在今年的香港蘇富比秋拍中，有一個細(xì)節(jié)引起了眾多藏家的關(guān)注。原本一直力推的“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選粹”專場拍賣沒有了蹤影，取而代之的是“藝海觀濤：坂本五郎珍藏中國藝術(shù)”和“古城雅韻：京都珍藏清代御瓷”兩個重量級的名家藏瓷專場。雖然其中的原因，我們不得而知，但不可否認(rèn)的是，相比日本藏家對于藏品更“捂得住”。
古董秋拍將頻現(xiàn)“生面孔”
2011年春，當(dāng)香港蘇富比隆重推出“玫茵堂珍藏——中國重要御瓷選粹”專場拍賣時候，蘇富比亞洲區(qū)副主席仇國仕曾表示，這場拍賣的價(jià)值“不會刷新中國瓷器拍賣的新紀(jì)錄，而是對近年來涌入藝術(shù)品市場新買家的樣板作用，可以讓他們從來自歐洲的老收藏中，體驗(yàn)什么是頂級的中國瓷器珍藏”，蘇富比春拍推出的“玫茵堂”收藏是近三十年來蘇富比上拍的最重要的私人瓷器收藏，拍品以斯蒂芬收藏的元明清器物為主，并且是玫茵堂藏品首次成規(guī)模的與藏家見面。
但從近幾次“玫茵堂珍藏”專場來看，流拍的數(shù)量呈上升趨勢，許多重量級拍品也紛紛流拍，這無疑使市場期待著瓷雜市場能有“強(qiáng)心劑”出現(xiàn)。在此情況下，兩個新名家專場的出現(xiàn)，無疑是值得關(guān)注的。日本古董商坂本五郎在中國藝術(shù)品領(lǐng)域聞名遐邇，其佛教雕塑及漆器雅蓄，歷六十載的哲思妙觀，萃珍集寶的成果。專場首部分呈獻(xiàn)高古雕塑二十八件，多屬北魏、北齊、唐時(6至8世紀(jì))佛教造像，見證中國佛教最鼎盛輝煌的年華。一尊唐朝夾纻乾漆佛頭像，是歷來市場上所見最重要的佛教藝術(shù)品之一。
京都珍藏清代御瓷專場，雖然只有六件瓷器，但搜集于1930年代以前，過往八十年間如蒼海遺珠，未為世所知。其中清乾隆·豆青釉浮雕瑞蝠雙魚百壽圖如意耳瓶，與之成對瓶例僅一，屬日內(nèi)瓦鮑氏典藏，極為珍罕。清雍正·粉彩菊花折沿盤一對，對盤繪菊花綻放盛開之姿，精妙巧致，工筆中見寫意，展現(xiàn)胤禛高潔清雅之品味、力臻完美的風(fēng)格。
而在香港保利的秋拍中，這種趨勢也是十分明顯。原日本五島美術(shù)館舊藏宋代鈞窯月白釉鼓釘三足洗，將作為“懷古”-青銅、古玉、宋元陶瓷與漆器專場拍賣的重點(diǎn)拍品，亮相秋季拍賣。此鈞窯三足洗器形典雅端莊、月白釉寧謐恬淡、器內(nèi)隱約蚯蚓走泥紋古樸精致，通體盡展北宋雍容的氣質(zhì)與風(fēng)雅的情趣，歷千年猶新，經(jīng)朝代更迭春去冬來依舊洗練如初。清雍正爐鈞孔雀毛釉蒜頭瓶與本年春拍重點(diǎn)拍品清雍正爐鈞釉雙耳爐為同一來源，早年均為盛宣懷家族遞藏，其釉色深沉，瑰麗鉉彩，斑駁陸離，獨(dú)雍正一朝特有，尤為珍貴。
久藏才能受追捧
一位業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)在各大拍賣公司圖錄都有似曾相識的感覺，凡是引人注目的拍品基本上都見過，是大家耳熟能詳?shù)摹ＴS多拍品都是5年內(nèi)反復(fù)出現(xiàn)，而且有的還是短期內(nèi)不止一次易手。即使一些非常珍貴的藝術(shù)品也往往出現(xiàn)流拍。與此相反，一些經(jīng)過名家珍藏之后久未露面的拍品，即使在行情不好的時候，也能夠受到藏家的青睞。
2008年，適逢全球金融危機(jī)，佳士得拍賣行推出了“戴萍英基金會珍藏——清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶”專場拍賣。按照當(dāng)時的市場情況，這件瓷器極有可能流拍，但最終卻以4700萬港幣落槌，被謙記美術(shù)館館長郭仲樺收入囊中。這件瓷器最早出現(xiàn)在1971年紐約佳士得的放山居的遺物專場拍賣中，其已經(jīng)在放山居呆了百年以上，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，幾代人都已作古，最終被戴潤齋收入囊中。又過了37年，這件瓷器才再次出現(xiàn)在拍賣市場上，這種珍藏的過程無疑使得這件瓷器即使在市場萎靡的時候，依然能夠受到藏家的追捧，如果在行情好的時候，這件瓷器破億應(yīng)該也不算難事。
在今年中國嘉德的春拍中，首次露面的曾國藩手書家訓(xùn)受到了藏家的激烈爭奪。這件曾國藩親筆書寫的家訓(xùn)，被曾國荃的后代們珍而重之地傳承下來，曾氏后人把它視若瑰寶，盡心保藏百余年，并不為世人所知。此次是它的初次露臉，估價(jià)10萬至15萬元，成交價(jià)卻達(dá)到了230萬元。
與這些例子相反，《載鶴圖》近年來屢現(xiàn)拍場，從2006年的1111萬元，到2009年劉益謙以3696萬元拍到手，春拍時最低估價(jià)高達(dá)8800萬元，最終流拍。雖然是《石渠寶笈》著錄，但作品的品質(zhì)和賣家的心理價(jià)位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過市場升值規(guī)律，最終無人問津。由此可見，缺少“生貨”，單純想在市場上盡快套現(xiàn)的做法在逐漸成熟的拍賣市場不可行。
投資周期有講究
如何選擇藝術(shù)品的投資周期，其中大有學(xué)問。從理想的角度來說，如果你能將一件藏品一直傳承下去，無疑是最好的。但是對于絕大多數(shù)的藏家來說，都需要將自己的藏品出售之后再買入自己需要的，因此往往需要在一定時間之后進(jìn)行更換，這個周期需要多長呢？不妨可以從英國鐵路基金會的例子來看。
1974年英國鐵路養(yǎng)老基金對外宣布開始進(jìn)行藝術(shù)品投資時，原定的藝術(shù)品持有期限為25年，但事實(shí)上，1987年6月29日，英國鐵路養(yǎng)老基金就已經(jīng)通過蘇富比拍賣公司組織專場拍賣，出售了一部分的大師版畫作品。而這部分藏品最終獲得了200
萬英鎊的總成交額，以及年平均11%的現(xiàn)金收益率——這個數(shù)值高出通貨膨脹率2.5%。1987年的11月，英國鐵路養(yǎng)老基金又在倫敦蘇富比公開拍賣了它的英國銀器收藏品，這一批藏品為它帶來了每年平均高達(dá)15.7%
的現(xiàn)金收益率。1989年5月16日，蘇富比又為英國鐵路養(yǎng)老基金在香港舉辦了一場中國瓷器收藏品的專拍。該場拍賣會共上拍了101
件藝術(shù)品，成交97件，總估價(jià)為5500
萬港元，總成交額則接近1億港元。
英國鐵路養(yǎng)老基金拍賣其藏品基本可以分為兩個階段：1987年至1990年，1994年至1997年。1989年前后的藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象，之后的1991年至1993
年，則是藝術(shù)市場的低谷期，英國鐵路養(yǎng)老基金避開了這個周期，選擇在1994年至1997年間進(jìn)行第二階段的藏品拍賣，而1997年正是英國鐵路養(yǎng)老基金開始其藝術(shù)品投資計(jì)劃的第25年。這一時期蘇富比拍賣公司共計(jì)為英國鐵路養(yǎng)老基金舉行了七次專場。
之所以要舉英國鐵路養(yǎng)老基金這個例子，主要是因?yàn)檫@樣大規(guī)模的出售藝術(shù)品，往往會對于市場產(chǎn)生非常大的負(fù)面作用，如果周期選擇不好，會產(chǎn)生非常大的負(fù)作用。就拿齊白石作品的行情來看，受到影響最大的就是1996年嘉德拍賣公司舉辦的楊永德收藏齊白石專場拍賣。在當(dāng)時的中國藝術(shù)品市場剛剛起步，150件齊白石作品的市場涌入，首先沖垮的不是齊白石的市場、而是買家的心理防線。但此場拍賣事出有因。在王大山為楊永德籌買齊白石的同時，關(guān)于作品真?zhèn)蔚牧餮则阏Z逐漸使楊永德失去耐性，其結(jié)果是一股腦地將齊白石精品壓上了拍賣臺，而沒有考慮任何的投資周期的問題。
從目前的收藏市場情況來看，對于一般的收藏者來說，拿住一件藝術(shù)品五年至十年是最為基礎(chǔ)的，千萬不要博取任何的短差機(jī)會，因?yàn)檫@和賭博沒有不同。至于“大鱷”級別的藏家來說，由于他們目標(biāo)巨大，因此一件藝術(shù)品至少需要20年甚至更長的時間，才能可能被市場重新接受。