銅鏡一般是含錫量較高的青銅鑄造。在古代,最早的商代是用來祭祀的禮器出現(xiàn),在春秋戰(zhàn)國至秦一般都是王和貴族才能享用,到西漢末期銅鏡就慢慢的走向民間,是人們不可缺少的生活用具。它制作精良,形態(tài)美觀,圖紋華麗,銘文豐富,是中國古代青銅藝術(shù)文化遺產(chǎn)中的瑰寶。近年來,盡管古銅鏡收藏急劇升溫,但收藏古銅鏡的第一步則是要懂得鑒賞。
看鑄造
唐以前銅鏡是采用陶范鑄造的,制作和加工主要在陶范上實施,銅鏡鑄成后也只是平面打磨,棱角分明,如戰(zhàn)國銅鏡圖案之間有范縫,漢鏡表面有范土龜裂痕跡。宋以后采用砂型鑄造,沒有陶范鑄造特征。現(xiàn)代仿鏡多是采用失蠟法,用打磨機打磨邊角不直,正面?zhèn)瓤床还庥懈咄桓小楸WC銅鏡能具有真實、清晰的效果,古人在鑄造銅鏡時,鏡子的大小和弧度都有嚴格的比例。小點的銅鏡可看到較平緩的弧度,超過20厘米的銅鏡基本是一個平面,看不出明顯的弧度起伏,表面既滑又潤,棱角比較圓滑。而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例,大銅鏡弧度很大,小銅鏡弧度收縮不自然,人和景物往往不清晰,甚至變形。
看銅銹
因為銅鏡在鑄造時使用銅質(zhì)的優(yōu)劣以及埋藏地土壤中所含酸堿含量的不同等原因,所以在銅鏡表面形成了不同的外表銹蝕,有水銀色、鉛色、綠漆古色、黑漆古色等。水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造,銅鏡晶瑩剔透,千古亮白,稱為銀背,在古玩行里又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁。銅鏡如果受地下酸性物質(zhì)過多的侵入,或者出土后去銹方法不當,則銅色如鉛,稱為鉛背。如果鉛背埋藏時間久遠,就變?yōu)榧兒谏Q之為黑漆古,是收藏中的上品,但這種顏色也較易偽作。現(xiàn)在的銅鏡收藏以水銀古、黑漆古為上品,鉛背次之,青綠古又次之。真品銅鏡都經(jīng)過在土壤中的自然埋藏,一件銅鏡入土幾百數(shù)千年,其銹色堅硬自然,層次分明與鏡胎渾然一體,牢固堅密,不易脫落,用手摳不掉。新仿的銅鏡,它的銹是后做上去的,采取了一些化學(xué)的方法,用鼻聞,新仿的銅鏡有化學(xué)原料的味道,缺乏真品的泥土氣;或者是把一些老銅器上的銹刮下來以后,用膠和起來粘連在仿鏡上面。
看銅質(zhì)
從色澤上看,商周用紅銅;春秋戰(zhàn)國時,銅色黑中顯微紅;漢唐鏡使用高錫青銅,銅質(zhì)銀白,質(zhì)地緊密,較重,多為深灰或泛綠;隋唐黑褐、銀白、翠綠兼有;宋以后采用低錫青銅,含錫量明顯減少,含鉛量增多,鋅的比例也加大,因此銅質(zhì)黃中閃白或黃中閃紅。金代銅鏡一般比宋代鏡銅質(zhì)略泛黃;元為純黃銅;明清宮廷銅鏡雖是黃銅質(zhì)地,但明代鏡黃中閃白,清代鏡是黃銅質(zhì)。真品銅鏡在制作時加入一定比例的鉛,故而分量較重,捧之有壓手之感。
聽聲音
敲擊銅鏡,通過銅鏡發(fā)出的聲音辨別真?zhèn)巍S捎谛隆⒗香~鏡在制作時,銅、錫、鉛等原料配置的比例不同,以及受到地下埋藏、銅的成分流失等因素的影響,因此新仿的銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區(qū)別,老銅鏡普遍聲音較低沉、圓潤,新銅鏡則聲音亮脆。
看紋飾風(fēng)格
要掌握不同時代鏡子的主要特征,要熟悉各時期銅鏡的銅質(zhì)、造型、紋飾、銘文。真品通常紋飾清晰,線條流暢。仿鏡因用失蠟法脫模,所以紋飾模糊,或是按照圖錄、實物模仿因而線條刻板,紋飾僵硬。