2013年5月中旬，北京保利國際拍賣公司、北京中貿(mào)圣佳兩家拍賣公司先后發(fā)出公告，要拍賣錢鐘書書信手稿，遭到錢鐘書遺孀楊絳反對后，兩家公司陸續(xù)宣布撤拍。
在保利撤拍的3封信中，有兩封被通信人、上海古籍出版社前社長魏同賢指為偽造，對此保利方面表示：“相關(guān)拍品已撤拍，不予回應。”
這為近年來文物和藝術(shù)品拍賣市場亂象又添一新例。“20年時間，從零到現(xiàn)在的幾百億，市場發(fā)展迅猛勢必帶來很多問題，比如人才問題，對這個行業(yè)特性的認知問題等，都存在著缺陷。”文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會委員、北京華辰拍賣董事長兼總經(jīng)理甘學軍對記者說。
此外，近年來民間收藏熱潮使得對于文物藝術(shù)品鑒定的需求暴漲，隨之而來的鑒定騙局和亂象層出不窮。2011年3月，《北京商報》記者探訪北京琉璃廠附近文物市場，報道稱，北京琉璃廠東西兩條街上，存在眾多貼有“文物鑒定”字樣的商鋪，“只要肯出錢，即便你拿來的東西是新貨，也有人能夠把它包裝出歷史背景，即便你拿來的是塊石頭，也有人能‘指鹿為馬’。事實上，這種明碼標價的藝術(shù)品鑒定證書，在任何場合都不具有法律效力，但出于各種目的，仍有人愿意出錢做鑒定。這個市場非常火爆，而且水太深。”
騙局鬧劇屢屢刷新“底線”
近年來曝光的文物鑒定騙局更是屢屢擊穿輿論底線。
2011年9月5日，原華爾森集團董事局主席兼總裁謝根榮繼一審被判無期徒刑之后，接受二審。自此，“金縷玉衣”的驚天秘密被公眾知曉。
金縷玉衣本是漢代規(guī)格最高的喪葬殮服，大致出現(xiàn)在西漢文景時期。商人謝根榮的“金縷玉衣”是他找來一堆玉片，請北京中博雅文物鑒定中心鑒定委員會主任牛福忠串成的。牛福忠又請來中國收藏家協(xié)會前秘書長王文祥、故宮博物院前副院長楊伯達、北京大學寶石鑒定中心前主任楊富緒、國家文物鑒定委員會前副主任委員史樹青，5位專家在裝“金縷玉衣”的玻璃柜子外“走了一趟看了看”，為這件“文物”估價24億元。謝根榮用這一紙估價說明騙銀行放出7億元貸款。
另一場鬧劇曝光于2012年初。漢代玉凳由北京中嘉國際拍賣有限公司于2011年初拍出2.2億元天價，成為當年拍賣市場的“最貴玉器”。漢代玉凳為漢代青黃玉龍鳳紋化妝臺之組件，曾被拍賣公司說成是一套“讓今人看后嘆為觀止，具有極高的收藏和歷史價值”的文物珍品。但一年之后，關(guān)于這套玉器到底是國寶還是贗品的爭論突然爆發(fā)。2012年2月23日，邳州寶玉石行業(yè)協(xié)會會長汪如棉公開表示，這個所謂的“漢代玉凳”2010年產(chǎn)自邳州市，當初是作為高仿工藝品出售的，由向陽村幾個小伙子忙活一年多，他們還幾次請自己去做指導，提出造型、紋飾及圖案的設(shè)計建議，最初以230萬元的價格賣給了一個外地人。汪如棉說，“不知怎么回事，弄到今天竟成為一件價值連城的文物進行拍賣了”。
2012年，十位中央美院油畫系首屆研修班的學員聯(lián)名發(fā)表關(guān)于“徐悲鴻油畫造假”的公開信，針對2010年6月在北京九歌國際拍賣有限公司春拍中以7280萬元成交的名為《人體蔣碧微女士》的“徐悲鴻油畫”，信中指這幅畫只是當年他們研修班的習作。
宋徽宗《千字文》被疑作假、唐大禧被拍賣畫作系仿作等事件，一再將那些新高迭創(chuàng)的拍賣會變成了贗品鬧劇。
鑒定難度不斷升級
伴隨層出不窮的鑒定丑聞，各地文物造假的內(nèi)幕也浮出水面。從制假到售假的產(chǎn)業(yè)鏈條在中國已經(jīng)發(fā)展成熟，作假的手段五花八門。
眾多造假地區(qū)中，“河南造”是一個讓收藏界和鑒定界都頭疼的詞，不少專家都曾經(jīng)栽在“河南造”上。
走進北京大大小小的古玩市場上，每個青銅器銷售點上都有產(chǎn)自河南的青銅器。歷史留給了這里的人們鑄造青銅器的工藝，在這片土地上，青銅時代鑄造了夏商周“九鼎帝王”；進入20世紀末，隨著收藏熱的大潮，河南地區(qū)的一個個制假村應運而生。
河南省伊川縣煙澗村是中國著名的“青銅器之村”，因為出產(chǎn)高仿青銅器而聞名中國甚至世界。數(shù)據(jù)顯示，這個村子的專業(yè)加工戶達到300多家，從業(yè)人員1880余人，年創(chuàng)產(chǎn)值9000余萬元，主要產(chǎn)品有東漢馬踏飛燕、東周天子駕六、戰(zhàn)國方鼎、春秋蓮鶴方壺及各種造型壁掛、仿古臺燈等1000余種。以洛陽為中心的河洛地區(qū)也存在著數(shù)量眾多的“青銅村”、“制假村”，村子里不論男女老少都能制作青銅器。每天成千上萬的仿古青銅器從這里流向全國和世界。
北京大學文物學院院長李彥君曾提供一組數(shù)據(jù)：2007年，全國的藝術(shù)品拍賣行拍出的官窯瓷器達2萬件。2006年到2009年乾隆玉璽共拍出100多件，而實際上乾隆玉璽真品流出的僅有3方。
李彥君解釋，之所以沒有人追究，是源于中國藝術(shù)品市場的霸王條款。這個條款由拍賣行業(yè)制定：拍賣行不負責拍品的真?zhèn)魏丸Υ谩?BR> 除了造假井噴帶來的鑒定困難，造假技術(shù)“升級”，也使文物鑒定急需尋找新方法。
以書畫復制技術(shù)的進步為例，“現(xiàn)在北京就有很多電腦復制、打印的東西，很多博物館的老專家之前沒接觸過。如果按照傳統(tǒng)鑒定方法，對圖章、氣息、神韻，查著錄，等等，都已經(jīng)失效了。”湖南省文物鑒定專家李智勇說，現(xiàn)在吳冠中的油畫或水粉都可以打印出來，而且具有立體效果，現(xiàn)代科技已經(jīng)到了肉眼無法辨識的地步，“我們以前就是靠眼睛，靠手摸一摸就可以知道，現(xiàn)在靠鼻子聞，靠耳朵聽。”
此外，不同的文物鑒定難度亦不同。“書畫在中國市場最大，制假手段豐富，鑒別復雜。那么多名頭那么多畫家，每一個畫家創(chuàng)造那么多東西，都不一樣，無法歸類和標準化，甚至不能用一個標準來看同一個畫家的東西。”甘學軍告訴記者，瓷器鑒定相比書畫稍微單純一些，“玉器有材質(zhì)和工藝水準的高下指標，在鑒別上相對便利，書畫就更麻煩了。”
經(jīng)驗鑒定存在歷史斷代
在中國國家畫院原副院長、著名文物鑒定專家趙榆看來，文物鑒定目前除了科技鑒定沒有跟上之外，經(jīng)驗鑒定亦存在歷史斷代。
“1949年之后文物市場沒有了，鑒定專家只能在文物市場里培養(yǎng)，沒有市場就沒有課堂。老一代的鑒定家在市場中鍛煉，解放之后進入文博單位，所以現(xiàn)在的博物館陳列，特別是故宮博物院、國家博物館、上海博物館，各個門類的物品都是標準件。因為它們是被鑒定領(lǐng)域里公認的權(quán)威所鑒定的。”趙榆對記者說。
趙榆舉例，瓷器類，新中國成立初期故宮博物院用的是著名瓷器鑒定家孫瀛洲和他的得意弟子耿寶昌，“所以在故宮博物院陳列的瓷器都是標準件，沒有偽件。”
玉器專家是傅增湘的長子傅忠謨(傅忠謨的長子傅熹年是國家文物鑒定委員會主任委員)，“所以故宮博物院陳列的玉器也都是標準件，不是那些個‘金縷玉衣’專家鑒定的，但是傅忠謨先生沒有教出徒弟來，因為沒有文物藝術(shù)品市場，沒有課堂。現(xiàn)在出的那些笑話，原因之一就是那批‘專家’他們沒有跟傅忠謨先生學，名師才能出高徒，市場才能鍛煉本領(lǐng)，這兩條都沒有。”趙榆說。
同樣是業(yè)界專家的中國社會科學院學部委員、中國社會科學院考古研究所原所長、著名秦漢考古學家劉慶柱則認為，憑著名鑒定專家的經(jīng)驗其實也可能鬧出笑話。“漢代玉凳”就是一個典型的例子，“幾個專家簽了字鑒定了，連故宮有的專家都說是真的，卻忽略了基本常識，漢代都是席地而坐的，違背了考古學常識。”他對記者說。
“鑒定技術(shù)整體來說需要科學化，大陸的科學研究體系就是師徒相傳，看什么像什么。雖然器物類有采用科學檢測，比如瓷器的熱釋光、木器的碳-14檢測，以及青銅的金相學檢測和自然銹蝕檢測，等等，但這方面目前的鑒定隊伍我覺得做得不夠。”劉慶柱說，目前高等學校缺乏這方面的系統(tǒng)學科，“還談不上是個學科，只是根據(jù)市場流傳的一些東西進行摸索，相當不成熟。”
“從寬”還是“較真”
除了鑒定本身遇到的難題之外，從事文物藝術(shù)品經(jīng)營、出版及鑒定工作20多年的北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇對記者說：“文物鑒定問題實際上是在不同層次、不同語境下、不同維度上發(fā)生的一個問題。”
“如果從文化保護的角度來講，就要從寬。已故的國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長謝稚柳先生曾說，看著30分、50分，就差不多判斷是真的了。現(xiàn)在這個觀點被文物界很多人反對，說太松了。可是不能說有的是假的就不保護了，我們先保護起來，讓子孫再研究。謝先生當時的觀點就是文物保護。”劉尚勇說。
另一個角度是拋棄社會功利目的的學術(shù)研究，“這個就必須較真，到底是不是真的，學術(shù)研究還允許翻盤，今天說是真的，明天說是假的，后天又有了新證據(jù)說是真的，來來回回翻盤都可以。學術(shù)鑒定是不斷趨向于真理，還原歷史的真相。在這個過程中不斷否定之否定。”
此外就是市場鑒定，“市場是用估價來表明其看法的。如果特別真，就100分；比較真，90分；有點像，80分；或者有點影子，30分；等等。它是用價格的尺子來表明態(tài)度。像齊白石的畫，貴的上億，有的幾十萬。”劉尚勇說。
他認為，從不同領(lǐng)域、不同的維度和角度看到的是不一樣的鑒定，“所以沒有辦法大家坐下來討論所謂的鑒定問題，各自有立場，沒有統(tǒng)一的標準，要分別研究對待和去把握，很大程度上不是法律問題，也就無法用法律去規(guī)范。”
有沒有必要對鑒定機構(gòu)(專家)進行政府認證？
現(xiàn)實中，文物鑒定難以在商業(yè)化和文物保護之間平衡，在巨大利益糾葛之下，假文物被鑒定為真、真文物被鑒定為假的荒誕實例屢有發(fā)生，且利益勾結(jié)層出不窮。
2011年3月15日，央視3·15晚會曝光一起關(guān)于文物鑒定的黑幕，央視記者拿著從古玩市場花300元買下的一幅齊白石畫作，來到北京金坤國際拍賣有限公司。鑒定師顏仲省斷定這幅畫是贗品，但在收下了1000元鑒定費后，還是開了寫著“齊白石本人畫”的證書。隨后，記者花200元買的小瓶，在北京聚寶齋文物鑒定中心鑒定師劉育新過目后，搖身一變又成了價值20多萬元的光緒仿品。被央視曝光的“給錢就出證書”的公司包括：北京金坤國際拍賣有限公司、北京聚寶齋文物鑒定中心、鴻騫文物鑒定品收藏中心、北京古雅閣文物鑒定中心。
而民間鑒定機構(gòu)和專家產(chǎn)生背后，是洶涌的民間藏品的鑒定需求。目前國內(nèi)最權(quán)威的文物藝術(shù)品鑒定機構(gòu)——國家文物鑒定委員會，主要從事博物館的藏品鑒定和司法鑒定。
“市場有這么多需求，公立的學術(shù)機構(gòu)中的學術(shù)資源和專家應該更多地跟社會大眾的需求結(jié)合起來，發(fā)揮更大的作用，而不應該關(guān)門。既然拒絕民間鑒定，就應該為社會提供規(guī)范的高水準的服務。”甘學軍說，此外，政府應該制定行業(yè)規(guī)范和規(guī)則，把鑒定的流程和責任確認下來，“不過，政府沒有必要、也沒有能力去認定某機構(gòu)某人有鑒定資格，否則出了問題，和現(xiàn)在的區(qū)別就是公眾對市場的抱怨轉(zhuǎn)化為對政府的抱怨，這樣解決不了問題。所以政府搞認證既是越俎代庖，也是不切實際、沒有意義、適得其反的做法。”