“新水墨”板塊這種表面的“火”——其實這現(xiàn)象只是市場一個新領(lǐng)域、新板塊的一次啟動而已。我反而對這種熱度的背后有著深深的隱憂。
今年以來，身邊總有些業(yè)界朋友在談?wù)摗靶滤保c此同時，多家拍賣行也在今年春拍不約而同紛紛推出“新水墨”或曰“當(dāng)代水墨”專場，且頗有收獲。其實“新水墨”并不是在今春一下子就火起來的，早在2010年前后，已經(jīng)出現(xiàn)了當(dāng)代水墨在藝術(shù)市場就要點燃的苗頭。2013年“新水墨”在市場中所呈現(xiàn)出來的蓬勃，可看做是這種勢頭的延續(xù)或者加速。
究其原因，這應(yīng)該與2008年來，中國藝術(shù)市場中當(dāng)代油畫所表現(xiàn)出來的疲軟與重新洗牌的局面不無關(guān)系。從藝術(shù)市場本身的起落變化規(guī)則來看，藝術(shù)品板塊是有
“輪漲”規(guī)律存在的。所有的藝術(shù)品不可能永遠(yuǎn)的瘋漲，總會有起有落。一個藝術(shù)板塊的回落、調(diào)整必然會刺激市場去尋找更加新鮮的標(biāo)的，拍賣行會去尋找更新的藝術(shù)品去吸引市場的關(guān)注。因此，“新水墨”板塊的興起也有一定的必然性。
但到了今天，全球藝術(shù)市場出現(xiàn)了大的轉(zhuǎn)變，由于西方受到金融風(fēng)暴的席卷，原有的購買力大大降低，亞洲與中國本土藏家在全球市場中所占的分量越來越重。當(dāng)審美判斷的標(biāo)準(zhǔn)掌握在中國人手里的時候，全球拍賣行與畫廊當(dāng)然會去尋找更多符合東方審美需求的藝術(shù)品來迎合未來更多藏家的喜好。“新水墨”就是這么一個符合這個要求的種類，它既符合中國傳統(tǒng)美學(xué)的品位，又包含了許多對當(dāng)下時代社會生活的體會，于是2012年以后到今天自然出現(xiàn)了這些所謂的“新水墨”專場。
作為一個藝術(shù)市場的觀察者，見過了藝術(shù)品的漲跌起伏和市場變遷，我以更為理性的心態(tài)來看待這種表面的“火”——其實這現(xiàn)象只是市場一個新領(lǐng)域、新板塊的
一次啟動而已。我反而對這種熱度的背后有著深深的隱憂。
首先，所謂的“新水墨”的學(xué)術(shù)梳理至今并沒有清晰的脈絡(luò)與定論，每個群體對所謂“新水墨”、“當(dāng)代水墨”、“實驗水墨”、“新文人畫”的理解都是不同的。因此各個拍賣公司在專場中所選擇的藝術(shù)家的差異還是挺大的，除了幾個有開創(chuàng)之功的人物外，其他不同類型與風(fēng)格的畫家非常多。這種學(xué)術(shù)定位的模糊與學(xué)術(shù)共識的不確定性，容易造成藏家與市場的無所適從。情況再發(fā)展下去，最終資金盲目流向不對的標(biāo)的，造成價值與價格的背離，那對市場絕非好事。
其次，如果所有的藏家與資金一下快速涌向“新水墨”板塊，勢必造成“爆炒”的現(xiàn)象，那就再重演一次當(dāng)代油畫市場的慘痛結(jié)果，殊非好事。
“新水墨”出現(xiàn)二級市場的時間還太短，處于市場的初升階段，近期后勢還需要觀察，但值得藏家在這個處于上升趨勢的板塊，依自己興趣長期分批持有。