1869年,德國(guó)人阿爾貝托發(fā)明了珂羅版印刷技術(shù),再通過(guò)采用水墨相斥的著墨原理,把原作印出來(lái)。這種印刷方式最大的特點(diǎn)在于“無(wú)網(wǎng)點(diǎn)”,在繪畫、碑帖、書法作品的印刷上幾可亂真。光緒年間,珂羅版印刷自日本傳入中國(guó)。上海土山灣宗教印刷所的圣母像,是中國(guó)采用此技術(shù)的最早印品。日前,上海博物館“2015紙上創(chuàng)意藝術(shù)展”展示了傳統(tǒng)珂羅版印刷技術(shù)和活字印刷術(shù)。這也是上海博物館第一次公開展示珂羅版印刷過(guò)程。
逼真度最高的古畫印刷術(shù)
在上海博物館從事了20多年珂羅版印刷的制版師傅建軍向第一財(cái)經(jīng)介紹,珂羅版印刷師先對(duì)原件拍照,再以玻璃為板基,然后在玻璃上涂上明膠印刷質(zhì),通過(guò)相片制版,把圖像反映到膠質(zhì)上。這意味著,整個(gè)印刷過(guò)程需要四個(gè)步驟:照相、制版、修版、印刷。在上博,這每一道工序?qū)?yīng)一位師傅。對(duì)于彩色畫作,印刷步驟完成之后,還需畫師在印刷品上按照原作手工上色。
除了逼真,珂羅版印刷制品還有歷久彌新的特性。傅建軍對(duì)第一財(cái)經(jīng)說(shuō):“珂羅版印刷的東西,放久了會(huì)與原作更為趨同,因?yàn)闀r(shí)間能夠抹去油墨的煙火氣。”珂羅版印刷能夠最大程度還原古畫,在逼真效果、韻味還原以及收藏性上,這一技術(shù)都有其他印刷術(shù)無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。然而,在國(guó)內(nèi),這門技術(shù)卻面臨著窘境。越來(lái)越少人使用,工藝也面臨萎靡。在上海,僅有上海博物館自1958年至今持續(xù)采用這種技術(shù)復(fù)制古畫,而在全國(guó),擁有珂羅版印刷技術(shù)并持續(xù)經(jīng)營(yíng)的機(jī)構(gòu)也是屈指可數(shù)。
在傅建軍看來(lái),珂羅版印刷機(jī)構(gòu)日益稀少,首先因?yàn)檫@項(xiàng)印刷術(shù)成本高、產(chǎn)量低。在這個(gè)已經(jīng)可以使用3D打印技術(shù)來(lái)復(fù)制的時(shí)代,珂羅版技術(shù)卻與電腦完全無(wú)關(guān),而是包含大量的手工元素,對(duì)于很多機(jī)構(gòu),自然是一種奢侈的生產(chǎn)方式。另外,稿源也是一個(gè)問題。上海博物館藏有大量宋元明清的古畫,好的原作賦予珂羅版印刷制品更高的附加值。但對(duì)很多商業(yè)機(jī)構(gòu),這也很難實(shí)現(xiàn)。所以,珂羅版復(fù)制品的經(jīng)營(yíng)也便成了問題。
工藝傳承之難
市場(chǎng)環(huán)境的因素之外,如傅建軍這樣的老師傅感受最深的還是工人培養(yǎng)上的缺環(huán)。“現(xiàn)在小年輕是很難留下來(lái)。做珂羅版印刷,一方面要喜歡,另一方面還要有悟性。天天站著干這個(gè)活,年輕人不愿意啊。”珂羅版印刷技術(shù)繁復(fù)而精微,對(duì)操作師傅的手藝技法要求很高。這幾乎是一門很難通過(guò)自學(xué)領(lǐng)悟的技術(shù),師徒相傳是這個(gè)行當(dāng)長(zhǎng)久以來(lái)的傳承形式。但現(xiàn)在,傅建華為年輕力量的缺乏而擔(dān)憂。
負(fù)責(zé)印刷的師傅曹軍在展示現(xiàn)場(chǎng)拿著滾筒三下兩下就印出一副水墨畫。他負(fù)責(zé)的最后一步印刷,看似十分簡(jiǎn)單:用滾筒粘上油墨,在明膠制成的版上滾上兩下便完成。然而,這需要對(duì)油墨與膠版質(zhì)地的細(xì)微差別有細(xì)膩的感受,通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)積累來(lái)把控滾筒時(shí)的輕重。否則,生手很難使畫面著色均勻,顯現(xiàn)出原作的墨韻。在珂羅版印刷機(jī)前,曹軍一站就是30多年。“部隊(duì)退伍以后就開始拿著滾筒做珂羅版印刷,已經(jīng)產(chǎn)生感情。”曹軍說(shuō)。他記得,當(dāng)年自己剛從事這份工作時(shí),師父未讓他直接站到印刷機(jī)邊,而是讓他拿著鬃刷練了半年活字印刷。“要知道自己下手的輕重,有了這種感覺才能開始印刷古畫。”
上海博物館自1958年便開始有珂羅版印刷的團(tuán)隊(duì)。當(dāng)時(shí),因?yàn)椴┪镳^的展覽條件無(wú)法做到恒溫恒濕,對(duì)于展出的古代字畫不利,館方便采用還原度最高的珂羅版印刷讓展品盡量接近原作。之后,由于展陳條件的改善,珂羅版復(fù)制品便退出了上博的陳列隊(duì)伍,成了上博藝術(shù)品商店對(duì)外出售的重要產(chǎn)品。
只是,能夠從事珂羅版印刷的師傅人數(shù)已經(jīng)不多。
“年輕人或許更愿意去畫畫、上色,很難靜下心來(lái)搞印刷。”傅建軍的話也道出了市場(chǎng)化潮流中一門日漸邊緣的技術(shù)面臨的典型困境。