近日，三本馬丁·路德手跡在德國(guó)路德之家博物館被盜，博物館安保再次引發(fā)關(guān)注——不僅藏品被盜，藏品受損事件也時(shí)有發(fā)生。那么，目前國(guó)內(nèi)博物館的安保狀況如何？博物館在文物的“保護(hù)”和“利用”上又如何做到最佳的權(quán)衡？
博物館的安保問題主要涉及兩個(gè)方面，一個(gè)是文物的安全；一個(gè)是文物的保存狀況。新中國(guó)成立以來，我國(guó)不論是規(guī)模較大的公立博物館還是縣市級(jí)的小博物館、民間博物館都曾發(fā)生過文物失竊、損壞的事件。那么，目前我國(guó)博物館在安保方面是否還存在較大問題？
不怕賊偷，就怕賊惦記
北京大學(xué)文博學(xué)院教授宋向光認(rèn)為，就安全而言，客觀地說大多數(shù)公立博物館的安保水平相比過去都有了大幅度的提高。早在幾年前，國(guó)家文物局、公安部就做了關(guān)于博物館的風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估，也發(fā)布了博物館相關(guān)安全的措施標(biāo)準(zhǔn)，所以，現(xiàn)在的公立博物館、行業(yè)博物館一般都是參照這些標(biāo)準(zhǔn)去布防的。“以前博物館的安保還主要靠人力，但現(xiàn)在我們?nèi)谌肓撕芏嗉夹g(shù)性手段，所以現(xiàn)在的安保基本涉及到人防、技防、物防，在故宮博物院還包括犬防等多個(gè)方面。應(yīng)該說現(xiàn)在做得還是越來越規(guī)范、專業(yè)了，盡可能地把風(fēng)險(xiǎn)降到最低，但不可能說沒有風(fēng)險(xiǎn)。”
中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生也談到，對(duì)世界上任何一家博物館而言，安保問題都是重中之重，而現(xiàn)在人防、技防的投入也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于過去。“我相信博物館的工作人員都是抱著絕對(duì)負(fù)責(zé)任的態(tài)度去保護(hù)、保存每一件文物，但俗話說‘不怕賊偷，就怕賊惦記’，所以某些博物館發(fā)生的失竊事件并非完全緣于博物館疏于防范。我認(rèn)為世界上任何事情都存在著偶然性和必然性，我們?cè)诓┪镳^安保問題上都朝著一個(gè)‘萬無一失’的方向努力。”
所以，陳履生認(rèn)為博物館除了自身重視、確保安全外，還需要公眾的理解和寬容。“有時(shí)候文物失竊、損壞的事件也與參展的觀眾有關(guān)，有些觀眾缺乏文物保護(hù)意識(shí)，例如在博物館打鬧、拍照等等。所以，安保問題需要整個(gè)社會(huì)、公民的全力配合。”
民辦博物館安保存在隱憂
雖然博物館防賊防得好，但宋向光指出，在延長(zhǎng)文物壽命方面，部分博物館做得并不完全到位。宋向光介紹，前幾年國(guó)家文物局曾對(duì)博物館藏品的保存狀況做過調(diào)研，結(jié)果卻不太樂觀。“文物也存在著一個(gè)自然腐蝕、損壞的生命過程，博物館應(yīng)該做的是延緩這一過程，有些博物館安全措施做得很好，倉(cāng)庫(kù)門鎖得挺緊的，但對(duì)里面的溫度、濕度、通風(fēng)等問題都不加以考慮，導(dǎo)致金屬器類藏品出現(xiàn)問題，這是對(duì)文物的保存做得不到位的地方。”
宋向光指出，民辦博物館在這方面尤其薄弱，“民辦博物館在專業(yè)性上做得不夠，從事文保的專業(yè)人員和技術(shù)有所欠缺。因?yàn)槲奈锉Ｗo(hù)是很具體細(xì)致的一項(xiàng)工作，什么材質(zhì)的文物需要什么樣的保管環(huán)境，出現(xiàn)損傷需要什么樣的材質(zhì)去修復(fù)等，都是專業(yè)性很強(qiáng)的問題。”
陳履生也談到，部分縣市一級(jí)較小規(guī)模的博物館由于人力物力投入有限，在安保問題上或多或少存在隱憂，尤其是在經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)地區(qū)。針對(duì)這種現(xiàn)實(shí)狀況，陳履生坦言國(guó)家應(yīng)該做出宏觀的考慮和調(diào)整。“在這一點(diǎn)上，我們可以借鑒新加坡的經(jīng)驗(yàn)。新加坡有很多博物館，但絕大多數(shù)博物館沒有保管文物的庫(kù)房，國(guó)家一般會(huì)在遠(yuǎn)離市區(qū)的郊外建立一個(gè)庫(kù)房，把所有文物、藝術(shù)品集中到一起，培養(yǎng)、建立一套專業(yè)班子，專門負(fù)責(zé)管理、修復(fù)、檢測(cè)等所有保護(hù)工作。”陳履生認(rèn)為，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的縣市一級(jí)博物館可以借鑒這種經(jīng)驗(yàn)，比如一個(gè)市里若有五六個(gè)縣級(jí)博物館，完全可以建立一個(gè)市級(jí)的文物藝術(shù)品保管倉(cāng)庫(kù)，博物館展出時(shí)就從這個(gè)倉(cāng)庫(kù)中提取展品，這樣各個(gè)博物館就不用在管理、修復(fù)、檢測(cè)等工作上投入太多的人力、物力、財(cái)力，他們可以只專心承擔(dān)博物館的陳列展出工作。
“保護(hù)”和“利用”如何權(quán)衡
陳列展出甚至相互借展文物供大眾觀賞，是博物館的重要職能。但在陳列、展出文物的時(shí)候曾發(fā)生過文物受損等情況，所以如何在保護(hù)文物的同時(shí)做到最大化的利用是博物館在安保問題上需要權(quán)衡的重要難題。
陳履生認(rèn)為，這是一個(gè)相對(duì)矛盾的話題，既要保護(hù)好、又要利用好，那么保護(hù)和利用的程度應(yīng)該如何把握？世界上幾乎沒有一家博物館可以拿出一個(gè)硬性的指標(biāo)。“當(dāng)然，也會(huì)有一些硬性的規(guī)定，比如意大利規(guī)定油畫一般展出3個(gè)月就要換一換，但也有很多繪畫是長(zhǎng)年在博物館中展出的，長(zhǎng)年展出的展廳環(huán)境顯然和倉(cāng)庫(kù)里的環(huán)境是不一樣的，在倉(cāng)庫(kù)里二氧化碳比較少，但展廳中人流量較大，空氣環(huán)境也就不一樣，對(duì)畫的損傷難以避免，但我覺得這樣的損傷可忽略不計(jì)。”
陳履生覺得要解決“保護(hù)”和“利用”的問題，只能靠技術(shù)手段的提高，“在難以用科學(xué)手段建立起一個(gè)理想的展出環(huán)境時(shí)，我認(rèn)為少展出還是應(yīng)該的。每一個(gè)博物館的管理者都會(huì)充分考慮到保護(hù)和利用的問題。但通常來說，從萬無一失的角度出發(fā)，我認(rèn)為博物館都是偏向于保守的，即‘盡量保護(hù)，少利用’。”
宋向光也談到，幾乎所有博物館在展出時(shí)都會(huì)對(duì)環(huán)境提出具體要求，包括溫度、濕度、光線等等，同時(shí)還會(huì)對(duì)文物本身進(jìn)行綜合性的評(píng)估，如果文物狀態(tài)確實(shí)較為脆弱，多數(shù)博物館都會(huì)取消展覽，確保文物安全。