還顯得有點為時過早。
古代書畫行情開始復蘇
歷史價值得到藏家認同
古代書畫在經(jīng)過一段的低迷后，今年春拍開始大有復蘇的勢頭，感覺屬文物級的精品不少，最終誕生高價理所應當。如被戲稱為“史上最貴游記”的保利乾隆御筆《白塔山記》以1.16億元天價拍出，刷新了乾隆個人作品拍賣紀錄。匡時的《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》，也拍出了8050萬元的不菲高價。此外，南宋《呂祖謙告身》和《司馬伋告身》分別拍出2875萬元和2012.2萬元，沈周與文征明的《釣雪圖書畫合璧》拍出4082.5萬元。嘉德的清金農(nóng)隸書《華山廟碑》以4025萬元高價拍出。
這一兩年，古代書畫天價拍品難現(xiàn)，能超出5000萬元的鳳毛麟角，價格呈現(xiàn)一種走低的趨勢。主要原因是古代書畫收藏的水太深，拍品真假難辨，一些成交的古代書畫總是帶來爭議，對藏家的要求較高，不少看不懂古代書畫的藏家或投資性的資金選擇回避。所以，發(fā)生近現(xiàn)代書畫價格超過古代書畫的現(xiàn)象也就不難理解了。在今年春拍中，古代書畫能逆勢走強，一方面拍品本身是難得一見的珍罕之物，同時古代書畫的歷史價值、市場價值和收藏價值正在藏家中得到逐步認同。
近現(xiàn)代書畫激活市場
潘天壽李可染再創(chuàng)億元天價
2015年春拍中，近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)搶眼，潘天壽和李可染兩位近現(xiàn)代書畫大師分別創(chuàng)出億元天價，對激活市場信心居功至偉。在嘉德“大觀之夜”專場中，潘天壽《鷹石山花圖》經(jīng)過激烈爭奪，以2.79億元創(chuàng)造潘天壽作品拍賣紀錄，李可染革命圣地山水巨制《井岡山》也以1.26億元的超億元高價拍出。匡時拍品石魯《桃妮》，經(jīng)過多番激烈競價后也以2185萬元成交；齊白石的《放牛》以2012.5萬元成交；張大千的《琵琶行詩意圖》，以1587萬元成交；傅抱石的《武則天》，以1322萬元成交；黃賓虹的《春江歸棹》，以1085萬元成交。
近現(xiàn)代書畫為何在春拍中人氣頗旺？關(guān)鍵原因是近現(xiàn)代書畫具有“存量大，時代近，真?zhèn)蜗鄬σ妆妗钡葍?yōu)點，自然受到各路買家的熱烈追捧，吸引了資金的關(guān)注，成為春拍中的熱門也就順理成章了。近現(xiàn)代大師精品的搶奪無疑成為今年春拍中的一大亮點，不少人擔心近現(xiàn)代書畫價格太高了，個別已經(jīng)超過了古代大師的價位，價格有“倒掛”的嫌疑。筆者以為，近現(xiàn)代大師畫作價位之所以高企，一方面是可買的古代書畫精品稀少，必然導致大量資金流向近現(xiàn)代書畫。就目前看，近現(xiàn)代書畫大師的精品價位在1000—3000萬元是較為安全的，館藏級的代表作可在5000萬元以上，價格是有一定支撐力度的。起碼在一兩年之內(nèi)，近現(xiàn)代書畫行情總體還將是“趨熱”的。但不可否認的是，在今年春拍中，近現(xiàn)代大師的贗品也上拍不少，一些投機客趁市場行情好來借機兜售假貨，買家對此應有清醒認識，避免上當受騙。
當代書畫、新水墨受冷遇，買家關(guān)注度降低
2015年春拍，“當代書畫”板塊明顯遇冷，買家對當代書畫和新水墨的關(guān)注度在減弱。幾位當代書畫市場活躍的名家成交價格均有不同程度的降低，甚至高估價拍品出現(xiàn)流拍。如賈又福《太行在夢》(估價130萬元流拍)、史國良《收獲時節(jié)》(估價120萬元流拍)。其他幾位名家成交價格也都大不如前，如崔如琢《雪滿江天》(345萬元)、何家英《閑云》(184萬元)、田黎明《五月河》(138萬元)。當代水墨方面，徐累《龍騎士》(207萬元)、李津《滿園春》(74.7萬元)價格都難有上佳表現(xiàn)。
當代書畫近兩年價格上漲過快，價格有點“發(fā)虛”，現(xiàn)在受到冷落比較正常。究其緣由，其一，大力反腐導致禮品畫受到?jīng)_擊，當代書畫受影響最大；其二，當代書畫和水墨缺乏學術(shù)沉淀和蓋棺定論，人為炒作風氣濃厚，未來存在很大的不確定性；其三，買家對當代書畫不感冒，也是一大因素。當代書畫和水墨進入拍場應該是畫家的代表作和精品，可是現(xiàn)在一些非常普通的畫作也流入拍場，完全沒有吸引力。當代書畫和新水墨在經(jīng)過快速上漲后需要休息和分化，有實力的畫家會有一定的抗跌性，而缺乏學術(shù)支撐的畫家價格會快速回落，今春的當代書畫確實有點冷。
