今春藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)平穩(wěn)開(kāi)局，在已經(jīng)結(jié)束的幾場(chǎng)拍賣(mài)中，印章成為藏家追捧的品種之一。從南方市場(chǎng)上來(lái)看，西泠印社春拍推出“文房清玩·晚清四大家篆刻專(zhuān)場(chǎng)”，21件拍品全部成交，成交額達(dá)910.8萬(wàn)元；上海朵云軒春拍的當(dāng)代全國(guó)名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)，成交率為80.85%，成交額336.15萬(wàn)元。在北方市場(chǎng)上，北京匡時(shí)春拍中，“方寸乾坤金石篆刻專(zhuān)場(chǎng)”中，斬獲3811.61萬(wàn)元，成交率達(dá)81.25%。種種跡象表明，金石篆刻成為藝術(shù)市場(chǎng)闖出來(lái)的一匹黑馬。
名家治印拍場(chǎng)走俏
晚清是篆刻藝術(shù)發(fā)展的全盛時(shí)期，名家輩出。延續(xù)西泠印社百年金石文脈，西泠印社2013春拍特別設(shè)立“文房清玩·晚清四大家篆刻專(zhuān)場(chǎng)”，匯集晚清吳讓之、趙之謙、吳昌碩、黃士陵四家佳作二十五方，且多有名譜出版，實(shí)屬難得。其中清·吳讓之刻壽山石張樹(shù)伯自用對(duì)章，估價(jià)20萬(wàn)至30萬(wàn)元，成交價(jià)達(dá)到了105.8萬(wàn)元。在北京匡時(shí)春拍中，郭懋介刻田黃凍石山居即景薄意扁方章264.5萬(wàn)元成交；吳熙載刻壽山石“雙面自用印”，68萬(wàn)元起拍，多輪競(jìng)爭(zhēng)后以178.25萬(wàn)元成交；郭懋介刻田黃“歲寒三友”薄意隨形章和周棠刻田黃凍石騎馬獸羅漢紐方章均以138萬(wàn)元成交。
提起篆刻名家，不能不提的就是齊白石。朵云軒與齊白石有緣，每場(chǎng)拍賣(mài)總有佳作呈現(xiàn)。本次又推出三方齊白石篆刻閑章，拍品來(lái)源可靠，出版眾多，均屬首次露面，其中“山水樓”白文閑章，其背后的人文故事頗有亮點(diǎn)，此印是齊白石應(yīng)故人胡蘭成之托，為日本廣東料理店“山水樓”而作，成交價(jià)為57萬(wàn)元。
翻看歷年拍賣(mài)成交紀(jì)錄，近現(xiàn)代印章的成交價(jià)格大多為數(shù)萬(wàn)元，即便是名家治印加上材質(zhì)稀有，也鮮見(jiàn)成交價(jià)格突破百萬(wàn)元的，但是從今年的情況來(lái)看，市場(chǎng)空間已經(jīng)明顯出現(xiàn)了上升趨勢(shì)。特別是今年出現(xiàn)的名品，可以用“名家巨匠，傳世精品”來(lái)概括拍品的質(zhì)量之高。
邊款雕刻大有講究
印章的邊款，始于何時(shí)，目前尚未見(jiàn)到確切的資料。但不可忽視的是，邊款已經(jīng)成為印章不可分割的重要組成部分，其或用以敘述制作該印的緣由、時(shí)間、地點(diǎn)；或作與此印有關(guān)的其他文字說(shuō)明；或鐫刻詩(shī)詞、短文、印論文字等等。
自從印章邊款作為印章藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分之后，制作印款的名家輩出，諸如文彭、何震、丁敬、鄧石如、趙之謙、吳昌碩等，他們都在印款的制作上取得了輝煌的成就。在現(xiàn)代印壇上，名家在邊款的雕刻上也多有創(chuàng)見(jiàn)、獨(dú)具特色。像此次出現(xiàn)的清·趙之謙刻壽山芙蓉石錢(qián)式自用印，邊款為“以隸刻印，為次行拓漢竟記”。趙之謙在技法上講究筆墨的情趣和韻味，突破舊有的保守泥古形式，意境清新，刀法簡(jiǎn)練而能傳神。且善篆刻理論，常將此抒發(fā)鐫刻于邊款上，對(duì)篆刻藝術(shù)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。
在朵云軒春拍“當(dāng)代全國(guó)名家篆刻專(zhuān)場(chǎng)”中，童衍方的閑章“福蛇長(zhǎng)壽”，邊款為“福蛇長(zhǎng)壽蛇篆從它時(shí)壬辰之除夕衍方刻石”，這邊款無(wú)疑成為一副吉祥的對(duì)聯(lián)，增加印章的附加值，估價(jià)12萬(wàn)至15萬(wàn)元，成交價(jià)為35.65萬(wàn)元。
從這些名家篆刻的作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)邊款文字可記事、記興、記時(shí)，也可發(fā)表藝術(shù)體會(huì)與見(jiàn)解，由于印側(cè)的面積不大，可供篆刻者刻款的空間有限，要想將內(nèi)容組織好，做到既言簡(jiǎn)意賅，又能抒情達(dá)意，就需要篆刻者具備一定的文學(xué)修養(yǎng)。同時(shí)，印款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果，使其相得益彰。
古往今來(lái)，無(wú)數(shù)有作為的印人，似乎是默守著“作而不述”的契約。印款文字是書(shū)法藝術(shù)在石章上的再現(xiàn)，刻刀則是名副其實(shí)的鐵筆，印人書(shū)法水準(zhǔn)的高下優(yōu)劣，將真實(shí)地反映于印款。因此，歷來(lái)的篆刻家，均不甘愿放棄偌大的足以表現(xiàn)技藝的“疆場(chǎng)”。為了刻款的需要，他們認(rèn)真地研習(xí)真、行、草、隸多種字體，至少精于一體，以免造成印面頗佳而印款難以匹配的遺憾。
印紐收藏推陳出新
在印章的收藏中，印紐的雕刻歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在清代就被納入宮廷藝術(shù)范疇，康雍乾盛世是壽山石雕刻史上的第一個(gè)高峰，由于受到帝王的青睞以及高兆、毛奇齡、周亮工、朱彝尊等一批文人雅士的推崇，而在拍賣(mài)市場(chǎng)上，當(dāng)代名家的印紐更加受到追捧。
在西泠印社的春拍中，青田封門(mén)青石子母獸紐方章，成交價(jià)20.7萬(wàn)元。其形制方正碩大，色青淡雅，石質(zhì)溫潤(rùn)緊結(jié)，幾近無(wú)暇。圓雕子母獸作紐，小獸承歡母獸膝前，母獸則寧?kù)o祥和，雕工細(xì)膩生動(dòng)，一派天倫之景躍然眼前。