近日，在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕的“靜山遠(yuǎn)韻——郎靜山攝影藝術(shù)捐贈(zèng)展”，不僅是郎靜山60多年來(lái)的攝影藝術(shù)在祖國(guó)大陸的首次大規(guī)模亮相，更是讓以收藏、保存、展示和推廣現(xiàn)代以來(lái)中國(guó)美術(shù)優(yōu)秀作品為主要職責(zé)的中國(guó)美術(shù)館，首次設(shè)立了“影像中國(guó)——20世紀(jì)中國(guó)攝影名家”系列典藏項(xiàng)目，中國(guó)美術(shù)館此次收藏郎靜山捐贈(zèng)作品之舉填補(bǔ)了國(guó)家攝影藝術(shù)收藏的空白。
作為中國(guó)新聞史上第一位攝影記者，郎靜山的創(chuàng)作數(shù)量之多難以計(jì)數(shù)。早在20世紀(jì)二十年代，郎靜山將西方舶來(lái)的攝影術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)的畫理相融合，運(yùn)用繪畫技巧與攝影暗房曝光的交替重疊，創(chuàng)造性地開(kāi)拓出“中國(guó)集錦攝影藝術(shù)”，并以集錦攝影獨(dú)步天下。在郎靜山的攝影中，我們讀到了畫面中傳遞出的中國(guó)畫美學(xué)意境，這種意境在作品的構(gòu)圖和精神風(fēng)貌上都有所體現(xiàn)。
看似逆勢(shì)上揚(yáng)的攝影市場(chǎng)
2005年前后，隨著王慶松、高氏兄弟等當(dāng)代藝術(shù)家用攝影媒介創(chuàng)作的作品引起人們關(guān)注，攝影作為一種當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的媒介開(kāi)始進(jìn)入市場(chǎng)，2005年以后，王慶松擺拍帶有情節(jié)性場(chǎng)面的攝影作品強(qiáng)烈表現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀念，《千手觀音》、《新聞攝影》、《跟我學(xué)》等一系列作品具有極高的當(dāng)代性，作品《跟我學(xué)》在2006年紐約蘇富比[微博]已經(jīng)創(chuàng)下31.84萬(wàn)美元的高價(jià)位。
那時(shí)的拍賣行一時(shí)之間試圖將攝影作為下一個(gè)目標(biāo)而紛紛開(kāi)設(shè)攝影作品的拍場(chǎng)。2006年11月，華辰秋季拍賣會(huì)影像專場(chǎng)在北京王府井半島酒店舉行，這是國(guó)內(nèi)首次影像拍賣專場(chǎng)，攝影評(píng)論家鮑昆這樣回憶道：“那場(chǎng)專拍基本以傳統(tǒng)攝影作品為主，其中著名的希望工程攝影師解海龍的《大眼睛》被追拍到30萬(wàn)元人民幣，它的成功，有力推動(dòng)了影像作品的市場(chǎng)化，大量原來(lái)以經(jīng)營(yíng)傳統(tǒng)藝術(shù)作品的一級(jí)市場(chǎng)畫廊開(kāi)始關(guān)注或經(jīng)營(yíng)攝影作品。”
除了華辰，嘉德、誠(chéng)軒等拍賣行也在隨后乘勢(shì)推出了攝影影像拍賣。而在一級(jí)市場(chǎng)，畫廊的嗅覺(jué)似乎比拍賣行還要早，除了798老牌的攝影畫廊百年印象外，映畫廊、巴黎·北京攝影空間、大河畫廊、上海的N97等畫廊都以攝影為主要對(duì)象。近幾年大理、平遙、連州等地方的攝影藝術(shù)節(jié)更是辦得風(fēng)生水起。
2011年11月的北京華辰秋季拍賣會(huì)上，歌后周璇的一組個(gè)人照片(共1957張)，以218.5萬(wàn)元的成交價(jià)創(chuàng)出中國(guó)影像拍賣的最高價(jià)。也是在同一場(chǎng)拍賣中，馬克·呂布《埃菲爾鐵塔上的粉刷工》(1953年)和《北京古董商的街道》(1965年)則分別以4.025萬(wàn)元和3.45萬(wàn)元成交。這讓攝影藝術(shù)市場(chǎng)在2011年被看做逆勢(shì)上揚(yáng)。
近九成為西方買家
而近日，中國(guó)美術(shù)館對(duì)攝影作品的收藏更欲將攝影市場(chǎng)往前推進(jìn)一步。但在記者專訪了研究攝影市場(chǎng)多年的連州攝影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)段煜婷時(shí)，她卻直言：“一定要冷靜客觀的看待攝影市場(chǎng)，所有人都對(duì)這個(gè)市場(chǎng)鼓與呼，覺(jué)得國(guó)內(nèi)攝影市場(chǎng)開(kāi)始繁榮，但是就這一塊的畫廊和拍賣行都不好做，我必須一再?gòu)?qiáng)調(diào)，目前根本沒(méi)有成形的攝影市場(chǎng)，一、兩個(gè)攝影師的作品賣出高價(jià)并不具備普遍性，大家一定要冷靜看待這個(gè)市場(chǎng)，它不是想象中的那么繁榮，要形成有中國(guó)收藏規(guī)模的攝影市場(chǎng)最起碼還得四五年。”
段煜婷表示，郎靜山是最早走向國(guó)際市場(chǎng)的攝影家，他的作品一直在國(guó)際市場(chǎng)很受歡迎，也具有一定的代表性，而且他的藝術(shù)語(yǔ)言非常有東方意境，“他的作品被國(guó)家美術(shù)館收藏會(huì)對(duì)整個(gè)攝影收藏起一定的幫助，但是攝影收藏并不能靠少數(shù)人支撐和發(fā)展，這有賴于全民對(duì)攝影藝術(shù)的認(rèn)知，這里面還包括對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的接受度。在國(guó)內(nèi)國(guó)民對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知還停留在過(guò)去，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的欣賞遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這首先要解決的就是藝術(shù)普及的基礎(chǔ)問(wèn)題。”
作為藝術(shù)門類的一種，由于其技術(shù)門檻和攝影這種媒介的特殊性，買家對(duì)攝影藝術(shù)唯一性的質(zhì)疑從未停止過(guò)，當(dāng)攝影作為藝術(shù)進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)，買家對(duì)其版數(shù)限制等收藏常識(shí)的缺乏，反倒讓攝影藝術(shù)的收藏人群基準(zhǔn)變高。在國(guó)內(nèi)的攝影作品收藏群體中，80%-90%為西方人，其中不乏在中國(guó)工作生活的西方人，剩下寥寥可數(shù)的國(guó)內(nèi)收藏人群中，還不乏我們所熟知的、對(duì)藝術(shù)本身就具備一定審美能力的當(dāng)代藝術(shù)家和畫廊主。
國(guó)內(nèi)買家趣味偏向明顯
與段煜婷一樣冷靜看待當(dāng)下國(guó)內(nèi)攝影市場(chǎng)的，還有中國(guó)新攝影的代表藝術(shù)家邵譯農(nóng)，他告訴記者：“目前中國(guó)可以說(shuō)沒(méi)有攝影市場(chǎng)，作為當(dāng)代藝術(shù)的攝影作品的市場(chǎng)在歐洲、美國(guó)。這些地方不會(huì)因?yàn)橛跋窨梢詮?fù)制而忽略它的藝術(shù)性。”
盡管華辰的攝影頻頻拍出高價(jià)，但老照片的高價(jià)位只代表著人們對(duì)過(guò)去那個(gè)時(shí)期的緬懷和敬愛(ài)，段煜婷表示，華辰對(duì)影像研究這塊做出了很大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是紀(jì)實(shí)攝影還是老照片，華辰的趣味偏向照片中歷史和時(shí)代的情愫，但是對(duì)直接推動(dòng)當(dāng)下攝影創(chuàng)作的市場(chǎng)影響有限。對(duì)于國(guó)內(nèi)主要買家的興趣偏好，邵譯農(nóng)也直言：“其實(shí)國(guó)內(nèi)的攝影市場(chǎng)很大程度上并不是完全的當(dāng)代藝術(shù)范疇，很多時(shí)候是個(gè)技術(shù)工作或者危險(xiǎn)性和困難程度的問(wèn)題，困難越大、技術(shù)難度越高，作品的價(jià)格就會(huì)越高。而并不是根據(jù)作品的思想境界。還有就是拍照者的名氣和職位，相應(yīng)的名氣和職位越高，價(jià)位也會(huì)越高。另一方面，老照片是在國(guó)內(nèi)比較受到認(rèn)可的。”
在一級(jí)市場(chǎng)，經(jīng)營(yíng)攝影的畫廊大部分依靠的也是國(guó)外買家，盡管北京的百年印象或上海的N97近兩年已經(jīng)在努力挖掘和培養(yǎng)中國(guó)買家，但中國(guó)買家對(duì)攝影頂多試探性的收藏讓這樣一個(gè)群體并不具備持續(xù)的熱情和興趣，段煜婷甚至大膽地感慨：“國(guó)內(nèi)攝影收藏成熟的買家不到十個(gè)。”