在2013年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，人們可以明確地感受到國(guó)外拍賣行走進(jìn)來、中國(guó)藏家走出去、收藏觀點(diǎn)和收藏品位開始轉(zhuǎn)型、藝術(shù)品交易和藏家的逐漸專業(yè)化、理性化。
2013年，與宏觀經(jīng)濟(jì)一樣，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)同樣處于結(jié)構(gòu)化調(diào)整的階段。目前，這是一個(gè)并不缺乏資金的市場(chǎng)，從而資源的短缺是目前市場(chǎng)發(fā)展最主要的瓶頸。藝術(shù)品市場(chǎng)需要新的增長(zhǎng)點(diǎn)，而在古代和近現(xiàn)代藝術(shù)資源有限的情況下，這個(gè)增長(zhǎng)點(diǎn)只能來源于當(dāng)代藝術(shù)。所以，未來藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)高端藝術(shù)珍品價(jià)格不斷上漲和當(dāng)代藝術(shù)家資源被不斷挖掘兩者并存的市場(chǎng)。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)復(fù)蘇態(tài)勢(shì)
2013年秋拍，油畫及當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)在春拍的基礎(chǔ)上有所回升，市場(chǎng)規(guī)模擴(kuò)大。據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心不完全統(tǒng)計(jì)，2013年下半年中，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊實(shí)現(xiàn)上拍量和成交量大幅增加，上拍11430件，同比去年秋拍增加3323件；成交6567件，同比增加2324件；成交總額與上拍量、成交量呈現(xiàn)正比增長(zhǎng)趨勢(shì)，為36.53億元人民幣，同比2012年秋拍增加12.13億元，漲幅達(dá)49.71%。
盡管油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊呈現(xiàn)量增價(jià)高的復(fù)蘇之勢(shì)，但成交率未出現(xiàn)較大改觀。2013年拍賣市場(chǎng)的購(gòu)買力整體好于去年，然而億元拍品和市場(chǎng)火熱的表象背后，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊的成交率為57%，低于春拍的64%，可以看到2013年秋拍市場(chǎng)表現(xiàn)仍舊較為謹(jǐn)慎。
同其他幾個(gè)品類相比，2013年秋拍油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊在中國(guó)藝術(shù)品拍賣高價(jià)TOP100榜單拍品數(shù)量增加，占總數(shù)量的三分之一，比上一季度增加了18件，曾梵志和趙無極等藝術(shù)家的作品對(duì)此板塊市場(chǎng)行情的提升起到了重要的推動(dòng)作用。本季度，5000萬元以上的拍品為10件，其中，曾梵志的《最后的晚餐》以1.42億元人民幣的高價(jià)摘得該板塊拍賣TOP榜的桂冠。
但是，2013年秋拍中精品高價(jià)作品與一般拍品的市場(chǎng)表現(xiàn)兩極分化嚴(yán)重，在市場(chǎng)的調(diào)整期高端拍品依然體現(xiàn)出強(qiáng)烈的吸金能力，500萬元以上的拍品成交量130件，占本季度油畫成交總量的1.98%，成交額占成交總額的60.99%；雖然中低端價(jià)位的拍品占成交總量的98%，但吸金能力較弱，僅占39.01%的市場(chǎng)份額。多數(shù)作品需要時(shí)間的考驗(yàn)，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)大。
就區(qū)域分布來看，港澳臺(tái)地區(qū)依然是油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊的交易中心，2013年秋中國(guó)藝術(shù)品TOP100的榜單中油畫及當(dāng)代藝術(shù)入圍32件，香港蘇富比和香港佳士得兩大老牌拍賣行有23件高價(jià)上榜。港澳臺(tái)地區(qū)油畫及當(dāng)代藝術(shù)的高端路線在市場(chǎng)調(diào)整時(shí)表現(xiàn)優(yōu)異，在藏家精品的意識(shí)增強(qiáng)的背景下，港澳臺(tái)的拍賣公司恰當(dāng)調(diào)整了精品的估價(jià)，符合當(dāng)前的市場(chǎng)行情和買家的預(yù)期，因此，在秋拍中體現(xiàn)出比其他地區(qū)更穩(wěn)定的優(yōu)勢(shì)。
早期油畫受追捧 寫實(shí)油畫市場(chǎng)穩(wěn)定
早期油畫中趙無極、朱德群、常玉3位國(guó)際大師的作品備受推崇。2013年秋拍，中國(guó)藝術(shù)品拍賣高價(jià)TOP100中，趙無極有15件作品上榜，常玉和朱德群各2件，3位大師的作品500萬元以上有43件，占油畫及當(dāng)代藝術(shù)500萬元以上拍品數(shù)量的26.15%。早期油畫市場(chǎng)中的最大亮點(diǎn)為趙無極1958年作《抽象》在蘇富比(北京)以8968萬元刷新個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄，并成為該板塊2013年秋拍中第二高價(jià)作品。早期大師作品雖然價(jià)格很高，但其藝術(shù)地位深受國(guó)際認(rèn)可，并不存在虛高和市場(chǎng)泡沫。
中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)自2011年秋拍進(jìn)入調(diào)整期之后，長(zhǎng)達(dá)一年半的市場(chǎng)調(diào)整雖然對(duì)拍賣規(guī)模和高價(jià)拍品帶來沖擊，但是藝術(shù)精品的拍賣行情卻不跌反漲。油畫部分，由于當(dāng)代藝術(shù)受市場(chǎng)影響較大，各拍賣公司都改變思路，加大早期油畫和經(jīng)典寫實(shí)油畫的征集和推廣。如中國(guó)嘉德在2013年春拍繼續(xù)推出“20世紀(jì)中國(guó)早期油畫”專場(chǎng)，該專場(chǎng)共推出61件拍品，成交率為65.57%，成交總額為1.19億元。其中吳作人1977年作《戰(zhàn)地黃花分外香》以8050萬元成交。
秋拍寫實(shí)畫派市場(chǎng)呈現(xiàn)出上漲趨勢(shì)，即使遇到市場(chǎng)的調(diào)整期，也均在高位調(diào)整，未出現(xiàn)大幅跌落。靳尚誼、詹建俊、唐小禾、程犁等經(jīng)典寫實(shí)油畫家的作品備受市場(chǎng)追捧，繼2013年春拍靳尚誼的4件作品上榜2013年春中國(guó)藝術(shù)品拍賣TOP100榜單后，靳尚誼成為了本年度的熱點(diǎn)，一件8510萬元成交的《塔吉克新娘》在很大程度上奠定了他在2013年藝術(shù)市場(chǎng)成交中的地位，成為靳尚誼作品的最高價(jià)，再次刷新其拍賣作品的歷史紀(jì)錄；從2013年秋拍的市場(chǎng)格局來看，以靳尚誼為首的經(jīng)典寫實(shí)整體表現(xiàn)出色，北京保利推出的“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)”中，詹建俊的精品《凌妮》以1023萬元成交，創(chuàng)歷年詹建俊拍賣作品最高紀(jì)錄。
在中國(guó)寫實(shí)畫派30位樣本藝術(shù)家中，王沂東、陳逸飛、朝戈、忻東旺等7位藝術(shù)家價(jià)格指數(shù)呈上升趨勢(shì)，王沂東以每平方尺73.81萬元的價(jià)格指數(shù)位于中國(guó)寫實(shí)畫派30指數(shù)的首位，較上季提升21%，北京保利推出的“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)”王沂東的作品《春襲羽萍溝》即出自該專場(chǎng)，以2070萬元的高價(jià)成交，刷新了王沂東歷年拍賣成交價(jià)的高價(jià)紀(jì)錄，作品《春襲羽萍溝》在2010年北京保利現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)以1456萬元的高價(jià)成交，時(shí)隔3年，復(fù)合收益率達(dá)12.43%。由此可見，本季對(duì)于高價(jià)精品的購(gòu)買力仍舊強(qiáng)勁。
市場(chǎng)相對(duì)活躍的朝戈和忻東旺在本季度作品上升幅度大，朝戈當(dāng)前單位價(jià)格為每平方尺42.39萬元，比上季提升270%，忻東旺價(jià)格指數(shù)以121%的升幅緊隨其后，成為秋拍寫實(shí)油畫中最受追捧的藝術(shù)家。
中國(guó)寫實(shí)畫派的名家作品風(fēng)格成熟、作品數(shù)量充足，名家效應(yīng)一定程度上具有良好的導(dǎo)向作用，這在一定程度上有效規(guī)避了部分購(gòu)藏風(fēng)險(xiǎn)，容易形成長(zhǎng)期穩(wěn)定的持續(xù)性增長(zhǎng)。
當(dāng)代藝術(shù)實(shí)現(xiàn)突破 拉動(dòng)板塊走強(qiáng)
油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊自2011年秋拍進(jìn)入調(diào)整期之后，長(zhǎng)達(dá)一年半的市場(chǎng)調(diào)整雖然對(duì)拍賣規(guī)模和高價(jià)拍品帶來沖擊，但是藝術(shù)精品的拍賣行情卻不跌反漲，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的老面孔高價(jià)頻出同時(shí)價(jià)格層次差距逐漸拉大，曾梵志、劉野、羅中立、劉煒等藝術(shù)家的作品在本季度紛紛刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。
作為2013年秋當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的亮點(diǎn)，曾梵志本季度共上拍34件作品，成交29件，其作品《最后的晚餐》在香港蘇富比以1.42億元的高價(jià)成交，位居本拍賣季中國(guó)藝術(shù)品拍賣高價(jià)TOP100榜單的第二位，也是本季度油畫及當(dāng)代藝術(shù)的最高價(jià)拍品。此外，其創(chuàng)作于1992年的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》在香港佳士得2013年秋拍中也拍出8900萬元高價(jià)。另外，劉野在本季上拍7件，成交比率100%，總成交額5966萬元。
曾梵志、劉野等藝術(shù)家的作品在本年度高價(jià)作品頻出，一定程度上起到季度風(fēng)向標(biāo)的作用，普通作品的價(jià)格會(huì)受到此前成交的拉動(dòng)，繼續(xù)上漲；同時(shí)一定程度上會(huì)帶動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)中青年藝術(shù)家板塊的上揚(yáng)。
當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在2013年秋拍加大了對(duì)“70后”“80后”青年藝術(shù)家板塊的開拓，青年藝術(shù)家板塊呈現(xiàn)多元化。“80后”藝術(shù)家陳飛在本季度表現(xiàn)突出，以691.13萬元的成交總額躋身于中國(guó)油畫及當(dāng)代藝術(shù)家作品成交額TOP100，排名第77位。
此外，還有賈藹力、王光樂、李松松等市場(chǎng)新秀表現(xiàn)突出。雖然青年藝術(shù)家作品市場(chǎng)成交狀況與一線藝術(shù)家作品市場(chǎng)相比還存在較大差距，但其溢價(jià)漲幅在近兩年卻屢創(chuàng)新高，這表明其市場(chǎng)具有較大的前景，藏家對(duì)其關(guān)注度、參與度的增速也相對(duì)較快。
當(dāng)代水墨市場(chǎng)持續(xù)升溫 中間力量備受矚目
2012年異軍突起的當(dāng)代水墨為2013年的秋拍成績(jī)單增添了不少亮色，雖然其個(gè)體作品成交價(jià)仍比較低，但受市場(chǎng)歡迎度卻有增無減，呈現(xiàn)出較高人氣。當(dāng)代水墨的代表藝術(shù)家個(gè)體市場(chǎng)的增幅佐證了當(dāng)代水墨板塊逐漸升溫的趨勢(shì)，雖然其個(gè)體成交價(jià)還未有明顯優(yōu)勢(shì)，但總成交額的增長(zhǎng)以及較高的成交率都說明其市場(chǎng)接受度、認(rèn)可度在逐漸加深。
比如作為當(dāng)代水墨先鋒之一的劉國(guó)松，其作品拍賣總成交額自2009年秋拍至今都呈現(xiàn)上揚(yáng)走勢(shì)，平均成交率達(dá)到97.88%，每平方尺均價(jià)10.03萬元。去年秋拍中，劉國(guó)松的《子夜太陽(yáng)》以495.4萬元?jiǎng)?chuàng)下其2013年秋拍個(gè)人紀(jì)錄的最高價(jià)，其余的作品則大多在50萬元以下。李津的作品《歡樂頌》與《新飲食男女》在去年秋拍中分別以112.7萬元和92萬元成交，其成交率達(dá)到96.97%，拍賣總成交額與春拍基本持平，同比增長(zhǎng)146.7%。
田黎明作品的拍賣總成交額自2012年春拍至今一直上揚(yáng)，平均成交率為83.53%，每平方尺均價(jià)為12.16萬元，去年秋拍中，田黎明的《村姑》以149.5萬元被拍出，成為其最高價(jià)作品，另外兩幅《小河清清》和《都市》均以115萬元成交，其余作品大多在50萬元以下成交，其中不乏十幾萬元價(jià)格成交的拍品。
值得一提的是，當(dāng)代水墨板塊的中青年藝術(shù)家備受市場(chǎng)矚目，其作品質(zhì)量及市場(chǎng)表現(xiàn)都獲得良好口碑，如李津、周京新、徐樂樂、喻慧、徐華翎、曾健勇等等。
從藝術(shù)家指數(shù)的變化來看，中國(guó)繪畫市場(chǎng)價(jià)格趨勢(shì)出現(xiàn)分化，國(guó)畫中長(zhǎng)安畫派開始崛起，而京津畫派逐漸步入穩(wěn)定階段；油畫中，尤其當(dāng)代藝術(shù)，相比過去5年，市場(chǎng)領(lǐng)導(dǎo)力量已經(jīng)改變，曾梵志、劉野和尹朝陽(yáng)等逐漸成為市場(chǎng)新的價(jià)格標(biāo)桿。
在2013年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，人們可以明確地感受到國(guó)外拍賣行走進(jìn)來、中國(guó)藏家走出去、收藏觀點(diǎn)和收藏品位開始轉(zhuǎn)型、藝術(shù)品交易和藏家的逐漸專業(yè)化、理性化。在近現(xiàn)代書畫與當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)嚴(yán)重透支的同時(shí)，一方面藏家開始挖掘新板塊與“潛力股”，另一方面拍賣行也開始進(jìn)行板塊細(xì)分，利用全國(guó)巡展、學(xué)術(shù)研討、文化沙龍等多種方式培育新興板塊市場(chǎng)與藏家。