2012年早期油畫拍賣相對穩(wěn)定，朱德群、趙無極、常玉等藝術大師的作品仍備受青睞。雅昌監(jiān)測中心數據顯示，2012年秋季油畫及當代藝術拍賣TOP10中，早期油畫藝術家的作品占據了7席。專家分析，未來早期油畫特別是第一代藝術家藝術市場仍然看漲，市場將還給早期油畫家應有的學術地位與市場價值。
>>現狀老師價格不如學生高
早期油畫是從1887年“中國油畫第一人”李鐵夫留洋學習繪畫開始，直至新中國成立前的第一代和第二代油畫藝術家的作品。第一代油畫家主要有李鐵夫、方君璧、關良、常玉、徐悲鴻、林風眠、潘玉良、吳大羽、顏文樑、龐薰琹等，第二代油畫家主要指直接受教于第一代油畫家的人，如吳作人、蕭淑芳、吳冠中、趙無極、朱德群等。就市場而言，早期油畫的價值曾經被市場所低估，“重今薄古”的現象在油畫市場上較為普遍。直至2010秋拍，中國嘉德首推國內首場早期油畫專場“開拓與奠基——20世紀中國油畫先驅專場”，成功帶動內地早期油畫的市場氛圍。
大未來林舍畫廊創(chuàng)辦人林天民在20年前就開始重視藝術家在美術史的地位，他發(fā)現很多中國第一代油畫家被歷史忽略了，特別是常玉、吳大羽等老一輩藝術家，當時他們的學生趙無極、朱德群、吳冠中等都是世界知名的重要藝術家，而老師卻被忽略，這是一種極大的反差。林天民表示，現在經過很多專業(yè)人士的價值認同，早期油畫正在逐漸恢復美術史中應有的高度，上海美術館、中國美術館等為早期油畫的再認識做了很多學術梳理工作，同時也有很多藏家開始追尋這些被遺忘的藝術家，早期油畫的市場價格也就隨之高漲。
■小貼士
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近些年林風眠與徐悲鴻的真假作品風波也一直被業(yè)界爭論，早期油畫的真?zhèn)螁栴}也是藏家所顧慮的。在李艷鋒看來，早期油畫作品的鑒定要相對容易，因為每位藝術家都有其與眾不同的藝術風格，作品所體現出來的創(chuàng)作特征、時代氣息是現代人無法模仿的。同時，也可以綜合權威出版物著錄、家屬鑒定、畫廊保證等信息來判斷。
>>市場
波動時重要資產配置
早期油畫市場在我國港臺地區(qū)的發(fā)展相對較早，近幾年，內地藏家開始逐漸認識到中國早期油畫的價值，內地拍賣市場也掀起了老油畫收藏熱潮。
2010年秋拍，中國嘉德率先推出早期油畫專場，僅拍出1871萬元的成交額，卻收獲了市場的積極信號；中國嘉德2011年秋拍，早期油畫專場的成交額迅速攀升至1.3億。成交額的逐步擴大反映了市場對于老油畫板塊的認可和需求，成功帶動了整體氛圍。2012年秋季在油畫市場普遍下調的環(huán)境下，早期油畫儼然成為市場的主要支撐力。
林天民很早就開始關注杭州藝專的早期藝術家，林天民表示，近些年水墨市場價格飛漲，林風眠的作品價格通常為300萬元左右，而林風眠的學生李可染的水墨作品動輒就過千萬，隨著水墨市場的不確定增加，藏家進行置產配置時，就可以將一部分資金用于早期油畫作品的收藏。林天民說：“早期油畫市場上漲的勢頭，我感覺沒有停，特別是指標性的藝術家。”
中國嘉德當代藝術業(yè)務經理李艷鋒介紹，由于臺灣地區(qū)在老油畫收藏方面先行一步，當地有些畫廊對于部分中國早期油畫藝術家已經進行了充分的梳理，在早期油畫方面已經占據了一定優(yōu)勢。李艷鋒分析，當代藝術等之前過熱的板塊遭遇調整，一部分資金會從中釋放以尋找更穩(wěn)定的投資方向。“老油畫具有相對穩(wěn)定的藝術史地位，同時因其數量不多，買到真畫就相當于撿漏。”李艷鋒說。
>>前景
流通量或限制市場空間
早期油畫的市場雖然多數看漲，但由于市場上并沒有特別出人意料的表現，專家之間的爭議也比較多。
美麗道藝術空間總監(jiān)張英劍表示，早期油畫的藝術價值固然不能否認，但是缺乏精品與流通量少限制市場的發(fā)展，如徐悲鴻代表作品幾乎都在美術館與博物館。“趙無極、朱德群的市場比較好是因為高價作品全是代表作品，同時他們有大量的作品流通，可以滿足市場的高、中、低價位。而很多早期油畫都是小作品，且流通量少。”張英劍說。
林天民對此流通量的問題有不同看法，他認為林風眠、吳大羽等的作品存世量起碼都有幾百件以上，沒有流通問題。龐薰琹、關子蘭等作品數量很少，但也有藏家與群體特別關注，作品一旦出現在拍賣場上，只要有兩或三個藏家喜歡，價格很容易被捧高。