相比書法、繪畫，信札和手稿在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，只能算是藝術(shù)品市場(chǎng)上的“配角”，然而近年來名人信札正在向藝市的主角轉(zhuǎn)換。不過專家提醒，如今偽造名人信札真跡的現(xiàn)象已經(jīng)越來越普遍了，投資收藏需警惕贗品。
在2013年的拍賣市場(chǎng)上，名人信札屢創(chuàng)天價(jià)。2014年剛剛過了幾天，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)就創(chuàng)出了一個(gè)千萬天價(jià)：在南京的一場(chǎng)拍賣中，茅盾手稿《談最近的短篇小說》經(jīng)過44輪的激烈競(jìng)價(jià)，最終以1050萬元的價(jià)格落槌，加上15%的傭金，成交價(jià)達(dá)到1207.5萬元，創(chuàng)下了中國(guó)文人手稿的拍賣新紀(jì)錄。
流動(dòng)性并不強(qiáng)
相比書畫市場(chǎng)上的高換手率，在信札和手稿的拍賣市場(chǎng)上，一件拍品的重復(fù)出現(xiàn)頻率并不是很高，這一方面顯示出這個(gè)市場(chǎng)中，投機(jī)者的比例不多，但另外一個(gè)方面去考量，則暗示了其流動(dòng)性也是需要藏家考慮的。
名人信札和手稿的流動(dòng)性之所以比較弱，很重要的一個(gè)原因其個(gè)性化實(shí)在太強(qiáng)了，幾乎每一件拍品都是獨(dú)一無二的，對(duì)于買家來說，競(jìng)拍的意義也各不相同，像在2007年的拍賣市場(chǎng)上，張懌伯的《鎮(zhèn)江淪陷記》手稿，以8萬元起拍，最終以107萬元成交，為一位民營(yíng)企業(yè)家獲得，并在鎮(zhèn)江淪陷70周年紀(jì)念日前夕捐贈(zèng)給了鎮(zhèn)江博物館。如果沒有了這位民營(yíng)企業(yè)家的參與，這件手稿究竟能夠以多少錢成交，還是一個(gè)未知數(shù)。而且入藏了博物館之后，也不可能再到市場(chǎng)上流通了。
同時(shí)，有些手稿雖然在市場(chǎng)上流通不少，但實(shí)際上的存世量并不一定很少。就拿魯迅的手稿來說，目前絕大部分還是存放在圖書館、博物館中，而真正出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上的則是鳳毛麟角，因而也能夠往往一出現(xiàn)就能拍出天價(jià)，特別是其中一些具有特殊意義的，像《古小說鉤沈》雖然只有一頁，但是有周作人的題跋，稱此件“時(shí)在民國(guó)初元，距今已五十年矣”，可稱周氏兄弟合璧之作，其意義已經(jīng)超過了一般魯迅手稿的范疇了。但由于其流通量太少的原因，拍賣價(jià)格就存在一定的不確定性，特別是追漲的風(fēng)險(xiǎn)就特別大了，許多藏家可能由于一時(shí)間的沖動(dòng)而出了高價(jià)，當(dāng)再次拍賣的時(shí)候，如果市場(chǎng)變成理性的話，很有可能出現(xiàn)價(jià)格回落的情形，而像此次拍賣的茅盾手稿源于當(dāng)時(shí)出版社流出的文稿，因而這樣的情況，實(shí)際上對(duì)于藏家來說，是很難了解清楚，到底有多少流通量，實(shí)際上也為今后的進(jìn)一步升值埋下了隱患。
“配角”轉(zhuǎn)向“主角”
剛剛過去的2013年，對(duì)于名人信札以及手稿的拍賣市場(chǎng)來說，應(yīng)該是具有里程碑意義的。不僅是因?yàn)樵谶@一年中，高價(jià)拍品貫穿于春拍和秋拍：像在中國(guó)嘉德春拍中，魯迅《古小說鉤沈》手稿，估價(jià)60萬至65萬元，成交價(jià)為690萬元；在中國(guó)嘉德的秋拍中魯迅先生于1934年6月8日致陶亢德的一封信，在中國(guó)嘉德秋拍中，估價(jià)180萬至220萬元，成交價(jià)則達(dá)到了655.5萬元。而且在2013年6月，錢鐘書先生私人書信手稿遭拍賣，其夫人楊絳先生表態(tài)強(qiáng)烈反對(duì)拍賣進(jìn)行，拍賣公司最終發(fā)聲明宣布停止拍賣。隨后，楊絳先生還將此事訴諸法院。該事件也引發(fā)眾人對(duì)“名人書信頻遭拍賣”的高度關(guān)注，引發(fā)公眾對(duì)于書信的文物價(jià)值、隱私性質(zhì)的激烈討論。
相比書法、繪畫，信札和手稿在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，只能算是藝術(shù)品市場(chǎng)上的“配角”，不要說是突破千萬高價(jià)，就連百萬也只能算是稀罕的珍品了。甚至一些拍賣行為了將信札和手稿賣出好價(jià)錢，將其放入書畫專場(chǎng)中，將其作為是另外一種的名人墨寶。但真正讓公眾看到其巨大價(jià)值的，還應(yīng)該算是在2009年的拍賣市場(chǎng)上，是陳獨(dú)秀等致胡適的13通27頁信札成交價(jià)達(dá)到544.4萬元。隨后，國(guó)家文物局啟動(dòng)了優(yōu)先收購權(quán)，將這批信札買下。這個(gè)舉措堪稱一個(gè)里程碑的舉措，并使得更多市場(chǎng)人士從單一關(guān)注名人書畫，轉(zhuǎn)而對(duì)于信札和手稿有了更大的興趣。
在這幾年的拍賣市場(chǎng)上，越來越多的拍賣行開始對(duì)于名人信札以及手稿進(jìn)行市場(chǎng)拓展，并推出了一系列的專場(chǎng)，像北京保利2011年春拍推出的“紀(jì)念辛亥革命100周年名人墨跡專場(chǎng)”、2012年北京匡時(shí)推出的“南長(zhǎng)街五十四號(hào)梁氏藏重要檔案”
專場(chǎng)拍賣、2013年中國(guó)嘉德推出的“凝望百年——政壇、文壇、藝壇名人翰墨留韻”專場(chǎng)拍賣等等，將市場(chǎng)推向了一個(gè)新的高度，并將手稿和信札從“配角”變成了“主角”。
贗品防不勝防
在許多分析信札和手稿的文章中常常提到，之所以他們?nèi)绱耸艿阶放酰苤匾囊粋�(gè)原因就是造假很難。這個(gè)理由聽上去似乎十分有道理，因?yàn)橐獞{空捏造出一大段文字來，特別是用名人的口氣說出來并不是一件容易的事情。但事實(shí)上，根據(jù)已知的出版物，模仿名人信札的真跡來進(jìn)行造假的情況，現(xiàn)在已經(jīng)是越來越普遍了。像復(fù)旦大學(xué)出版社曾經(jīng)出版過名人學(xué)者信札類書籍、中華書局也有相關(guān)出版物，都成為作假的藍(lán)本。這些假信水平高超的，作偽者可以信手落筆一氣呵成，幾乎與寫信人原件無異。
就拿2013年在北京拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)的一通徐志摩的信札來說，細(xì)心的收藏者就發(fā)現(xiàn)，在兩年前拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)的致陶孟和、沈性仁夫婦的信札中就有同樣的內(nèi)容，而在其他的文獻(xiàn)中，也可以找到類似內(nèi)容的。一些網(wǎng)友戲稱，這大概是徐志摩群發(fā)“郵件”吧。由于上面有一方他的印章，而引起了滬上著名學(xué)者陳子善的懷疑，像這么一封便條似的信件居然還蓋章，這完全不符合有關(guān)常識(shí)。作為信札來說，一般不鈐印章，較少有名人題跋，也有不少信札落款不署全名，這些無疑是一個(gè)辨別上的常識(shí)，也是許多造假者往往會(huì)“畫蛇添足”的。
應(yīng)該說，信札的來源是鑒別真?zhèn)蔚闹匾蛩兀绻鞘詹卮蠹业牟仄罚蛘叱鲎宰髡吲c出版社相互往來的信函并附有簽發(fā)單，或是文化機(jī)構(gòu)處理的文牘，或出自文化名人晚輩之手，則來源較可靠，可信度較高。但是值得注意的是，目前造假者往往也是看重了這一點(diǎn)，往往會(huì)偽造一些“附件”，或者說一點(diǎn)故事，讓贗品看上去更像是真的，這也是造假的一個(gè)新趨勢(shì)。另外，要小心代筆。有些信札并非是本人所寫，而由他人代筆，后由本人簽名，或者蓋章。
現(xiàn)在，隨著國(guó)內(nèi)名人信札的價(jià)格越來越高，不少人開始關(guān)注海外名人信札，像2013年的拍賣會(huì)上，像拿破侖、大仲馬等名家信札紛紛露面，并以幾十萬元，甚至上百萬元的價(jià)格成交。難道海外名人信札就沒有贗品嗎？答案是否定的。美國(guó)司法部曾經(jīng)破獲過一樁數(shù)額巨大的名人簽名造假案，來自加州的蓋伊·瓦爾曼夫婦，因涉嫌在網(wǎng)上出售偽造的名人簽名而被捕。早在1928年，美國(guó)《大西洋月刊》收到了據(jù)說是林肯總統(tǒng)青年時(shí)寫的6封信，其中2封是寫給情人安·盧特里奇的，另外4封是寫給友人的，其中提到盧特里奇。《大西洋月刊》雇傭了私家偵探調(diào)查，最后查明這些信件是模仿林肯的筆跡偽造的。由于國(guó)人對(duì)于海外筆跡的辨識(shí)更難，因此更需要引起警惕。