作為優(yōu)秀的泡茶器具之一的紫砂壺，自明清二朝歷經興衰，現(xiàn)日益受到人們的喜愛。一把出自名家的老壺，其收藏價值不亞于名家字畫、玉器等藝術品。尤其是近幾年各大拍賣行紫砂壺屢出天價且受到藏家的追捧，行情一路看漲。明代時大彬制圈扭壺在幾年前的一次西泠印社拍賣會上拍出1344萬元天價就是明證。
但是，市場上另一種現(xiàn)象也一直存在：老壺一直賣不過新壺。當前古董壺假貨大行其道，以孟臣壺為例，市場上從幾百元到幾萬元的孟臣款老壺比比皆是，幾乎都是假壺。專業(yè)人士認為，鑒定難成為老壺價格提升瓶頸。
亂象
后仿及假冒孟臣壺大行其道
近日，一位讀者提供了一把刻有“孟臣制”字樣款的紫砂壺想來曬寶。“這是把朱泥壺，做工亦較精良，但從落款來看并非惠孟臣的字跡。該壺應屬于后人仿的孟臣壺”。有著二十多年玩壺經歷的資深藏家周先生看了此壺后告訴記者，“惠孟臣的刻款書法秀逸，不離唐賢風格，筆法絕類唐代大書法家褚遂良”。
據(jù)了解，明末清初隨著文人參與品茶，壺形逐漸變小，具有文人氣，惠孟臣便是當時制小壺的高手，俗稱孟臣壺。近年隨著功夫茶的盛行，適合三四個人品飲的小壺大興其道。
近日記者調查發(fā)現(xiàn)，目前市場上孟臣壺比較混亂，市場上多見朱泥小品底款刻有“孟臣”二字的，甚至在各個拍賣行上亦屢見“孟臣”款的小壺，市場價從幾百到幾千到上萬的都有。“尤其是近年所謂"臺灣回流壺"，基本都是后仿，且做工粗糙，其泥料基本有二類：一類是純真的原礦朱泥，有黃龍山朱泥和小煤窯朱泥二種，另外一類是加了鐵紅粉(俗稱氧化鐵)的高嶺土(制瓷用的泥料)，而并非紫砂泥”。
實際上，真正的孟臣壺價格不菲。據(jù)拍賣行的統(tǒng)計：2011年3月香港嘉德拍出一把孟臣壺成交價在68萬元；2012年5月北京拍出一把孟臣款笠帽朱泥小品成交價為15萬元。
“這其實從另一個側面已經告訴你，充斥市場上的從幾百到幾萬的孟臣壺是一把把假壺”。周先生分析道，孟臣壺有幾個特征可供辨認：
其一，孟臣壺工藝手法極洗練，富節(jié)奏感，尤其是壺的流嘴，不論長或短，均剛直勁拔，有著與眾不同的鮮明特色。壺體光澤瑩潤，胎薄輕巧，線條圓轉流暢，是孟臣壺突出的風格特征。
其二，惠孟臣制壺除注重壺體渾樸精妙外，尤注重銘刻的書法。孟臣壺傳器款識有書“文杏館孟臣制”、“荊溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。有的前面標有制作年份或絕句，如“大明天啟丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“葉硬經霜綠孟臣制”、“煙村四五家孟臣”或“云入西津一片明”、“寸心千古秀”等詩句，一般是在十幾字組成的詩句或吉祥語閑章下鐫刻孟臣制，字體多為楷書，也有行書體，筆勢靈動，具書法韻味，用竹刀刻劃，后期作品并用鈐印。孟臣壺的款識以蓋內有“永林”篆書小印者為最佳精品。
現(xiàn)狀
市場上充斥著假古董壺，這使得藏家不敢輕易購買古代茶具，導致老壺市場反應平淡。在去年寧波一場藝術品拍賣會上，一把清代邵文元款一粒珠紫砂壺以8500元低價成交。一把清代周發(fā)祥款乾隆八年制紫砂壺以2.3萬元底價成交。更多的款有清代名家刻款的紫砂老壺紛紛流拍。
而與此形成強烈反差的是，一批現(xiàn)當代名家制壺炙手可熱，且價格上漲勢頭迅猛。一把吳亞亦(國家研究員級高級工藝美術師)提梁竹節(jié)壺拍出10萬元的高價。制壺后起之秀應書良作徐安碧刻石瓢壺以4.6萬元成交。另一把應書良作水平壺也拍到4.6萬元。據(jù)知情人士透露，這兩把壺由同一藏家送拍，當年上半年以3萬元購入，半年時間不到價格就漲了四五成。
新老壺價格倒掛已成不爭的事實。例如清代制壺名家邵大亨，他是被海內外譽為現(xiàn)代“壺藝泰斗”的顧景舟最推崇的大師，而邵大亨的老壺的價格現(xiàn)在只是顧景舟的三分之一。
不過，藏界一些有識之士已經意識到，目前來講，老壺價格相對較低，但一件好的歷史作品，它既有歷史的傳承，又有學術價值，而本身存世量就少，從根本上講，它是古董珍玩，而不是單純的一件工藝美術作品，所以價格會越來越高。部分藏家更樂觀地認為，歷史作品的價值會被逐步深度發(fā)掘、追逐并超越現(xiàn)當代作品。從數(shù)量上來說，邵大亨的壺是顧景舟的幾十分之一。這樣看來，“大亨壺”、“曼生壺”價格超越“景舟壺”才屬市場理性回歸。
原因
鑒定難成為老壺價格提升瓶頸
老壺的鑒定一直成為其發(fā)展的瓶頸。
明清二朝的壺由于存世量少，一般人是很難看到的，即使在各大博物館也不多見。“因為稀少的原因而受到藏家的追捧，價格一路看漲，也是因為這個原因，市場上就出現(xiàn)了很多仿品”，寧波一位古代茶具研究專家告訴記者，“特別在民國年間，出現(xiàn)了大量的仿制款，且制作精良，很難辨別。在鑒定方面是比較難的，可以說目前市場上流通的明清款紫砂壺大都是民國時期仿制的。由于仿制者多是當時的制壺高手，有的較難辨別，藏者務必留心”。
有時候老壺東西很好，但是沒有一個很清晰的流傳來源，藏家也不敢出手。另一方面是由于紫砂藝術品進入大型拍賣市場時間還較短，一些藝術品藏家對紫砂尤其是“老壺”的鑒賞能力還有待提升，也制約了藏家的買賣人氣。
藏家選擇近現(xiàn)代名家制作的作品為的就是一個保真作用，即便是以較高的價格入手，買家也能夠處之泰然，畢竟與入手一個贗品相比，這并不能算什么損失。對于有款識的老壺，則是潛力無限的，但由于文獻資料的缺乏，很多有款識的老壺并不能確切地反映其制作信息。
支招
三招鑒別古董壺
究竟該如何評價一把古董壺的好壞及有無收藏價值，專家支招，大致可以從以下三個方面去評價：
首先是泥料。明清二代及民國的老壺，泥料一般較粗，呈顆粒感。因為古代煉泥都是用石磨磨出的泥料，顆粒粗細不一，有一種古樸的質感。現(xiàn)在煉泥都用機器粉碎，顆粒一般較細膩，有油脂感或玉質感，所謂“紫玉金砂”，總的趨勢是泥料逐漸變細。原礦紫砂泥光澤一般偏暗，呈亞光色，有一種內斂的感覺，那種大紅大綠的壺就需要注意了，一般是添加了化工料，雖不至有毒，但無收藏價值。
其次是形。目前朱泥小品成為人們最喜愛的壺形之一。壺形的發(fā)展也隨著品飲習慣的改變而變化，趨勢也是逐漸由大變小。當然作為收藏來講，一般會傾向五百毫升以上的大壺。大壺體現(xiàn)了制壺者的制作功底，燒成時對溫度的掌控，尤其是朱泥大品，因收縮率達30%左右，成形難度極大，非高手不敢制作，因此收藏價值更高。同一個制壺者的作品，大品的價格往往數(shù)倍于他的小壺。
第三是款識。自明朝開始制壺到今天，制壺者不計其數(shù)，尤其是近十幾年隨著國人對砂壺的喜愛，在宜興即有數(shù)萬人在從事這個行業(yè)。一把壺除了泥料、形狀之外，其價值取決于作者的功底、知名度、壺的存世量多少。同樣的泥不同的人做出的壺其價格往往天壤之別。明朝早期的壺底落款一般是用竹刀直接刻上去，有竹刀的特殊效果，如果是后仿的一般是鋼刀鐫刻，字的邊緣比較光滑銳利，除了泥料特征，這是識別款識的重要依據(jù)，因為明朝沒有鋼刀，哪來鋼刀刻字的效果。一般認為如果有鋼刀刻字的感覺基本上不可能是明朝的壺了。
另外，紫砂壺上刻字畫最早始于瞿應紹，即子冶。子冶是清道光時江蘇上海人，才華橫溢，號“壺公”，由此可見清道光以前壺上絕對不會有刻字畫的。