“3·15”國(guó)際消費(fèi)者權(quán)益日當(dāng)天，雅昌藝術(shù)網(wǎng)聚焦中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)造假產(chǎn)業(yè)鏈，推出“藝術(shù)3·15系列報(bào)告”。發(fā)布了被造假最多的“十大”近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)家，如齊白石、張大千等，并詳解了中國(guó)書(shū)畫(huà)造假版圖。
當(dāng)前，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)狀如何，造假名家書(shū)畫(huà)是如何進(jìn)入流通市場(chǎng)的，造假途徑有哪些，造假產(chǎn)業(yè)鏈的社會(huì)危害和對(duì)文化生態(tài)的傷害表現(xiàn)在哪些方面？昨日，就此類問(wèn)題，記者專訪了湖南省文物鑒定中心專家李智勇和在京的加拿大收藏家朱紹良。
造假名家書(shū)畫(huà)泛濫成災(zāi)
據(jù)了解，在字畫(huà)造假中，齊白石可以說(shuō)是造假者的最愛(ài)。齊白石一生所畫(huà)作品約兩萬(wàn)件左右，市場(chǎng)上的真品也就在4000件左右，但拍賣場(chǎng)上署名齊白石作品竟達(dá)2.7萬(wàn)件，偽作已是泛濫成災(zāi)。“齊白石作品造假已形成了一條本地產(chǎn)業(yè)鏈。”李智勇告訴深圳商報(bào)記者，假字畫(huà)有鮮明的地域性特點(diǎn)，以仿冒本土古今書(shū)畫(huà)名家的作品為主，已經(jīng)形成了一條產(chǎn)業(yè)鏈，而且分工明確細(xì)致，有的找高手模仿制作，有的負(fù)責(zé)把紙張作舊，有的負(fù)責(zé)裱畫(huà)，有的負(fù)責(zé)找買家出貨。
目前張大千的署名作品市場(chǎng)流通遠(yuǎn)超3萬(wàn)件，僅拍賣場(chǎng)上署名李可染作品的就高達(dá)8700多件，成為近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的“重災(zāi)區(qū)”之一。潘天壽一生繪畫(huà)真跡不足2000件，但僅拍賣市場(chǎng)所見(jiàn)竟高達(dá)4000多件，造假之勢(shì)可謂瘋狂。
李智勇告訴記者，在一些官員和大企業(yè)家的家里，存放著整捆的“名家字畫(huà)”，一看就知道是假的，但這些官員和企業(yè)家卻自認(rèn)為是名家真跡。這說(shuō)明兩個(gè)問(wèn)題，一是這些官員和企業(yè)家的鑒賞水平很低，二是說(shuō)明了名家書(shū)畫(huà)被偽造已成泛濫之勢(shì)。“當(dāng)然了，這些人的‘名家字畫(huà)’來(lái)源都是別人禮送的，甚至送禮的人也不知道是假的，這其中禮送關(guān)系是‘微妙’的，就不細(xì)說(shuō)了。”
名家親屬學(xué)生也造假
“以前的造假，如果說(shuō)是造偽者直接地用水墨來(lái)造假，但隨著科技進(jìn)步，現(xiàn)今又出現(xiàn)了水印添墨、電腦刻章、裝裱作舊、陳舊宣放格臨摹等科技含量較高的作偽手段。”中國(guó)藝術(shù)科技研究所書(shū)畫(huà)真?zhèn)慰茖W(xué)鑒定研究中心主任尹毅此前在接受媒體采訪時(shí)表示。
造假的名家字畫(huà)堂而皇之地登堂入室，在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上流通，甚至被拍出天價(jià)，不但在社會(huì)上產(chǎn)生了極其嚴(yán)重的危害，而且擾亂了行業(yè)市場(chǎng)環(huán)境，破壞了藝術(shù)生態(tài)。令一些專家、收藏家和有識(shí)之士深感憂慮。在京的加拿大收藏家朱紹良告訴記者，現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的造假可以用“猖獗和囂張”來(lái)概括。名家字畫(huà)造假一般有三種形式和途徑：一是“門里造”：即名家親屬和學(xué)生造假；二是“門外造”：即社會(huì)上依托名家出版物、展覽的造假；三是“臆造”：即憑空而造，這種造假很容易被識(shí)破。朱紹良說(shuō)，危害最大的是“門里造”，由名家親屬和學(xué)生造假，用的是名家留下的印章，這種造假幾可亂真。
朱紹良舉例說(shuō)，去年在上海的一個(gè)拍賣行里出現(xiàn)了徐悲鴻的名畫(huà)《九方皋》，但是油畫(huà)的，事實(shí)上《九方皋》是水墨畫(huà)，而且真跡是在徐悲鴻紀(jì)念館里。“這種造假就是依托出版物的門外造，很容易被行家識(shí)破。”
應(yīng)盡早建立監(jiān)管機(jī)制
此前，書(shū)畫(huà)鑒定專家蕭平在接受媒體采訪時(shí)透露，目前境外有一個(gè)“傅抱石作品作偽集團(tuán)”，該集團(tuán)老板已擁有億萬(wàn)身家。
朱紹良介紹，書(shū)畫(huà)造假古已有之，在南北朝時(shí)就出現(xiàn)了。到了唐代，唐太宗李世民手里的王羲之《蘭亭序》真跡，都被假的《蘭亭序》調(diào)包了。近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品之所以造假泛濫成災(zāi)，是與造假成本分不開(kāi)的。古代書(shū)畫(huà)作品所用的材料，如宣紙、筆墨等，以現(xiàn)有的條件是很難作舊和偽造的，但齊白石等近現(xiàn)代名家字畫(huà)所用的材料，如民國(guó)時(shí)的宣紙等，是不難找到的。
李智勇憂心忡忡地說(shuō)，藥品、食品等行業(yè)現(xiàn)在都有監(jiān)管機(jī)構(gòu)，有工商部門打假。而藝術(shù)品市場(chǎng)，至今沒(méi)有監(jiān)管機(jī)制，這是一個(gè)很嚴(yán)重的社會(huì)危害。“我鑒定過(guò)太多的假字畫(huà)了，很多人收藏的字畫(huà)一看就是印刷品，造假的泛濫不僅僅是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，更是一個(gè)民族的悲哀。”李智勇說(shuō)，造假字畫(huà)的危害，不僅危及財(cái)產(chǎn)，更危及到家庭人身安全，被盜被騙的事時(shí)有發(fā)生。“這都是源于監(jiān)管缺失，無(wú)法打假和懲處造假者，長(zhǎng)此以往，危害的是藝術(shù)品生態(tài)和市場(chǎng)環(huán)境，吃虧的是買家，所以在建設(shè)‘文化強(qiáng)國(guó)’的同時(shí)，應(yīng)盡快建立監(jiān)管機(jī)制。”
朱紹良也表達(dá)了同樣的憂慮，他說(shuō)，目前對(duì)書(shū)畫(huà)造假?zèng)]有懲罰措施，懲罰力度也不夠，很難對(duì)造假分子和造假集團(tuán)形成震懾力，所以他們才會(huì)有恃無(wú)恐地造假。
朱紹良告訴記者，造假的根源在于經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，尤其節(jié)日期間更是書(shū)畫(huà)的禮貨市場(chǎng)，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)已成為現(xiàn)在流通市場(chǎng)的“代金券”。造假的泛濫，說(shuō)明有需求群體。官員的“附庸風(fēng)雅”，讓送禮者趨之若鶩，這也是一種腐敗。很多時(shí)候，送禮者和官員也都被假字畫(huà)騙了，也為官員規(guī)避了貪腐風(fēng)險(xiǎn)。
“現(xiàn)在的書(shū)畫(huà)造假很可怕，造假成本只有幾萬(wàn)元，而牟利能達(dá)到幾千萬(wàn)。”朱紹良感慨道。所以他呼吁中國(guó)盡早出臺(tái)監(jiān)管法制和建立監(jiān)管機(jī)構(gòu)，加大打擊和懲處力度，包括對(duì)官員書(shū)畫(huà)受賄的反腐力度。