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11月15日，在中國文物國際博覽會上瑞典古董商人向收藏者展示中國明清瓷器。記者
張鳳國/攝 |
可觀的經濟效益和高雅的情調，使得藝術品投資具有其他投資工具難以比擬的優(yōu)勢，也因此成為當下越來越被推崇的投資方式之一。國內介入藝術品投資有哪些人群？投資者對藝術品的估值是否清晰？投資心態(tài)是否利于整個市場的健康發(fā)展？
業(yè)內人士認為，目前我國的藝術品投資仍只是中產階級的游戲，對藝術品的估值存在很多困難，藝術品市場的支撐體系也不完整。
行業(yè)不規(guī)范 制度不健全 大部分人不敢參與藝術品投資“游戲”
毋庸置疑，企業(yè)或者企業(yè)家對藝術品投資的介入，更受到公眾的關注。去年以2.16億元天價競得過云樓藏書的江蘇鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F就是其一。
“企業(yè)家和企業(yè)介入到這個行業(yè)，他們各自的目的不一樣，”中國藝術品資產共同市場秘書長徐永斌說，很多企業(yè)是以歷史使命和責任來完成一個收藏的，比如鳳凰集團；一些企業(yè)是出于提升企業(yè)知名度，通過藝術來展現和美化企業(yè)的一種需求；有一種就是出于自己喜歡，完全收藏；還有一種是純投資型的。
對于出于投資目的進入這個行業(yè)的企業(yè)來說，自然要考慮退出時機。徐永斌認為，企業(yè)會在兩種情況下將投資變現。“一是企業(yè)碰到困難時需要獲取流動資金，二是投資需求達到預期目的的時候作出退出的時間安排。”
盡管國內已經有鳳凰集團、萬達等代表性的企業(yè)碰觸很多高價藝術品，但徐永斌仍然認為，大部分人不懂這個行業(yè)。“縱觀身邊99%以上的人群和企業(yè)并沒有把藝術品正式納入資產規(guī)劃中來，其實很多企業(yè)和家庭不是不想，而是不敢，還有一些是沒有意識到。”
北京榮寶拍賣有限公司總經理劉尚勇對此深有同感：“其實現在參與藝術品市場熱熱鬧鬧的大體上都不是終極富人，真正的富人沒有參加我們這個行當的游戲，目前應該是中產階級在參加。”
為什么更大部分的人不敢參與這場游戲？劉尚勇毫不掩飾地說，“因為我們這個行當目前不正規(guī)，制度不健全，也不保險，真的假的說不清楚，估值高低說不清楚，今天買了明天能不能賺錢也說不清楚，所以真正的富人沒有參加多少。”
估值不科學 收藏剛起步 投資關注的不僅僅是藝術品
無法對藝術品明確估值顯然阻擋了更多的人進入這個行業(yè)。
長期在美國從事關于藝術品估值服務的中央美術學院客座教授龔繼遂認為，藝術品不是一個標準化的產品，估值常常會產生非常大的分歧。“關于估值，不管是理論和實踐，還會面臨很多中國市場上各種復雜的需求和挑戰(zhàn)。藝術品的金融化，都在估值上面臨著很多的難題。估值要和套現渠道、和交易平臺相結合，所謂第三方估值是一個很不成熟的、有很多潛在問題的待研究的領域。”龔繼遂說。
既然估值存在困難，那么怎樣投資才能成功呢？
“世界上真正好的藝術品投資人投的都是話語權，未來的定價權在他手里，才叫投資成功，”劉尚勇說，藝術品投資主要投的不是藝術品本身，而是關于藝術品的話語權，“將來這個東西值多少錢你能說了算才行，投資關注的不僅僅是藝術品，我們消費的是藝術觀念，要把眼光放長遠一點。”
Fine art fund藝術基金亞洲總裁Sam Harding對此表示贊同，他認為投資藝術品最好的方法是長期的收藏，“最短也要有五年的投資持有期，藝術是需要時間的。”
然而，相比于西方，國內的收藏尚處于起步階段，而擁有悠久收藏歷史的西方國家已經發(fā)展起一個成熟的市場。“最大的區(qū)別是市場的區(qū)別，”Sam Harding說，藝術品投資在西方是基于其他的收藏家對它的價值的估計，而不是投資者對它的估計。
市場不成熟 心態(tài)不健康 融資和流通的問題待解
“目前來看整個支撐中國藝術品市場的支撐體系，從全球的角度來看是不健康的。”徐永斌說，國內的藝術品市場是在一個短期交易和互相換手之間完成的，只是靠行業(yè)內的人互相接手，靠一個狹窄的市場來支撐，縱觀全球發(fā)達國家的藝術品市場，恐怕沒有一個成熟的市場是這個狀況。
Sam Harding也認為，中國的情況是一個投資人賣給另外一個，是投資人之間的游戲，而藝術品基金的短視又加劇了這種情況。“如果一年前買的基金，一年以后去賣，想受益的話，就需要一些非傳統(tǒng)的方法獲利。如果誰想在一年之內就希望它有增值的話，這個不太現實。”Sam Harding說。
徐永斌提出，未來的出口要好好研究，藝術品應該被當作資產來對待，同時要培養(yǎng)藏家的心態(tài)。“企業(yè)和家庭的資產應該進行一個多元化的配置，但是藝術品一旦要成為企業(yè)和家庭的資產，就要解決融資和流通的問題，打通全產業(yè)鏈，建立大量的綜合服務的平臺機構。”
從這些層面來看，我國要想擁有成熟的藝術品投資市場，依然任重道遠。