《Artiyst》近期報道全球藝術(shù)品的總銷售額在2012年達(dá)到640億美元，而中國藝術(shù)及古董藝術(shù)市場在2012年的份額為130億美元，這一規(guī)模幾乎相當(dāng)于法國十年拍賣收入的總和，一些國際藝術(shù)觀察人士由此認(rèn)為中國正在形成穩(wěn)固的收藏群體，并有可能改變世界藝術(shù)市場格局。
3月15日開幕的馬斯特里赫特歐洲藝術(shù)博覽會，云集了世界一流畫廊和畫商，他們幾乎都把渴求的目光放在了“中國藏家”身上，希望“中國強(qiáng)大的購買力”能夠扭轉(zhuǎn)逐年下滑的歐洲古董市場。
“古董商們甚至備好了印有自己中文名字的特制名片，以期與未知的中國面孔建立聯(lián)系。”外媒受這一熱情驅(qū)使，他們也在博覽會現(xiàn)場尋找“中國身影”，結(jié)果卻讓他們失望。
“你知道，Clare
就是在表演，如果真相信她的結(jié)論，那真是見了鬼了。”來自美國、參與了4屆藝博會的美國藝術(shù)市場專欄作家保羅說道，他同時為《紐約客》等多個媒體撰寫藝術(shù)市場的專欄。
Clare
McAndrew博士撰寫的《TEFAF2012全球藝術(shù)品市場報告》認(rèn)為，2012年中國藝術(shù)品交易量成為世界第一，超過美國。今年3月中旬，TEFAF和另一家藝術(shù)品市場跟蹤機(jī)構(gòu)artprice都相繼推出新的全球藝術(shù)品市場跟蹤報告。這兩份報告都堪稱目前市場中的權(quán)威報告。
不過，自稱是來自權(quán)威數(shù)據(jù)的報告，他們均來自雅昌網(wǎng)提供的第三方數(shù)據(jù)，中國藝術(shù)品交易多來自拍賣市場，里面摻和了不少“假拍”和“未付款”等虛假成分，保羅認(rèn)為那些認(rèn)定“中國強(qiáng)大的購買力”只能是市場幻象。
即便如此，在歐洲藝博會上對于“中國購買力”的想象無處不在：除了中文名片，在藝博會上很多畫廊和古董商把有關(guān)中國的元素放在最顯眼的位置。一些想挖掘“中國藏家”的專欄作家穿梭于展廳間，最終他們也未等來“中國身影”。
一位美國老牌收藏家在TEFAF論壇上直言不諱地說：“中國收藏家對于傳統(tǒng)的古董市場影響力幾乎等于零，而這些都是美國收藏家在購買。”這一說法也得到TEFAF官方確認(rèn)，其古董最大的購買人群仍然來自美國。
這就如同幾年前媒體狂炒的“圓明園獸首”事件，一位中國藏家發(fā)誓要高價買回“失去的文明”，結(jié)果高價成交卻拒不付款，讓世界大跌眼鏡，此后在倫敦古玩市場上，中國買家的拒付款行為再次讓歐洲畫商失望，這次他們等來的“中國藏家”莫非又是一個幻影？
不過據(jù)說，中國藏家代表團(tuán)還是在藝博會上買了東西：珠寶和手表。中國人迷戀實(shí)物交易，他們或許會認(rèn)為這些炫耀式的消費(fèi)可以在不久的將來抵御通脹帶來的財富縮水，對歐洲藝術(shù)他們卻沒有像卡塔爾王室那樣表現(xiàn)出真正的熱心，卡塔爾王室才是當(dāng)之無愧的收藏“豪門”。
繼2.5億美元購得塞尚的《玩牌者》之后，最近卡塔爾王室又用5000萬英鎊購得了畢加索早期名畫《抱鴿子的孩子》。
《抱鴿子的孩子》屬于畢加索“藍(lán)色時期”。1924年，這幅重要畫作輾轉(zhuǎn)到達(dá)英國，并由RA
Workman夫人獲得；1928年，Workman夫人將該畫賣給了藝術(shù)品藏家Samuel Courtauld;1947年，藏家Samuel將它遺贈給了Lady
Aberconway。
2012年，畢加索的名畫《抱鴿子的孩子》在佳士得拍賣行以私人洽購的方式出售。為了把該名畫留在英國，英國文化部部長Ed
Vaizey頒布了出口禁令，英國藝委會根據(jù)優(yōu)先購買原則，結(jié)果選擇了提香的名畫《戴安娜與卡利斯托》而放棄了《抱鴿子的孩子》，顯然提香名畫更有價值。
目前，卡塔爾已成為全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品門類的最大買家，其購買實(shí)力鮮有人能夠匹敵。中國近日也頒布了“吳冠中等名家作品禁止出境”禁令，不知是出于對卡塔爾王室等大買家的擔(dān)憂還是中國畫根本就沒有國際買家問津的尷尬所作的姿態(tài)，但愿是前者。
(作者系專欄作家、藝評家)