近日，兩份相繼出臺的全球藝術(shù)品交易市場報告引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)注，針對相同的中國市場，其調(diào)查數(shù)據(jù)卻有所出入。然而，透過這些表面數(shù)字，我們關(guān)注更多的是，中國藝術(shù)品市場的可持續(xù)發(fā)展和未來走勢。2012年，中國藝術(shù)品市場進(jìn)行調(diào)整，這對藝術(shù)品拍賣的長期發(fā)展來說并非壞事，也許只有在短暫休整和深刻反思之后，中國藝術(shù)品市場才能開啟新的篇章。
兩份有出入的數(shù)據(jù)報告
3月10日，，雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)與法國藝術(shù)品數(shù)據(jù)咨詢公司Artprice首度聯(lián)合，共同發(fā)布了一份《2012年度藝術(shù)市場報告》(以下簡稱：AMMA和Artprice報告)。該報告稱，2012年全球藝術(shù)品市場成交總額達(dá)122.69億美元，雖然中國藝術(shù)品拍賣市場出現(xiàn)大幅縮水，但在全球總成交額所占份額仍舊高達(dá)41.3%，連續(xù)3年保持藝術(shù)品交易全球第一的排名。在2012年全球拍賣額前10名的藝術(shù)家中，中國藝術(shù)家占到一半。然而，就整體成交額而言，2012年藝術(shù)品拍賣市場的成交規(guī)模比2011年下降了44.24%。
在其發(fā)布報告之后，3月14日由藝術(shù)品市場經(jīng)濟(jì)學(xué)家、藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)創(chuàng)始人克萊爾·安德魯主編的《2013年TEFAF
全球藝術(shù)品市場報告——聚焦中國與巴西市場》(以下簡稱：TEFAF報告)顯示，2012年全球藝術(shù)品與古董市場成交額為430億歐元，比2011年的463億歐元下降了7%。市場萎縮的主要原因歸結(jié)為中國市場受經(jīng)濟(jì)增長減速和持續(xù)的流動性緊縮影響，在近3年來第一次減速，總銷售額(包括拍賣、私洽交易、畫廊和古董商)達(dá)106億歐元，比去年同期下降了24%，在世界藝術(shù)品交易總額所占份額為25%，回落到世界第二的位置。而美國市場卻逆勢回轉(zhuǎn)，2012年銷售額比2011年增長5%，成交額達(dá)142億歐元，以33%的占有率重新奪回世界最大藝術(shù)品市場頭銜。
TEFAF報告還顯示，戰(zhàn)后藝術(shù)品與當(dāng)代藝術(shù)品成為市場成交額最大的板塊，占全球藝術(shù)品成交總額的43%，拍賣成交額比2011年上升5%，以近45億歐元的成績刷新了最高紀(jì)錄。在最近10年中，藝術(shù)品拍賣收入在2002年至2012年期間增長186%，售出的作品數(shù)量則增長58%。與此同時，全球藝術(shù)品市場的兩極化格局更加明顯。
數(shù)據(jù)差異的背后
針對兩份報告中出現(xiàn)的巨大差異，藝術(shù)市場研究中心(AMRC)執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為，兩份報告出現(xiàn)數(shù)據(jù)差的原因在于其統(tǒng)計范圍不同，AMMA和Artprice報告只統(tǒng)計拍賣市場，沒有將古董、設(shè)計等類別計入其中，而TEFAF報告則將拍賣市場的所有類別都計入統(tǒng)計。AMMA負(fù)責(zé)人關(guān)予對于兩份報告出現(xiàn)的差異表示，兩份報告中的中國藝術(shù)品拍賣的數(shù)據(jù)均來自于雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心，出現(xiàn)差異是因為兩份報告對全球藝術(shù)品市場的統(tǒng)計范圍不同。TEFAF報告對藝術(shù)品市場數(shù)據(jù)的統(tǒng)計范圍包括了藝術(shù)品拍賣市場、畫廊和古董商及其他形式的私下交易。AMMA和Artprice報告的統(tǒng)計范圍只包括全球藝術(shù)品拍賣市場中純藝術(shù)作品的統(tǒng)計數(shù)據(jù)。此外，兩份報告對拍品價格的選擇不同，在藝術(shù)品拍賣市場，拍品價格分落槌價和成交價。TEFAF報告的數(shù)據(jù)為藝術(shù)品加上買方傭金和相關(guān)稅費(fèi)的成交價；而AMMA和Artprice報告所列價格均為落槌價，未計入稅費(fèi)、手續(xù)費(fèi)等，藝術(shù)品的價格單位為美元。
然而，兩份報告針對純藝術(shù)品拍賣板塊所占的比重還是有很大的差距。TEFAF報告顯示，中國和美國平分秋色，各占32%的市場份額。而AMMA和Artprice報告的統(tǒng)計是中國純藝術(shù)品拍賣的市場份額遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于美國，占全球市場份額的41.3%，而美國為27%。
顯然，從整體而言，西方藝術(shù)品拍賣無論是作品單價、專場成交紀(jì)錄，還是總成交額均比中國樂觀。AMMA和Artprice報告顯示，2012年東西方的競爭態(tài)勢出現(xiàn)了互換：西方市場同比增長5.5%，并創(chuàng)下全球拍賣紀(jì)錄新高，中國市場也經(jīng)歷了近5年來的最高點(diǎn)——53.9%的流拍率，而西方只有37%。對于中國各大拍賣公司而言，雖然總成交額縮水近40%，但拍賣總交易額反而比2011年增長了6.1%。
無論兩份報告采用何種統(tǒng)計方式，其數(shù)字真實(shí)性都受到質(zhì)疑：拍品比重的真實(shí)性有多大？拍賣背后的真實(shí)成交有幾成？又有哪些作品完成了交割？顯然，對于中國藝術(shù)品市場的數(shù)據(jù)分析工作而言，只有在魚龍混雜的藝術(shù)品拍賣市場中以客觀中立的立場，實(shí)事求是的態(tài)度，剔除中國藝術(shù)品市場中明顯的虛假成交，才能真實(shí)反映中國藝術(shù)品市場的成交狀況。
瘋狂后的回歸與反思
一般來說，宏觀經(jīng)濟(jì)變化在一年左右才會波及藝術(shù)品市場，但中國藝術(shù)品市場在宏觀經(jīng)濟(jì)變化半年左右就有所反應(yīng)，其原因在于中國藝術(shù)品市場以投資藝術(shù)品為目的的購買行為較多，藝術(shù)品投資熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對文化和收藏的關(guān)注，這是市場出現(xiàn)暴漲及暴跌的主要原因。對藝術(shù)品的消費(fèi)缺乏市場根基，投資性太強(qiáng)，當(dāng)市場資金鏈出現(xiàn)問題時，虛火太旺的拍賣市場就會急劇調(diào)整。
西方成熟的藝術(shù)品市場之所以能夠長盛不衰，根本在于其悠久的藝術(shù)品收藏文化，其優(yōu)勢之一在于不斷發(fā)現(xiàn)全球的藝術(shù)品新人和新作，開拓新的市場和買家，以源源不斷的新資源滿足來自世界各地藏家的需求。藝術(shù)咨詢家麗莎·希夫表示，藏家通過各種藝博會和拍賣接觸新藝術(shù)品，積累藝術(shù)品的速度增快，成熟的一、二級市場也會提供更加多元的藝術(shù)品促使買家去購買。
經(jīng)歷瘋狂增長后的中國藝術(shù)品市場仍舊面臨諸多問題，作為中國藝術(shù)品市場的觀察者，Artprice負(fù)責(zé)人蒂尼·埃爾曼表示，中國藝術(shù)品市場在經(jīng)歷了20年的快速發(fā)展之后遭遇瓶頸。對于中國藝術(shù)品拍賣市場而言，目前主要困境有：高端藝術(shù)品資源逐漸沉淀，藝術(shù)品拍賣資源逐漸枯竭，拍品征集難度加大。多數(shù)藝術(shù)品價格處于“高原階段”，透支未來的成長空間，降低了藝術(shù)品買家的購買熱情，市場整體成交率較低；中國藝術(shù)品市場法律法規(guī)不健全；市場誠信環(huán)境較差，贗品數(shù)量大，拍賣公司存在假拍和拍假等違規(guī)違法操作，對新興購買力的吸引度嚴(yán)重下降；此外，藝術(shù)品拍賣公司的運(yùn)營模式也受到挑戰(zhàn)。中國藝術(shù)品拍賣公司大多采用個人作坊式運(yùn)營模式，公司資源主要集中于公司創(chuàng)始人手中。因此，在市場調(diào)整期，這種作坊式運(yùn)營模式的劣勢逐漸限制了公司發(fā)展。
觸底后行業(yè)有望秋拍復(fù)蘇
關(guān)予表示，持續(xù)低迷的行情有望在2013年好轉(zhuǎn)。AMMA相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，從宏觀經(jīng)濟(jì)來說，已經(jīng)連續(xù)7個季度增速放緩的中國經(jīng)濟(jì)逐漸顯現(xiàn)回暖的跡象，這對2013年的藝術(shù)品市場而言無疑是有利因素。“預(yù)計2013年上半年藝術(shù)品市場將繼續(xù)調(diào)整，下半年市場環(huán)境應(yīng)會有所改善。但藝術(shù)品拍賣市場能否回暖，將更多地取決于拍賣公司的征集能力和挖掘市場需求的能力。”
關(guān)予強(qiáng)調(diào)。
對于買家市場而言，資本投資熱潮的減退和拍品價格的回落吸引了藏家和行家的關(guān)注。他們表示，2012年與2013年應(yīng)該是購買藝術(shù)品的合適時機(jī)，市場不缺錢，缺的是吸引買家的作品，穩(wěn)定購買力的回歸，將有助于市場的穩(wěn)健發(fā)展。
馬學(xué)東也認(rèn)為2013年會出現(xiàn)復(fù)蘇行情，“幾個大公司也征集到不少好東西，市場還是不缺錢，去年行情差主要是因為市場調(diào)整，之前的價格透支，主要原因是好作品少，價格打了折扣。所以今年會復(fù)蘇，但不會迅速回到2010年的狀態(tài)。”
與此同時，前往紐約亞洲藝術(shù)周的中國藏家反饋了較為積極的信息，紐約各大亞洲藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人的店內(nèi)交易交投兩旺。即將在香港開槌的兩家拍賣公司也表示了對2013年藝術(shù)市場的信心，適逢香港蘇富比成立40年，預(yù)展帶來的作品也吸引了諸多買家，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人翟建民更是表示，其預(yù)估成交價將達(dá)7000萬港元的康熙御制琺瑯彩瓷很有可能會超過1億港元。北京保利香港春拍拍品數(shù)量多達(dá)1000件，比2012年首次拍賣多了一倍，而為了在當(dāng)前市場環(huán)境不樂觀的行情下吸引買家進(jìn)場，保利香港并沒有隨佳士得、蘇富比提高買方傭金，仍延續(xù)15%的傭金比例。
3月19日，“TEFAF馬斯特里赫特”歐洲藝術(shù)和古董博覽會也宣布，正與蘇富比拍賣行探討通過蘇富比(北京)拍賣有限公司于2014年在中國舉辦高端藝術(shù)博覽會。其執(zhí)行委員會主席本·簡森斯則表示，博覽會一直關(guān)注全球藝術(shù)市場動向，現(xiàn)在正是在中國發(fā)展業(yè)務(wù)的好時機(jī)。TEFAF近年也在努力研究中國市場的發(fā)展，并與蘇富比(北京)拍賣有限公司獨(dú)家探討合作舉辦“TEFAF北京”的可能性。
安德魯也表示，盡管2012年中國市場的銷售額大幅下滑，但仍然是全球最重要的新興市場。隨著中國富裕人群數(shù)量的迅速上升以及中產(chǎn)階級人數(shù)的增長，中國的財富動力將繼續(xù)展示其在藝術(shù)品交易市場上的巨大潛力。