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        看好還是看孬:中國藏家土豪行為
        2015-05-27    作者:    來源:新浪收藏
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            最近幾年,中國藏家在西方拍賣會對西方美術(shù)大家頻頻出手,有人說這是中國藏家在國際上秀財富、顯土豪,也有人說是吃飽了撐的,此外還有各種好聽不好聽的說法,實際上其現(xiàn)實意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這么簡單。不管是看好還是看孬這些藏家的土豪行為,客觀上都太小瞧了這些藏家深謀遠(yuǎn)慮和遠(yuǎn)大理想。
          有關(guān)中國美術(shù)多年以來一直唯西方馬首是瞻,一切向西方靠攏。近年來,隨著中國經(jīng)濟(jì)地位的崛起,中國美術(shù)批評界、美術(shù)史研究、藝術(shù)家們、收藏家們漸漸開始一種美術(shù)文化的覺醒和自立,越來越有建立獨立、自主的美術(shù)評論、美術(shù)史、美術(shù)創(chuàng)作及美術(shù)收藏體系,但多數(shù)人都感到力不從心、人微言輕,也就是說總體上中國美術(shù)界已經(jīng)徹底地喪失了自己的話語權(quán),盡管沒有哪個所謂的西方人拿槍逼著你,但幾乎沒有幾個人能堅守自我的話語權(quán)力。
          實際上,不管當(dāng)初美國人是如何從歐洲人手里搶到了美術(shù)話語權(quán)的,但其實除了理論界、創(chuàng)作界的努力,更多的先鋒人物多數(shù)在收藏家,基本上是靠美國收藏家拿錢把歐洲的話語體系撕開的口子,美國的收藏家先是購買歐洲老大師的作品,然后是歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品,一直到高價收購自己本土的抽象表現(xiàn)主義作品,才逐漸從收藏上確立了美國藝術(shù)的地位,其他的美術(shù)批評、美術(shù)史、美術(shù)家雖然功不可沒,但是第一功勞應(yīng)該記在美國收藏家的身上。
          與美國不同,中國美術(shù)一直以來就有自己的不絕的美術(shù)史和傳承創(chuàng)新,中國的水墨藝術(shù)一直占著不可逾越的歷史和現(xiàn)實地位。盡管經(jīng)過五四運動、十年文革的接連沖擊,中國水墨及現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過改革開放30余年的努力,基本上全面恢復(fù)了活力,這中間包括西方油畫、雕塑等現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)門類派別都在中國有了一席之地,中國藝術(shù)的開放和繁榮是不容置疑的,盡管這些年大家頭上始終縈繞著一把西方的破劍,像蒼蠅一樣嗡嗡揮之不去。
          但是主體地位一直受到質(zhì)疑,大家一直以為幾個所謂的西方經(jīng)理人就是自己的主人。直到幾年前,幾位所謂的西方大藏家一夜清倉、套現(xiàn),大家才突然醒悟過來。盡管當(dāng)時大家在心里都明白被人家玩和拋棄了,但是都沒好意思大聲說出來。
          我一直認(rèn)為作為視覺藝術(shù)的美術(shù),標(biāo)準(zhǔn)在每個人的心中,并不簡單地在美術(shù)史、評論家、美術(shù)史家的手里,更多的在大家的心里,這一點那些收藏家是最有發(fā)言權(quán)的。盡管為了恢復(fù)中國美術(shù)史的道統(tǒng),他們依然有很多工作要做,比如他們曾購買了大量的中國本土藝術(shù)家的作品,但是大家依然還只是把他們作為金主,并沒有真的把他們作為真正的收藏家來看,不管在國內(nèi)的藝術(shù)家的眼里,還是在西方的藏家的眼里,他們都沒有得到應(yīng)有的尊重,為此他們依然路漫漫其修遠(yuǎn)。
          而億元購買西方大家的作品,如大連萬達(dá)集團(tuán)以2816.5萬美元(約合1.72億人民幣)的價格,從紐約佳士得拍得畢加索作品《兩個小孩》;華誼兄弟董事長王中軍以5500萬美元,加上傭金拍價合計為6176.5萬美元(約合3.77億人民幣)的價格拍得梵高油畫《雛菊和罌粟花》;大連萬達(dá)集團(tuán)以2041萬美元(約合1.27億元人民幣)的價格拍得克勞德·莫奈《睡蓮池與玫瑰》;還有梵高的風(fēng)景畫《阿利斯康林蔭大道》,據(jù)說也是中國大陸藏家以6600萬美元成交(合4億人民幣),以史上成交價最高的梵高風(fēng)景畫作品拍得該件作品。這系列行為絕對不是“偶然”,分明是有計劃的布局,盡管看似都是“偶得”。但客觀的,通過這些對西方大家作品高價拍得,首先在西方藏家面前展現(xiàn)了中國藏家的品味和追求,無疑西方藏家是拍手稱快的,盡管會有點心不甘情不愿,盡管掌聲有點稀稀拉拉。其次,這些藏家也在國內(nèi)藏家的眼中起到了高價收藏名家作品的帶頭大哥的作用,也進(jìn)一步鞏固了他們在大家心目中的地位。最重要的是,可能也是最容易被大家忽略的一點是,也客觀上鞏固了他們收藏美術(shù)品的價值標(biāo)準(zhǔn),也就是他們購買的作品都是“好作品”,都是世界頂尖的作品,客觀上也會提升他們早年收藏的中國本土藝術(shù)家作品的價值,因為這些藝術(shù)家的作品都被貼上了某某藏家看好的作品和藝術(shù)家,而某某藏家是收藏了梵高、畢加索、克勞德·莫奈等世界頂尖藝術(shù)家的藏家。
          也許這些藏家有點私心,但是他們的理想、胸懷、雄心和品味是不能忽略的,一方面他們從西方藏家的手中接過了中國藝術(shù)家的面子,另一方面也為重建中國現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)史和收藏體系奠定了基礎(chǔ),這一點他們的功績是不能抹殺的,而且一定意義上還要對他們施以更多的褒獎。
          中國的藏家已經(jīng)出手了,中國的批評家、美術(shù)史家、藝術(shù)家們加油了,再不要跟在西方的屁股后面吸尾氣了,趕緊培植自己的草地吧,中國的草、中國的參天大樹指日可待。

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