“46件重要作品見證中國時(shí)代變遷”，法國收藏家赫斯的個(gè)人珍藏成為“2013香港蘇富比春拍”預(yù)展亮點(diǎn)，“王廣義、岳敏君、劉小東……這些藝術(shù)家在上世紀(jì)90年代的創(chuàng)作，集中反映了中國經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期個(gè)人的迷思和矛盾，他們也是‘中國當(dāng)代藝術(shù)’的見證者和參與者。”蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如小姐向記者介紹赫斯鐘情中國當(dāng)代藝術(shù)的原因，她說赫斯曾在中國香港生活、工作多年，一直很喜歡中國當(dāng)代藝術(shù)，這次“私人珍藏”將拍賣的46件作品是他100多件中國藝術(shù)藏品中最為珍貴的部分。
當(dāng)代藝術(shù)泡沫將破？
迪地亞·赫斯，現(xiàn)年56歲，曾任中國香港惠普公司高管。他是“全球最有影響的200個(gè)收藏家”之一，早期主要是收藏歐洲藝術(shù)，直到2005年他的藝術(shù)熱情才開始轉(zhuǎn)移至中國當(dāng)代藝術(shù)。據(jù)林家如小姐介紹，雖然入市較晚，但到2007年兩年多時(shí)間他已購藏了近百件中國繪畫和雕塑作品。有評(píng)論家說他的收藏取向有明顯跟隨西方重要藏家如烏里·希克、法伯的現(xiàn)象。
赫斯藏品價(jià)位偏低，從預(yù)展作品可以看出，他是小規(guī)模收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品的藏家，不像尤倫斯和希克的大規(guī)模和系統(tǒng)性收藏，作為補(bǔ)充性收藏，他收藏的作品中小幅繪畫偏多，估價(jià)多在10萬-60萬港元之間，劉小東的《達(dá)賴?yán)锱c門徒》(三聯(lián)作)估價(jià)為150萬-200萬港元，較之劉小東《三峽移民》5000多萬人民幣的成交價(jià)，顯然蘇富比已調(diào)低了預(yù)期。作為赫斯收藏最具代表性的岳敏君《飛翔》，900萬-1200萬港元估價(jià)與他破紀(jì)錄的《轟轟》5408.7萬港元成交也相差了好幾倍，這是不是赫斯受中國經(jīng)濟(jì)影響，在拋售“中國當(dāng)代藝術(shù)品”？針對(duì)這一問題，林家如，說不存在，收藏家?guī)啄贽D(zhuǎn)手在收藏界是常有的事情。
可聯(lián)系年初以韓資畫廊為代表的外資畫廊退市，年底尤倫斯拋售“中國當(dāng)代藝術(shù)品”，尤倫斯解釋說是把重心轉(zhuǎn)移至印度、越南等新興市場(chǎng)，已讓藝術(shù)界恐慌不已，鑒于2012年秋拍“中國藝術(shù)板塊”價(jià)格回落，記者從北京保利、中國嘉德等內(nèi)地拍賣公司了解到，他們已經(jīng)把重心轉(zhuǎn)移至“中國古典藝術(shù)”部分，這種調(diào)整與去年底國際藝術(shù)市場(chǎng)的觀察相一致，他們認(rèn)定隨著中國經(jīng)濟(jì)的調(diào)整，當(dāng)代藝術(shù)的“高價(jià)位”時(shí)代已經(jīng)不復(fù)存在，拍賣公司理性的做法當(dāng)調(diào)整自己的拍品方向。
這是否意味著“當(dāng)代藝術(shù)泡沫將破”？林家如認(rèn)為外資畫廊撤出中國，收藏家出手中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，這些都是個(gè)例，不能反映整個(gè)行業(yè)狀況，她認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)受國內(nèi)經(jīng)濟(jì)影響不會(huì)很大，因?yàn)槭詹刂袊?dāng)代藝術(shù)的藏家多是外國人，目前國內(nèi)藏家受傳統(tǒng)審美影響還無法判斷它的價(jià)值，所以他們的客戶都是外國金融、銀行、時(shí)尚界等潛在客戶和現(xiàn)有的收藏家群體，這些人構(gòu)成了中國當(dāng)代藝術(shù)的“消費(fèi)主體”。
收藏是一種花錢行為
一位藝評(píng)家在《金融時(shí)報(bào)》撰文道，中國內(nèi)地市場(chǎng)份額最少的當(dāng)代藝術(shù)類別中，還有近半的作品是來自傳統(tǒng)技法創(chuàng)作的中國書畫、油畫與雕塑。2012年上半年，內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)中，作品單價(jià)超過500萬元的當(dāng)代水墨畫家就不下十人。另一方面，目前中國當(dāng)代藝術(shù)板塊誕生的天價(jià)作品主要還是來自機(jī)構(gòu)收藏與基金運(yùn)作——由演藝界、時(shí)尚圈人士構(gòu)成的新興收藏圈消化一部分中間價(jià)位的當(dāng)代藝術(shù)作品——尚未產(chǎn)生傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域那樣成規(guī)模、高規(guī)格的個(gè)人購買行為。
從拍賣公司數(shù)據(jù)可以看出，拍賣份額中中國書畫占了53%、古玩瓷器雜項(xiàng)占36%，中國當(dāng)代藝術(shù)12%，除去傳統(tǒng)技法的當(dāng)代藝術(shù)繪畫部分，真正意義上的當(dāng)代藝術(shù)購買力非常有限，所以劉小東在這次政協(xié)會(huì)議議案中，呼吁美術(shù)館成立基金購買藝術(shù)家的作品，卻遭到了很多人的反對(duì)，他們害怕這樣的基金成為腐敗的溫床、浪費(fèi)納稅人的錢，劉小東的議案是指參考國外藝術(shù)基金會(huì)運(yùn)作模式，成立藝術(shù)委員會(huì)，由他們給出藝術(shù)評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，通過企業(yè)捐助、國家減免稅負(fù)等方式來扶持那些真正有創(chuàng)作能力、經(jīng)濟(jì)困難的藝術(shù)家，而在我們這個(gè)崇尚實(shí)用主義的國度，購買當(dāng)代藝術(shù)品也僅被看做是投資而不是一種花錢行為，像尤倫斯這種支持藝術(shù)家創(chuàng)作還很難被企業(yè)界人士認(rèn)同，所以，藝術(shù)收藏還多是一種投機(jī)行為。預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，一位上海富豪說他的收藏多是一些工藝大師用傳統(tǒng)技法雕刻的和田玉、雞血石、壽山石，還有幾位近年活躍的中國畫家的山水畫作品，對(duì)于多媒體等當(dāng)代先鋒作品，他的反應(yīng)是很難掙到錢。
是接受還是參與歷史？
而隨著張曉剛、岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)家在國際拍賣市場(chǎng)的走紅，一些中國藏家也會(huì)涉足當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，但他們眼睛里盯著的卻是這幾個(gè)標(biāo)王，這種行為對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的整體提升沒有什么意義，張曉剛也說這些高價(jià)位拍品與他根本沒有關(guān)系，當(dāng)初他的作品幾千美元出手，到今天炒作到上千萬元人民幣，不過是數(shù)字游戲。
近年來呈規(guī)模性收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的烏里·希克，他曾是瑞士駐華大使，從上世紀(jì)80年代末就收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品。20年來，他深入發(fā)掘藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)、工作室，拜訪過逾千位藝術(shù)家，并以覆蓋式的探訪，系統(tǒng)收集了中國當(dāng)代藝術(shù)早期和進(jìn)行時(shí)態(tài)的200位藝術(shù)家的近2000件代表作品。這些作品當(dāng)是中國當(dāng)代藝術(shù)最為完整的記錄，也是一部當(dāng)代中國“變遷史”，去年，希克想在中國內(nèi)地成立當(dāng)代美術(shù)館集中展出這些作品，讓大家近距離了解當(dāng)代藝術(shù)，但因各種原因未果，他最后把大部分藏品捐贈(zèng)給了中國香港當(dāng)代美術(shù)館。
有人羨慕希克的眼力，當(dāng)初能以很低的價(jià)格購買這些藝術(shù)作品，不論是真心收藏還是其他目的，他支持和參與了中國當(dāng)代藝術(shù)的歷史，所以他去年的“出走”，讓很多藝術(shù)家在情感上難以接受，甚至有一種被背叛的感覺，如今赫斯又要拋售中國藝術(shù)家作品，是看不到中國購買者接盤的前景，還是要等到若干年，我們的審美觀念發(fā)生變化，可以像西方人如比爾·蓋茨所說，“我喜歡收藏當(dāng)代藝術(shù)是因?yàn)榭梢耘c藝術(shù)一起見證歷史，而不是為了接受父母的審美觀”。但到那時(shí)，中國藏家肯定要花更高價(jià)才能購買回來。
倫敦、紐約當(dāng)代藝術(shù)收藏與古典藝術(shù)收藏正好和中國市場(chǎng)相反，問起這一原因，倫敦藝術(shù)品交易商托馬斯·吉布森認(rèn)為，之所以大部分西方收藏家選擇當(dāng)代藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)，僅僅是因?yàn)檫@些作品的識(shí)別度更高。“如果你手里有15世紀(jì)藝術(shù)大師曼坦那的唯一作品，對(duì)大多數(shù)人而言那也僅僅是一張年代久遠(yuǎn)的繪畫，并不能體現(xiàn)它的金融權(quán)力，他們買作品是靠耳朵，而非眼睛。”