今年2月11日，德國法蘭克福機場海關扣留了中國著名小提琴家寧峰，導火索是其隨身攜帶的小提琴。由于未能申報和提供攜帶貴重樂器進入歐盟境內(nèi)所需的文件，這把估價350萬歐元1721年制造的斯特拉迪瓦里小提琴(Stradivari
Anno
1721)被德國海關沒收，只有在交納約70萬歐元的稅款后才會退還小提琴。
緣何一把小提琴會惹得海關大動干戈，一把小提琴又為何如此昂貴？小提琴演奏家手中的天價小提琴從何而來。如果說音樂舞臺上，演奏家是小提琴之主的話，在那個被稱為“Sound
Investment”的市場中，名琴背后則有著它真正的主人，而其中所蘊藏著的商業(yè)利益遠不是音樂藝術本身可以解釋的。
小提琴家和小提琴誰更出名？
其實，中國小提琴家寧峰并非近來第一個樂器遭扣押的小提琴家。去年夏天，日本小提琴手堀米柚子(Yuzuko
Horigome)同樣在經(jīng)停德國法蘭克福機場轉機時遭遇同樣狀況，當時這位常年在歐洲工作和生活的小提琴家試圖通過無申報出口，卻被機警的海關人員攔下并沒收了隨身攜帶的瓜奈里(Guarneri)小提琴，沒收的理由同樣是無法出示購琴證明及相關證件。這把1741年出產(chǎn)的名琴估價約120萬歐元，海關為其開出的關稅和罰款合計約38萬歐元。
即便寧峰與堀米所用小提琴的估價已超出常人對樂器價格的想象，但和日裔德籍小提琴家有希·曼紐拉·楊克(Yuki
Manuela
Janke)去年10月被法蘭克福海關扣押的小提琴相比，就有些小巫見大巫了，光機場令其繳納的增值稅金額就快夠買下堀米柚子的那把瓜奈里1741小提琴了。這位德日混血小提琴家此前剛剛榮任德國最著名的德累斯頓國家管弦樂團的首席小提琴，她身邊的這把斯特拉迪瓦里屬于目前弦樂器市場最炙手可熱的品種，這把被命名為“穆茨”(Mnutz)的Stradivari小提琴是1736年制造，估價高達咋舌的620萬歐元。盡管小提琴家出具了與日本音樂財團簽訂的借琴合約、保險證明、小提琴的照片以及音樂財團合法進口這把樂器至日本的證明，但該小提琴仍未逃脫遭查扣的命運。
實際上，歐盟國家為了避免古董小提琴的走私活動，對于此類樂器過關一直審查嚴格，而小提琴家們所面臨的最大困擾在于，這些小提琴大部分都并非本人所有。比如寧峰所持有的這把名琴1721年的Stradivari為亞洲一家基金會慷慨借用。名琴被扣并非簡單的文件不全，而是寧峰持德國長期簽證入境，其實海關認為琴會長期留在德國因而要補交增值稅，而有希和堀米的Guarneri和Stradivari則是因為無法出具原始的所有權而被查。那把售價高達620萬歐元的“穆茨”小提琴由日本的讀賣音樂基金會(Nippon
Music Foundation)借用，歸屬權證明并不在小提琴家本人手中。
從斯特拉迪瓦里到瓜奈里
令人玩味的是，在上述一系列事件中，小提琴本身的價格更多地受到關注，而演奏他們的小提琴家則仿佛成了配角。不過這也并不稀奇，這些名貴的小提琴擁有著令人驚訝的價格，同時源遠流長，傳承豐富，在業(yè)界甚至比演奏它們的小提琴家更為聲名顯赫。
目前在市面上最具影響力的無疑是意大利“斯特拉迪瓦里”家族制造的小提琴，其在高端古董小提琴市場有著絕對的占有率，其整體估價也長期獨占鰲頭。這些小提琴出自意大利偉大的克雷莫納的弦樂器制造師安東尼奧·斯特拉迪瓦里(1644-1737)之手，其名下的小提琴全部為手工制造，其獨具特色的材質(zhì)、制漆工藝及微妙的部件結構令其發(fā)出獨一無二的美妙聲音。
與斯特拉迪瓦里等量齊觀的是同樣來自意大利著名的瓜奈里家族小提琴。其實一代造琴師安得烈亞·瓜奈里(Andrea
Guarneri, 1626-1698)與斯特拉迪瓦里是昔日同學，但由于英年早逝，其家族的造琴事業(yè)很快便被其子朱塞佩·瓜奈里(Giuseppe
Guarneri)繼承。而這位被稱為“耶穌”的制琴天才為瓜奈里家族小提琴名震天下，并與斯特拉迪瓦里小提琴抗衡立下了汗馬功勞。時至今日，其在1741年制作的“維奧當”(Vieuxtemps)堪稱是目前世界上最為昂貴的小提琴，其最新的拍賣售價高達1800萬美元。
此外，1711年出生的喬萬尼·巴提斯塔·瓜達尼尼可謂是在上述兩位名家后的新一代造琴大師。由于受到斯特拉迪瓦里的高度影響，在市場上瓜達尼尼小提琴通常被稱為“便宜些的斯特拉迪瓦里小提琴”，而他的后人費利奇·瓜達尼尼(Felice
Guadagnini)等人則同樣延續(xù)了該家族的造琴傳統(tǒng)，并在其后有著同樣出色的市場表現(xiàn)。
如果說舞臺上的演奏家被視為小提琴之主的話，但在古董小提琴收藏的市場中，名琴背后則有著它真正的主人。比如2011年日本宮城縣地震后，日本讀賣音樂基金會為了向災區(qū)募捐，將旗下的一把名為“布朗特夫人”(Lady
Blunt)的斯特拉迪瓦里小提琴以980萬英鎊的高價售出，而這把小提琴曾經(jīng)被英國杰出詩人拜倫的家族收藏，其昔日的所有人安妮·布朗特正是詩人拜倫的嫡親孫女。
聲音里的“生意”
投資小提琴的盈利模式
為什么這些古董小提琴的價格會如此昂貴？其實，決定一把小提琴價格的因素看似錯綜復雜，但其實并不難理解。和收藏古董一樣，年份是一個無法逾越的硬性指標，目前市場上最為緊俏的名琴基本都誕生在18世紀初至中葉，而在同時期內(nèi)樂器本身的品質(zhì)和品牌又帶來了更細微的價格區(qū)別。在斯特拉迪瓦里、瓜奈里、瓜達尼尼等一線提琴品種中，前兩者相對歷史更為悠久，所以其市場表現(xiàn)更為活躍，而同樣出自某一家族的作品，基于琴型、板面弧度、木板厚度、制作細膩、油漆、琴頭雕刻等因素則合力將整把小提琴的工藝和音樂水準推向完美的巔峰。
所以，古典小提琴的收藏和投資被稱作“Sound
Investment”。
“Sound”一詞在英文中具有一語雙關的涵義，它既表示聲音，同時作為經(jīng)濟學術語時又傳達出穩(wěn)健的含義。但與其他古董收藏品投資不同的是，小提琴兼有“使用”與“收藏”的雙重任務，一方面目前市面上相當部分名貴小提琴都在舞臺上使用，比如“維奧當”小提琴目前的使用權就掌握在日本小提琴家安妮·秋子·梅耶斯手中(Anne
Akiko
Meyers)。同時僅供于收藏的小提琴也不在少數(shù)。
與古董收藏近似，在歷史和品牌兩大元素之外，點燃炒作導火索的同樣是其背后玄妙的概念和故事，而在小提琴領域最具有號召力的莫過于一個個偉大小提琴家的名字。如果哪位傳奇名家曾使用過某把斯特拉迪瓦里或者瓜奈里，那么這把琴的市場前景將十分被看好。而在這方面，瓜奈里的使用者名單可謂十分耀眼，從帕格尼尼、伊薩依、克萊斯勒到海菲茨、帕爾曼等一代代傳奇演奏家都是瓜奈里的忠實用戶，而斯特拉迪瓦里則更多受到收藏機構、博物館和演奏團體的鐘愛。
一般而言，投資人會采用基金的形式投資一把古董小提琴，在職業(yè)鑒琴師的幫助下選定具體標的，此后由這把琴的中間交易商幫忙選擇一位世界頂級的演奏家，作為該琴的使用人。而投資人隨之組成俱樂部，在享受音樂的同時坐等提琴升值。比如一把頂級的斯特拉迪瓦里小提琴在過去50年的價格會翻160倍，而在2005年之前平均年升值率可達6%~7%，在過去五年則開始了一段脈沖式的上漲行情，在成為穩(wěn)妥的保值投資標的的同時，近年來也為投資者帶來了豐厚的回報。
但相比于小提琴收藏領域已十分成熟的歐美各國，中國本土雖然擁有為數(shù)不少的古典音樂愛好者和藏家，但投資僅僅處于起步階段。眼下，小提琴拍賣市場面臨著空前的整合局面，一方面著名拍賣商蘇富比擬將旗下的樂器拍賣業(yè)務剝離，這也意味著像英國J.&A.
Beare、Brompton等老牌樂器拍賣公司將對市場形成強有力的壟斷，但由于面臨著經(jīng)營人易手的局面，在這個過程中不少頂尖名琴將有可能留入市場。過往數(shù)年，在人民幣對美元、歐元等主要拍賣市場結算貨幣走勢不斷上升之后，古董小提琴或可成為中國本土收藏家和投資人獵殺的全新領域。