“北歐的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約、精致，以獨(dú)特的美學(xué)為主導(dǎo)。與之相比，荷蘭設(shè)計(jì)更強(qiáng)調(diào)‘概念’和解決方案，也就是怎樣辨清what、how、why之間的關(guān)系，美學(xué)是排在末尾的。”何新城（Neville
Mars）這樣解釋荷蘭設(shè)計(jì)的獨(dú)特之處。上周，荷蘭日重返上海，以“同創(chuàng)造”為主題推出荷蘭設(shè)計(jì)周，展出包括Groog、OMA、United
Nude、Bugaboo等在內(nèi)的36家代表荷蘭設(shè)計(jì)、時(shí)尚、藝術(shù)與建筑公司的作品。
在這位策展人看來(lái)，荷蘭建筑巨擘雷姆·庫(kù)哈斯（Rem
Koolhaas）所設(shè)計(jì)的央視總部大樓，是荷蘭精神最好的佐證。盡管這座建筑依舊備受爭(zhēng)議，但在庫(kù)哈斯的理解中，如何將一個(gè)復(fù)雜的建筑實(shí)體設(shè)計(jì)組織為一個(gè)連貫的整體，央視總部大樓做了很多努力。“它打破傳統(tǒng)摩天大樓的桎梏，設(shè)計(jì)一個(gè)相連的閉環(huán)。技術(shù)組、采編人員和領(lǐng)導(dǎo)層之間流動(dòng)而平等，沒(méi)有上下之分。”在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專(zhuān)訪時(shí)，何新城表示，這座巨無(wú)霸建筑試圖回答“摩天樓是什么，可以做什么和應(yīng)該做什么”。而荷蘭設(shè)計(jì)中的簡(jiǎn)約，很大一部分以獨(dú)到而完整的概念取勝，并且以解決問(wèn)題為目的。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)懸空的圓環(huán)提供了博物館式的觀賞模式——高空懸掛的椅子、童車(chē)、高跟鞋、自行車(chē)、書(shū)本等在燈光下投下陰影，而它們的影像資料，出現(xiàn)在下方圓環(huán)中內(nèi)嵌的屏幕和三面循環(huán)播放的投影中。何新城希望通過(guò)這種“不輕易獲得”的策展形式，“不僅讓人們看到外頭是怎樣的，也看到設(shè)計(jì)師的想法和產(chǎn)品整個(gè)被制作的過(guò)程，這些關(guān)乎產(chǎn)品理念，也關(guān)乎荷蘭設(shè)計(jì)的‘概念’。”
為概念，非審美
初入展廳，迎面就是內(nèi)置16個(gè)播放器的圓環(huán)，參觀者很自然地上前拿起耳機(jī)收看視頻。一些身高較矮的姑娘如果覺(jué)得屏幕的位置太高，可以站在圓環(huán)正下方放置的緩坡上，從而保證視線齊平，有著身高優(yōu)勢(shì)的外國(guó)人只需要平地觀看即可。“你有沒(méi)有注意到整個(gè)圓環(huán)是傾斜的？因?yàn)楹商m是世界上平均身高最高的國(guó)家，考慮到身高差，加了這個(gè)緩坡，較矮的人不再踮著腳尖，外國(guó)人也不用吃力彎腰，但他們同時(shí)又處于一個(gè)系統(tǒng)中。”
“荷蘭設(shè)計(jì)不那么會(huì)講故事，但是背后都有研究或者調(diào)研支撐。”何新城強(qiáng)調(diào)。來(lái)自他同名工作室的“蓄水椅”（Water
Bench）是現(xiàn)場(chǎng)唯一“非騰空、接地氣”的展品。“蓄水椅”的想法來(lái)自其為寶馬古根海姆實(shí)驗(yàn)室開(kāi)發(fā)的一套激進(jìn)而范圍廣泛的城市規(guī)劃圖景。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)“哪怕是在世界上人口密度最高的城市（孟買(mǎi)），交通擁堵也更像一個(gè)癥狀，而非本質(zhì)性的問(wèn)題”。
他們從孟買(mǎi)的安全飲水到洪水等一系列問(wèn)題入手，驚訝地發(fā)現(xiàn)“日益增建的大型基礎(chǔ)設(shè)施并不能滿足需求。流經(jīng)整個(gè)系統(tǒng)的水慢慢由藍(lán)色變成黑色”。幸運(yùn)的是，本地雨水灌溉可以減輕系統(tǒng)的部分壓力。于是，他們?cè)O(shè)計(jì)了一種可以收集和儲(chǔ)存雨水用于室外澆灌的戶外家具，它獨(dú)立于公共給水系統(tǒng)，有多種顏色可選，可以輕巧地點(diǎn)綴戶外景色。同時(shí)，只需上下兩個(gè)單元，即可儲(chǔ)存1000升雨水，通過(guò)水泵，隨時(shí)取用。“‘蓄水椅’成本很低，售價(jià)和普通的景觀椅差不多，可用10到15年左右。最重要的是，這個(gè)產(chǎn)品嘗試解決一些與缺水、節(jié)水有關(guān)的問(wèn)題。”目前，第一批蓄水椅已安裝在孟買(mǎi)的部分公園里。
知名建筑及藝術(shù)評(píng)論家方振寧曾總結(jié)荷蘭設(shè)計(jì)的要旨為“先有概念，然后親自動(dòng)手”，“重視概念設(shè)計(jì)已經(jīng)成為荷蘭工業(yè)設(shè)計(jì)家的哲學(xué)。同時(shí)，自由的思考和試驗(yàn)性使用技術(shù)和素材，根植于荷蘭獨(dú)特的視覺(jué)傳統(tǒng)，這是現(xiàn)代荷蘭設(shè)計(jì)所特有的力量。”一份數(shù)據(jù)顯示，如今荷蘭已是57000余名設(shè)計(jì)師的家園，誕生過(guò)普利茲克建筑獎(jiǎng)得主雷姆·庫(kù)哈斯、“大黃鴨之父”弗洛倫泰因·霍夫曼、“設(shè)計(jì)界的寵兒”馬塞爾·萬(wàn)德斯等業(yè)內(nèi)名流。
為過(guò)程，同創(chuàng)造
在展廳最顯眼的一塊投影幕布上，出現(xiàn)一只綿羊的“旅程”，難免讓人匪夷所思。這只小羊羔在內(nèi)蒙古的一戶牧民家中被選中，與埃斯特·考克梅耶（Esther
Kokmeijer）一路千里跋涉，從中國(guó)內(nèi)蒙古來(lái)到蒙古首都烏蘭巴托。這段視頻由藝術(shù)家為2014烏蘭巴托大地藝術(shù)雙年展創(chuàng)作，當(dāng)年的主題是“人與動(dòng)物之間的互動(dòng)”。
考克梅耶將這段獨(dú)一無(wú)二的“旅程”命名為“脫離群體的羊不是一只真正的羊”（One Sheep is No
Sheep）。一方面，這是對(duì)于瀕臨消亡的游牧習(xí)俗的回應(yīng)，另一方面，藝術(shù)家認(rèn)為旅途的目的并非抵達(dá)，而是體驗(yàn)人與動(dòng)物彼此依存的關(guān)系。
“動(dòng)物可以從草原穿過(guò)邊界，但是人不行，因此一人一羊的旅途也充滿了未知數(shù)。藝術(shù)家還帶了一大疊中國(guó)的相關(guān)證明，希望合法地到達(dá)蒙古首都。這經(jīng)歷很有意思，聽(tīng)上去簡(jiǎn)單，但其實(shí)很難。”據(jù)何新城介紹，在策展時(shí)他主動(dòng)提出，希望將藝術(shù)加進(jìn)來(lái)，豐富傳統(tǒng)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的范疇。“因?yàn)樵诤商m的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中，設(shè)計(jì)通常都具有藝術(shù)美感，這兩者并不分離。荷蘭的藝術(shù)也是有邏輯、有概念的。這與中國(guó)設(shè)計(jì)與藝術(shù)的涇渭分明不同。”在中國(guó)生活了十多年的何新城這樣表示。據(jù)悉，本次設(shè)計(jì)周共有四五個(gè)與藝術(shù)相關(guān)的展品，多為視頻形式。
在這位荷蘭人看來(lái)，從一瓶水的設(shè)計(jì)到一座新城的規(guī)劃，都是相互交通的。他以城市空間規(guī)劃這樣“難啃的硬骨頭”來(lái)開(kāi)啟設(shè)計(jì)周的話題，并回到荷蘭人引以為傲的“概念方法論”，“一步到位的靜態(tài)城市就像是拔地而起的一座“半城”，必須清楚地知道先后順序以及科學(xué)的建設(shè)步驟，讓城市自然地緩慢生長(zhǎng)，就像植物和樹(shù)木一樣。”何新城曾就職于庫(kù)哈斯的大都會(huì)建筑事務(wù)所(OMA)，他也是后者侄子小庫(kù)哈斯（Rem
D Koolhaas）的大學(xué)同班同學(xué)。
“概念就像一朵云，是電光火石間的靈感，但有時(shí)也是無(wú)意義、易逝的。”何新城強(qiáng)調(diào)，設(shè)計(jì)師的第一個(gè)靈光的確很重要，但需要強(qiáng)大的通力合作，支撐這個(gè)靈光實(shí)現(xiàn)從無(wú)到有的過(guò)程。荷蘭駐上海總領(lǐng)事艾曉安(Anneke
Adema)在開(kāi)幕式上也對(duì)他的觀點(diǎn)表示了認(rèn)同。“荷蘭設(shè)計(jì)的獨(dú)特魅力在于我們也專(zhuān)注過(guò)程的體驗(yàn)以及眾人協(xié)同的創(chuàng)造，這也是今年主題定位‘同創(chuàng)造’的原因。”
