近期，香港蘇富比、嘉德香港、保利香港紛紛舉行了2014年的春拍，從最終的成交來看，不僅成交額出現(xiàn)了大幅上升，而且成交價突破1億港元的拍品數(shù)量也明顯多了起來。但總體來看，藝術品市場并未回暖，資本依然主導市場。
競拍氣氛明顯回暖
在此次中國香港藝術品春拍之前，其實市場對于最終的成績如何還是有著疑問的，特別是在目前整個中國經濟增長速度明顯放緩，以及宏觀層面政策力度不斷加大的情況下，藝術品市場的資金來源是否還有保證，無疑讓各大拍賣行的老總憂心忡忡。但是從最終的成交情況，各大拍賣行紛紛交出了滿意的答卷。除了明成化雞缸杯之外，坂本五郎珍藏之“克拉克舊藏北宋定窯大碗”被一位日本藏家以1.4680
億元成交，也創(chuàng)造了宋代瓷器拍賣的第二高成交價。
保利香港2014 年春季拍賣總成交額超過11 億港元，其中潘玉良1946
年作品《窗邊裸女》表現(xiàn)最為突出，該作品此前為估價待詢，以2000 萬港元起拍，電話委托直接出價2500 萬港元，后又經五輪競價，被另一電話委托以3000
萬港元競得，加傭金最終以3453 萬港元刷新藝術家個人拍賣紀錄。這件作品在2006 年香港佳士得拍賣時候的成交價為572萬港元。
在嘉德香港2014
年春拍中，中國書畫專場拍賣可圈可點，自早上10 時開始至晚上8
時方結束。在場的藏家與場外電話委托競爭非常激烈，最終本次專場取得86.6%成交率，以及高達1.89
億港元成交額的驕人成績。其中吳冠中的巨幅創(chuàng)作《交臂》以2300 萬港元成交，須磨舊藏齊白石《布袋和尚》以966 萬港元成交，這件作品在2008
年春拍時的成交價為228.75萬港元。
市場冷熱不均
在今年春拍中的最大亮點就是一系列高成交額的拍品出現(xiàn)，除了雞缸杯之外，在香港蘇富比的春拍中，芭芭拉·赫頓舊藏“Hutton-Mdivani
天然翡翠珠項鏈”以2.1404 億港元成交，創(chuàng)下任何翡翠首飾拍賣世界紀錄；張曉剛《血緣：大家庭3 號》以9420
萬港元的價格成交，創(chuàng)下其作品拍賣的新紀錄；嶺南畫派代表人物高奇峰的代表作《怒獅》，以1564
萬港元成交，刷新畫家作品拍賣紀錄；宋至清的祁連石“橋虹迭翠”擺件，以估價三倍的364
萬港元成交，讓人們對于這些渾然天成清供拍品有了進一步的認識。
高價成交價格的例子還有很多，但是我們也應該看到，雖然從場面來看，這些高成交的拍品確實帶動了人氣，但真正要打動買家的心并非易事。在香港蘇富比的春拍中，雖然張曉剛的作品創(chuàng)出天價帶動了人氣，但是從此次的成交情況來看，當代藝術的整體情況并不是十分令人滿意，像曾梵志的《最后的晚餐》在2013
年的秋拍中成交價達到了1.8億港元，但是在今年春拍中，曾梵志在2000 年年創(chuàng)作的《面具》，估價1500 萬至2500 萬港元，但最終只以1000
萬港元落槌。在保利香港的春拍中，趙無極在1954
年繪制的甲骨文系列作品，雖然在以往也算是比較重要時期創(chuàng)作的作品，而且也被很多國家級美術館收藏過，但是在此次估價900 萬至1500
萬港元，最終的成交價卻只有900
萬港元。但業(yè)內人士看來，或許是與其多次上拍有關。
在今年香港蘇富比的春拍中，特別推出了“水松石山房藏珍玩專場——承古赤金”專場，許多藏家都認為在祁連石“橋虹迭翠”擺件創(chuàng)出天價的帶動下，文玩專場應該有不錯的表現(xiàn)，但是從最終的成交情況來看，也是差強人意，許多重量級拍品雖然從起拍價開始爭奪非常激烈，但是到了估價下限的時候，這種氣氛就戛然而止，最終大都以估價下限價格成交。明宣德銅鎏金甪端熏爐，是專為宮廷制作，數(shù)量不多，估價350
萬至450 萬港元，最終只是以350
萬港元落槌。抱一齋珍藏中國漆器專場中的一件明永樂·剔紅周敦頤愛蓮圖圓盒，雕工深邃，造型碩大，保存良好，在永樂漆器中更顯珍罕。一件造型相同但尺寸較小的例子為Florence
及Herbert Irving 所藏，現(xiàn)借展于紐約大都會藝術博物館，最終的成交價也只有260 萬港元，遠低于其最低估價的350萬港元。
資本主導市場
綜觀今年春季香港的中國藝術品拍賣，資本主導市場的格局十分明顯，特別是當許多重量級拍品紛紛以億元成交的情況下，原本被寄予厚望的一些拍品，反而競拍十分謹慎。常玉在50
年代創(chuàng)作的《聚瑞盈馨》，此幅作品以2800 萬港元起拍，7100 萬港元落槌，此博物館級大尺幅杰作乃藝術家于1958
年參選法國“Jansonne三年展”的作品，現(xiàn)于逾半世紀后首度釋出拍場，實屬藝海遺珍。可惜未打破《五裸女》的紀錄。而陳逸飛在1996年創(chuàng)作的《晨禱》以2300
萬港元落槌，其屬于陳逸飛亞洲系列“西藏系列”，該作附有倫敦馬勃洛畫廊成立時藝術家親簽作品的保證書。一個有意思的現(xiàn)象是，這幅作品曾經在2011
年嘉德秋拍上出現(xiàn)，當時加價至2400
萬港元后無人加價，最終流拍，此次甚至低于往次。
要分析當前的藝術品市場，很重要的一點就是要與目前的資本市場結合起來，特別是人民幣匯率的變化是一個不可忽視的變量。就拿張曉剛《血緣：大家庭3
號》來說，這件作品在2008年的蘇富比春拍上以4737萬港元成交，6年間計算一下港元匯率的波動，以及藏家要扣去的傭金，你就會發(fā)現(xiàn)其實真正賺到錢折算成人民幣并沒有看上去的那么高。
近期，人民幣匯率出現(xiàn)了一定程度的下滑，在此情況下，如何將手中的資金盡可能變成固定化的物品，無疑是對抗貶值最有效的方法。而在目前的藝術品拍賣市場上，具有離岸效應，可以自由攜帶藝術品出入境，且拍品質量又有保證，加上離開大陸距離又近，還不用繳納高昂的稅收，香港市場今春的火爆在一定程度上似乎與藝術品本身無關。因而，當我們分析整個2014
年藝術品拍賣市場，特別是內地藝術品拍賣市場上的時候，還是應該更加有針對性從個案進行分析，千萬不要認為香港市場火爆了，整個中國藝術品拍賣市場就會重新步入巔峰。