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        書畫代筆產(chǎn)業(yè)化:福兮禍兮
        2015-01-06    作者:    來源:99藝術(shù)網(wǎng)
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            當(dāng)今畫壇,藝術(shù)可以說已經(jīng)完全變了樣, “名家大師”層出不窮,創(chuàng)作對他們來講已完全淪為賺錢的工具。為了獲取足夠多的金錢,哪兒還會安心去畫畫以提高藝術(shù)水平?簡直是以數(shù)量取勝,一批批重復(fù)快 速地生產(chǎn)作品,甚至不惜薄利多銷。但這還不能應(yīng)付市場的需求,于是乎就雇傭槍手幫忙。這就好比一家公司招聘員工一樣,人多力量大,以極快的速度生產(chǎn),然后 畫家再在上面簽個(gè)字,題個(gè)跋,于是一件件“大師”的作品就如此不斷地誕生出來了。那么,這樣的代筆情況究竟是好事還是壞事?對藝術(shù)家及社會又會造成怎樣的影響呢?
          古今代筆有實(shí)質(zhì)區(qū)別代筆的現(xiàn)象古已有之。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》卷九中記載了畫圣吳道子讓學(xué)生為其代筆的事:“吳生(吳道子)每畫(即用墨線勾 完輪廓)便去,多使淡(翟淡)與張藏布色,濃淡無不得其所。”又在同書卷十中記載時(shí)人收藏的王維畫:“多是右承指揮工人布色原野,簇成遠(yuǎn)樹,過于樸拙,復(fù) 多細(xì)巧,翻更失真。” 北宋雖能書善畫,但流傳后世的作品中不乏當(dāng)時(shí)宮廷畫師捉刀代筆之作,親力而為者屈指可數(shù),就算米芾也曾有代筆的記錄。元代管仲姬的書信與墨竹,有一些是由 其夫趙子昂代筆的。明代著名書畫大師董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等,唐寅也常讓他的老師周臣代筆。清代慈禧太后并沒有很高的藝術(shù)造詣,她 的畫是由其寵幸的宮廷女畫家繆素綺所作,慈禧本人只落款和印章,慈禧還經(jīng)常用這些“自己作的畫”賞賜群臣。至近現(xiàn)代名家,代筆現(xiàn)象就更為普遍,比如張大千 的細(xì)筆山水畫,畫中很多工筆亭臺樓閣都是他的學(xué)生何海霞代筆完成的,他的花鳥畫中很多荷花也都是由他人代筆。
          雖然古代至近代都有這種代筆的現(xiàn)象,但并不能說當(dāng)今的代筆現(xiàn)象就是合情合理的,實(shí)際上這兩者有著本質(zhì)上的區(qū)別。
          古代抑或近代書畫代筆雖然不是本人的親筆,但是經(jīng)過本人同意,由學(xué)生或同門進(jìn)行局部或全部代筆,一般有水平的保證。加之他們一般很少是從經(jīng)濟(jì)角度、 為了盈利而找人代筆,其動(dòng)機(jī)多半是讓作品“錦上添花”,署名者通常會找比自己畫此特定內(nèi)容水平高者來代勞其作品中的部分內(nèi)容。因此不管是米芾,還是董其 昌、唐寅,或是張大千,他們雖均有代筆的現(xiàn)象,不過卻絲毫不影響其在世人心目中的藝術(shù)地位以及人格高度。
          然而,當(dāng)代書畫代筆就不同了,完全是以利益為核心。為了利潤最大化,一些藝術(shù)水平低劣的書畫家會找高人為自己代筆,而一些已經(jīng)成名的、技藝高超的書畫家也會找槍手代筆。
          那么,這些人為何對代筆如此熱衷呢?這是因?yàn)樵谑詹厥袌錾希芏嗳瞬皇强茨阕髌樊嫷煤貌缓茫粗氐氖钱嫾冶救说纳矸莺兔麣猓^銜大畫作就值錢。在這 種特定的環(huán)境之下,作為供應(yīng)方的書畫家們拼命賺取各種各樣的頭銜。只有積極入展獲獎(jiǎng),拿到了“名頭”,成為權(quán)威組織的會員或是專業(yè)單位的人員,在藝術(shù)市場 的較量中才會有更多的主動(dòng)權(quán)。這就出現(xiàn)了仿造性質(zhì)的代筆現(xiàn)象,有獲獎(jiǎng)的需求,但是自身的功力又不夠,就找人代筆,用這種拙劣的方式達(dá)到自己的目的,以致這 種方式愈演愈烈。
          一言以蔽之,無論吳道子還是董其昌,他們的代筆行為是在陽光下的團(tuán)隊(duì)合作方式,是經(jīng)得起道德考驗(yàn)、有底線的,與那些具有欺騙性的代筆行為是有明確界限的。同當(dāng)今以商業(yè)畫為標(biāo)志、以營利為目的、通過量產(chǎn)的方式生產(chǎn)的代筆作品有本質(zhì)的區(qū)別。

          買了代筆作品是否吃了啞巴虧

          以上這種瘋狂的代筆現(xiàn)象,對書畫圈子里的人來講也許早就不算什么新鮮事了。但代筆的成品到底算是“準(zhǔn)真跡”,還是屬人為作偽的贗品?這是藏家最為關(guān)心的問題。
          其實(shí)代筆好比是品牌的代工,它不是原廠生產(chǎn)的,卻是經(jīng)過授權(quán)的。牌子雖一樣,但和原裝原廠貨品相比質(zhì)量肯定要差些,但我們不能說它是假的。代筆實(shí)際 上也一樣,不屬于贗品,因?yàn)榇P作品同樣是經(jīng)過藝術(shù)家本人授權(quán)的,所落的款或印是本人書寫或鈐蓋的。因此從理論上而言,代筆古代書畫不能算是偽品,但從實(shí) 際來看,亦不是真品,價(jià)格肯定要打折扣。
          筆者以為,當(dāng)今的代筆出售是違背市場準(zhǔn)則的。通常情況下,市場中的消費(fèi)者有知情權(quán),但這一點(diǎn)對于書畫卻是不適用的。藝術(shù)品消費(fèi)者似乎從來就沒享有過 知情權(quán),書畫交易往往都是以愿者上鉤的方式進(jìn)行。消費(fèi)者花了冤枉錢甚至上當(dāng)受騙了,還被視為“交學(xué)費(fèi)”,是正常的合理的事。這顯然與商品交易最起碼的公 平、誠信原則背道而馳。另一方面,藝術(shù)品在國內(nèi)相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)沒有行情, 難以體現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價(jià)值, 一般都是作者自愿無償贈送給各收藏者或是以物作交易。但如今的情況已大不同了, 藝術(shù)品在人們的日常生活中已初步具有“股票”的功能。那么必要的書畫流通前提當(dāng)然是買賣雙方都恪守貨真價(jià)實(shí) 、按質(zhì)論價(jià)的交易原則。
          然而,現(xiàn)在大部分的情況是,藏家買了代筆作品卻不能維權(quán),有苦水只能往肚子里咽。其關(guān)鍵一點(diǎn)是舉證難,一般藝術(shù)品的消費(fèi)者很難證明他所購買的是代筆 作品。因?yàn)樗麄兌疾豢赡芸吹剿囆g(shù)家找人代筆的情況,只要畫家和代筆者沒人承認(rèn),買家就很難證明他購買的是代筆作品。所以,關(guān)鍵還是要提高鑒賞眼光,在買進(jìn) 之前看準(zhǔn)作品,這樣才能避免受騙。
          對于鑒定,其要點(diǎn)還是要多看真跡,沒條件的也可以通過多看拍賣圖錄,了解一個(gè)畫家的筆墨風(fēng)格及落款形式,再輔以印章、紙張的特點(diǎn),從中總結(jié)出帶有規(guī) 律性的東西。同時(shí)筆者建議書畫收藏者和投資者在買賣時(shí),起碼應(yīng)對代筆書畫的復(fù)雜情況有所了解,可先確定其真正的制作年代乃至作者,然后按其藝術(shù)價(jià)值和文物 價(jià)值決定舍取。真而優(yōu)的為上選,偽而優(yōu)的也可取,藝術(shù)水準(zhǔn)低下的雖真不取,而最不可取的是既偽又劣的作品。只有這樣,才不會吃啞巴虧。

          代筆現(xiàn)象嚴(yán)重是藝術(shù)之悲哀

          書畫代筆的大量存在會帶來許許多多的負(fù)面影響。事實(shí)上,代筆之所以愈演愈烈,亦跟當(dāng)今的藝術(shù)品市場的整體環(huán)境有關(guān)。當(dāng)代藝術(shù)市場極度混亂,有名就 要,沒有名就不要,從而忽略了藝術(shù)品質(zhì)。這就使藝術(shù)品完全蛻變成為銀行存折或者是保險(xiǎn)柜,直接改變了藝術(shù)市場的性質(zhì),使整個(gè)行業(yè)逐漸變成一個(gè)傳銷市場。其 最終結(jié)果當(dāng)然是對百姓藝術(shù)審美的提升大不利,影響到民族文化的健康發(fā)展。
          從市場方面來講,代筆會破壞藝術(shù)品市場的正常秩序,阻礙市場的繁榮發(fā)展。眾所周知,書畫贗品以及大量的代筆作品的泛濫,使現(xiàn)在的很多收藏家對于書畫 買賣相當(dāng)謹(jǐn)慎,不敢輕易買入,就連專家也不靠譜,以致書畫交易不能正常進(jìn)行,形成了惡性循環(huán)。假如這種代筆之風(fēng)大行的話,對書畫文化傳播和發(fā)展來講將是非 常可怕的事情。這些數(shù)量化生產(chǎn)、批量化生產(chǎn)的商業(yè)畫,又混入了許許多多代筆作品,很具有隱藏性,它們會無聲無息地污染市場,產(chǎn)生極大的負(fù)面影響。更進(jìn)一步 來講,假如那些商業(yè)畫家鋪天蓋地、真真假假的代筆作品又被一些不法商人伺機(jī)利用,他們大肆宣傳這些商業(yè)畫家是藝術(shù)家,就會誤導(dǎo)藝術(shù)品的收藏和投資,甚至還 充滿著商業(yè)欺騙。對藝術(shù)家而言,從長遠(yuǎn)來看,代筆對其也是非常不利的。他們出于經(jīng)濟(jì)上的需要,為了兌現(xiàn)別人批量訂貨的要求而找人代筆,這就違背了藝術(shù)的本 質(zhì)。因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)作品是以作者的個(gè)性化創(chuàng)新風(fēng)格為基本要求,包含了作者的情感和思想的,每一張作品有著不同的精神訴求,追求相對的藝術(shù)唯一性。這些東西 是代筆者永遠(yuǎn)無法達(dá)到的。這樣代筆的作品不會投入作者的真實(shí)感情,也背離了藝術(shù)家的創(chuàng)作態(tài)度,完全是一種商業(yè)行為。這也難怪為何當(dāng)代沒有出現(xiàn)真正的書畫大 家。
          總而言之,為了經(jīng)濟(jì)目的重復(fù)的代筆作品,會慢慢消磨掉藝術(shù)家在藝術(shù)追求方面的銳氣,雖然賺到了錢,但最后卻不僅會把藝術(shù)家毀掉,而且對社會也會產(chǎn)生消極的影響。

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