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        昆汀•塔倫蒂諾的電影來了
        2013-04-15   作者:思郁  來源:21世紀(jì)網(wǎng)
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            一部好電影推遲了三個多月才在國內(nèi)院線上映,一個最大的好處就是,盡管你已經(jīng)看過好多遍了,但是你不妨再去看一遍。
          我說的好電影是痞子導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾的《被解救的姜戈》,這也是昆汀首部登陸內(nèi)地院線的電影。想想陪伴我們度過青春期、迷茫期和下班后那些無聊漫長時光的電影吧,《落水狗》、《低俗小說》、《殺死比爾》以及《無恥混蛋》,殺戮的快意、血腥的復(fù)仇、滿口的臟話、黑色的幽默、驚艷的配樂、露點的美女。昆汀的電影中,占據(jù)影片核心的就是一個黃賭毒的大派對,但就是這些充滿了魅力的黑幫角色、美麗的復(fù)仇新娘、優(yōu)雅的納粹混蛋征服了我們。
          以往,我們的欣賞只限于私底下的竊竊私語,透過電腦屏幕和網(wǎng)絡(luò)下載傳遞著興奮,大概從未想過昆汀的電影能夠登錄內(nèi)地院線。就沖這一點,這部電影也要去看。
          不過,這還不是我要去看《被解救的姜戈》最重要的原因。大概就像那些我景仰的大導(dǎo)演所言,一個對電影真正的愛好者,絕不會放過去影院觀影的機會。換句話說,守著電腦屏幕看電影只能算是隔靴搔癢,對電影的意淫。對一部好電影最好的致敬方式就是去影院,靜默在黑暗中,守著巨幕,看著從背后高遠(yuǎn)處發(fā)射出蒙蒙的光透射到白色的熒幕上,影像栩栩如生地復(fù)活了。那種感覺也許就是柏拉圖洞穴中看到光亮的無限喜悅。從這個意義上理解電影的隱喻,理解這部電影會是一個很好的切入點。
          我一直說《被解救的姜戈》是一部好電影,這樣的話多少有些假惺惺。對那些不習(xí)慣昆汀的暴力美學(xué)的人而言,這可能是一部糟糕的電影;對那些對歷史抱持一種保守思想,認(rèn)為不能篡改和意淫歷史的人而言,本片可能是一部災(zāi)難。
          但是,我們可以從文化差異上理解這樣的一種災(zāi)難,因為我們對那段黑奴歷史的隔膜,反而替我們掃清了歷史真實性的困擾,全身心地聚焦于昆汀處理歷史題材的高度娛樂性上。這是一部娛樂電影,用更為電影化的術(shù)語,他們會說這是一部“通心粉西部片”。
          西部片對大多數(shù)觀眾而言還好理解,這個通心粉西部片可能有些吃力,說到這里我們不妨拽下文字:“通心粉西部片是意大利著名導(dǎo)演賽爾喬·萊昂內(nèi)在上世紀(jì)60年代創(chuàng)造的一種新類型的西部片。全片在歐洲拍攝,帶有強烈的歐洲電影風(fēng)格,表現(xiàn)的卻是美國拓荒時期的故事。” 意式西部片還有一個特點就是成本低廉,暴力色彩濃重,當(dāng)時的意大利電影(以犯罪、驚悚、恐怖為題材)風(fēng)行,這種風(fēng)潮也蔓延到西部片中,多數(shù)意式西部片充斥著廉價的成本,血腥鏡頭比比皆是。這些都是美式西部片所不齒的,很多影評人認(rèn)為意式西部片玷污了西部電影神圣的沃土,因此用“通心粉”來諷刺這些片。
          現(xiàn)如今,諷刺已經(jīng)不見了,換成昆汀的風(fēng)格,已經(jīng)是朝向這樣一種古老消逝的電影類型致敬了。
          昆汀的電影中有各種類型電影的元素,暴力的、血腥的、色情的、武俠的、黑色的、幽默的、流行音樂的,似乎他能夠利用的所有元素都會嘗試融合在電影。這位從小就浸淫在各種B級片和通俗文化中的導(dǎo)演,勵志要把這種逐漸沒落的類型電影發(fā)揚光大了。
          也正是這種雜糅,不但滿足了我們對各種文化類型的好奇心,同時還滿足了我們?nèi)找鎽雅f的心態(tài)。拼湊的電影不要承載沉重的意義,他酣暢淋漓地解構(gòu)和消解著電影的各種意義,反而把一種娛樂的狂歡推演到了極致。瘋狂的娛樂性成為了昆汀電影最為明顯的標(biāo)簽。所以我們能用一種同樣開心的心態(tài)看待他在《無恥混蛋》中把希特勒殺死,也能接受他在《被解救的姜戈》中用一種更為暴力的方式讓一個“黑鬼”成為拯救自己公主,專殺白人的賞金獵人。
          好吧,我承認(rèn)這是一部好電影,但實話說,《被解救的姜戈》卻不是昆汀最好的電影,這才是我想說的重點。
          之所以在觀影了多次之后,還想去影院觀看這部電影,只是覺得只有在面對大屏幕時才能感受到電影的“真實性”;當(dāng)那種對故事熟稔于心的新鮮感不再了,我可能把更多的觀影感受拿來體會那種粗糙的細(xì)節(jié),然后才能發(fā)現(xiàn)這部電影很多的瑕疵。
          昆汀善于用他的標(biāo)志性篇章,分段講述他的電影故事,但是這部電影選擇了直線敘事,偶爾有一些閃回片段,中間留有大段的空白。這種空白不是有意留置的,不是源于導(dǎo)演的技巧性,更多可能是因為導(dǎo)演失控的表現(xiàn)。而且這部電影中,已經(jīng)喪失了昆汀電影中原本充滿了各種喋喋不休的魅力臺詞。回想一下,電影中唯一符合以往癲狂的昆汀風(fēng)格的部分,黑色幽默最突出的一段,就是諷刺3K黨的段落——一心想要報復(fù)的農(nóng)場主,帶領(lǐng)了眾人,用床單蒙住眼睛,雙眼掏洞,聲勢浩大,趾高氣揚的飛奔而來。然后,氣氛突然變得滑稽起來,喬納·希爾抱怨視線受阻,眾人對面具質(zhì)量和必要性展現(xiàn)激烈的討論——如果你仔細(xì)聽,就知道其中一個帶著面罩的討論者就是昆汀本人——如果觀眾專注這段情節(jié),無疑被帶入了昆汀的世界中,似乎忘記了原本緊張的氣氛,捧腹大笑。看似最為無用的段落,卻是最能代表和詮釋昆汀電影風(fēng)格的部分。
          從一種更為苛刻的意義上講,正是這個讓我們?nèi)炭〔唤亩温渥屛覀円庾R到這部電影的不足。昆汀的電影中可以保持這種癲狂與幽默的節(jié)奏,從頭到尾,而且從不讓你意識到他在惡搞。但是,這部電影中,恰恰相反,只有這個部分——當(dāng)然,還有牙醫(yī)車上總是搖搖晃晃的大怪牙,似乎一直在提醒我們,電影要有幽默感。
          這不是昆汀最好的電影,但這是一部好電影。某種程度上,這部電影最好的部分由賞金獵人兼牙醫(yī)的扮演者克里斯托弗·舒爾茲,暴虐成性的莊園主的飾演者萊奧納多·迪卡普里奧以及出場不多但是每次都給人留下深刻印象,奴性十足的黑人管家塞繆爾·杰克遜一起完成的。
          從個人意義上講,我總認(rèn)為奧斯卡虧欠塞繆爾·杰克遜一座小金人,就因為他在《被解救的姜戈》中完美地詮釋了一個充滿了歷史的悖論、黑暗陰損、丑陋陰險、背叛自己種族的角色。
          剛剛?cè)ナ赖牧_杰·伊伯特曾經(jīng)評價說:“這部電影過于華麗精彩,以至于其中最‘政治不正確’的劇情和最具挑戰(zhàn)性的表演都有被觀眾忽視的危險。這便是塞繆爾·杰克遜扮演的史蒂芬,卡文坎迪最忠心耿耿和飛揚跋扈的家奴”,“史蒂芬的重要角色讓某些非裔美國人觀眾明白他們祖先當(dāng)中的一些人當(dāng)年扮演的角色。如同距今不遠(yuǎn)的南非,一人對十人的統(tǒng)治,需要十人中的一部分人的配合和幫襯。這是一個殘酷但無可避免的事實。杰克遜不僅需要高超的演技,也需要一個男人的勇氣,來下定決心實現(xiàn)這個角色存在的職能和意義”。
          我最終懷疑,我是因為這個極富魅力的角色才去的影院。
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