經(jīng)過3月紐約“亞洲藝術(shù)周”、北京“嘉德四季”與4月香港第一輪春拍后，中國書畫市場買氣活躍、行情回暖已成為共識；5月上旬北京以嘉德領(lǐng)銜的第一輪春拍以及5月下旬的香港第二輪春拍尤其是蘇富比將在此期間力推的“梅云堂藏張大千畫”第二場專拍，可能預(yù)示著市場或許將回歸大師行情。那么，5月的春拍會不會借此出現(xiàn)行情轉(zhuǎn)折點？業(yè)內(nèi)對此十分關(guān)注。
拍賣行力推張大千
蘇富比在香港第一輪春拍時宣布將于5月下旬香港第二輪春拍之際推出“梅云堂藏張大千畫”第二場“金針傳法立宗風(fēng)”專場拍賣。所有拍品都是首次出現(xiàn)于拍場，范圍涵蓋張大千上世紀(jì)四十至六十年代的代表作，人物、山水、花鳥題材兼?zhèn)洌糠肿髌犯钱嫾覟椤懊吩铺谩敝魅烁邘X梅1961年編制出版《張大千畫》而特別繪畫，彌足珍貴。
對此，蘇富比書畫主管張超群表示，張大千不光創(chuàng)作了很多作品，也觀摩了很多書畫珍藏，有很多對中國書畫的看法，包括創(chuàng)作經(jīng)驗以及對技法的理解和演繹。這些看法在他的作品題跋上都有提及，但比較零碎，沒有經(jīng)過系統(tǒng)的整理，直到高嶺梅在1950年代晚期聆聽他多次談話后才想到需要做記錄整理。為此高嶺梅組織了一個工作團隊，有英文翻譯，有口述記錄，他自己總集成，花了差不多3年的時間整理出來。書中包括大千先生對畫的整體看法，對不同題材創(chuàng)作的要點和步驟。這是目前所知的第一本也是唯一的一本系統(tǒng)地整理張大千畫論和畫法的書，成為張大千研究的必備書籍。
張超群說，“梅云堂”珍藏曾先后在世界各地展覽。蘇富比對其珍藏，將以1990年代初在香港中文大學(xué)做展覽時的文本為依據(jù)，共有一百多件作品。這次推出第二場專拍，與第一場突出藏家與張大千的友情不同，主題是張大千的畫論與畫法，所以命名為“金針傳法立宗風(fēng)”，其中人物、花鳥與山水都有，按照更細的分類，還可分為梅花、海棠與蔬果等，還有工筆山水。
大師行情備受矚目
2011年5月蘇富比的“梅云堂藏張大千畫”第一場專拍，曾經(jīng)創(chuàng)造過令業(yè)內(nèi)人士大跌眼鏡的拍賣紀(jì)錄：25件作品百分百成交，逾6億港元的總成交額成為單場成交額之最，其中的《嘉耦圖》以近兩億港元創(chuàng)下張大千畫作的拍賣紀(jì)錄。因此，業(yè)內(nèi)人士無不關(guān)注5月的梅云堂第二場專拍。原上海書畫出版社副總編輯湯哲明可謂張大千專家，他在接受記者采訪時表示，梅云堂、蘇富比及其專家張超群，都是經(jīng)過市場考驗的品牌，業(yè)內(nèi)人士當(dāng)然對其充滿期待，令他們糾結(jié)的，也許是當(dāng)前市場正值行情調(diào)整階段，能否再現(xiàn)2012年春拍的市場神話？
回顧張大千作品在中國藝術(shù)市場上的表現(xiàn)，湯哲明指出，市場的每一個繁榮周期都有其作品的出色表現(xiàn)，最近這一輪中的2010年可謂“張大千年”，嘉德春拍他的潑彩《愛痕湖》跨越億元臺階，2011年“梅云堂”專拍刷新拍賣紀(jì)錄。即使在去年的調(diào)整行情中，仍有作品高價成交。剛剛落槌的香港蘇富比春拍，張大千的《蕃姬醉舞圖》以2308萬港元成交。這無疑表明，張大千的作品在行情爆發(fā)時會打破紀(jì)錄，在調(diào)整行情中則最具抗跌性。湯哲明還強調(diào)，張大千這些高價拍品的背后，是一些更具戰(zhàn)略性眼光的新買家在入場。
嘉德“大觀”回歸大師路線
無獨有偶，嘉德春拍也有兩張張大千的盛年力作：1944年創(chuàng)作的《紅拂女》為大千一生中工筆仕女畫中最重要的作品；1948年創(chuàng)作的《峨眉接引殿》則尺幅碩大，是其盛年青綠山水的巔峰之作。嘉德近現(xiàn)代書畫部總經(jīng)理郭彤指出，張大千作品在過去一年里行情調(diào)整明顯，但在市場暴漲時卻是名副其實的“指標(biāo)股”。其實他的作品永遠是買家最看重的，也永遠有市場。只要估價正常，委托人、拍賣行與市場都會有很好的反應(yīng)。目前，“梅云堂”第二場的時機成為大家心中的疑問。但她認為什么時機合適沒有絕對的說法，因為當(dāng)前的市場中買家還在，錢也在，關(guān)鍵是信心還在嗎？她相信，這個專拍對市場一定會有推動作用。
對于當(dāng)前的市場脈絡(luò)，郭彤表示，嘉德此次香港春拍，拍品結(jié)構(gòu)與買家結(jié)構(gòu)相比去年秋拍都不同：拍品都是海外征集的，買家也更多是廣東與港臺的買家以及東南亞的海外買家。既有新人在買，老買家也在調(diào)整策略與趣味。她強調(diào)，在調(diào)整行情中買家有了更多的選擇，態(tài)度也變了：不再以投資為主，而是強調(diào)趣味。這表明市場正在經(jīng)歷行情調(diào)整，對具體作品的價值判斷也出現(xiàn)調(diào)整。買家更強調(diào)作品的趣味性、創(chuàng)意和個性化，強調(diào)藏品來源清晰。相反，大師的普通作品會面臨更深度的調(diào)整。