伴隨著當(dāng)代藝術(shù)泡沫化的呼聲越來越高，兼而齊白石、李可染的國(guó)畫巨作在拍賣場(chǎng)上動(dòng)輒以數(shù)億元價(jià)格成交，老油畫行情時(shí)下顯得意興闌珊。但越來越多的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，油畫市場(chǎng)雖“重今薄古”，老油畫的價(jià)值長(zhǎng)期被低估，但是，慢工出細(xì)活，如今拍賣市場(chǎng)的調(diào)整未嘗不是老油畫的發(fā)展契機(jī)。
中國(guó)油畫的“Old Master”
西方油畫史上的“Old
Master”被譯為“老大師，早期大師”，通常是指18世紀(jì)以前的著名畫家，諸如達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等文藝復(fù)興三杰，這些“老大師”既有卡拉瓦喬、波提切利、委拉斯貴茲等著名畫家，也包括那些在美術(shù)史上有一些線索但名氣卻不太大的藝術(shù)家。中國(guó)油畫的“Old
Master”則是人們對(duì)清末以至民國(guó)時(shí)期將西畫東漸的中國(guó)油畫藝術(shù)家的稱號(hào)。
中國(guó)早期油畫俗稱“老油畫”，指的是在民國(guó)時(shí)期留洋或在國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)油畫的藝術(shù)家的作品。狹義概念是指中國(guó)油畫家1949年之前創(chuàng)作的作品，即民國(guó)油畫，從廣義上來看，凡1966年文革之前創(chuàng)作的油畫作品均可列入早期油畫范疇。
從1887年第一位到西方接受美術(shù)教育的油畫家李鐵夫算起，，第一代油畫家成長(zhǎng)于20世紀(jì)之初，他們遠(yuǎn)涉重洋學(xué)習(xí)西畫，是現(xiàn)代意義上中國(guó)油畫的奠基者。其中留法的有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、常玉等人；留日的有李叔同、陳澄波、陳抱一、關(guān)良、關(guān)紫蘭、汪亞塵等人。第二代油畫家多師承第一代，創(chuàng)作盛期為20世紀(jì)五六十年代，有的甚至跨越文革一直延續(xù)至今，包括吳作人、董希文、吳冠中、趙無極、朱德群、閔希文等。按照較為通行的觀點(diǎn)，文革以后，則產(chǎn)生了與早期油畫分野很大的“紅色時(shí)期”油畫、“寫實(shí)主義”和“當(dāng)代藝術(shù)”油畫。
徐悲鴻“偽作”波瀾
“老油畫的價(jià)值被嚴(yán)重低估。”瀚海拍賣公司油畫部主管柴寧認(rèn)為其主要原因在于，油畫的收藏人群比國(guó)畫少，老油畫比國(guó)畫更難鑒定，真?zhèn)螁栴}比國(guó)畫更復(fù)雜，早期油畫家的作品存世量不多，上拍的作品更少，市場(chǎng)認(rèn)知度低。柴寧強(qiáng)調(diào)，真?zhèn)伪鎰e是老油畫收藏最大的難點(diǎn)。
老油畫真?zhèn)蔚谋嬲J(rèn)的確是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)很多作品的風(fēng)格都很相像，要分清是誰的作品需要一定的專業(yè)水平和文獻(xiàn)資料佐證。上世紀(jì)80年代香港臺(tái)灣許多買家掀起中國(guó)油畫的第一波收藏?zé)岢保l(fā)大量出自專業(yè)畫家之手的老油畫贗品，這些贗品隨著中國(guó)油畫的身價(jià)日高正在大批回流，作品真假的問題一直困擾著“老油畫”的拍賣。
近年來，徐悲鴻兩幅作品的拍賣就出現(xiàn)了這種亂象。
2010年6月，北京九歌國(guó)際拍賣有限公司在春拍中，以7280萬元人民幣的價(jià)格，成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。和這個(gè)拍賣信息同時(shí)發(fā)布的還有“徐悲鴻長(zhǎng)子徐伯陽與這幅畫的合影”以及徐伯陽出示的“背書”。背書內(nèi)容為：“此幅油畫(人體)確系先父徐悲鴻的真跡，先父早期作品，為母親保留之遺作。一年之后，中央美術(shù)學(xué)院油畫研修班第一屆10位同學(xué)以聯(lián)合公開信的方式對(duì)這幅作品提出質(zhì)疑，認(rèn)為該畫作并非徐悲鴻先生原作，而是他們當(dāng)時(shí)的課堂習(xí)作。畫家陳丹青則不認(rèn)為這是一張偽作：所謂偽作應(yīng)該是用心畫出來的冒充徐悲鴻的畫，還算是很認(rèn)真的騙人，這個(gè)完全是拿了一張不相干的畫指鹿為馬。對(duì)于畫中的人物，他感到很驚訝：“現(xiàn)在的人連最起碼的比較都做不出來，這20年代和80年代的區(qū)別，江南小姐和北方丫頭的區(qū)別都看不出來了。”
2012年6月25日，一件落款為“徐悲鴻”的油畫作品《九方皋》在上海寶龍春拍以8900萬元的高價(jià)成交。關(guān)于《九方皋》的真?zhèn)我约跋嚓P(guān)圖冊(cè)驗(yàn)證的問題引發(fā)多方質(zhì)疑。質(zhì)疑方認(rèn)為，這件所謂的徐悲鴻《九方皋》，從創(chuàng)作手法、色彩、人物和動(dòng)物的比例、落款筆跡等方面露出的破綻顯而易見，買家僅憑“畫框是原裝”就認(rèn)定作品為真品的說法根本站不住腳，拍賣公司在拍賣之前宣稱作品曾為約翰·拉貝家族收藏，這種說法也是子虛烏有。
據(jù)報(bào)道，《人體蔣碧薇女士》和《九方皋》這兩件作品都曾出現(xiàn)在四川美術(shù)出版社2011年再版的《徐悲鴻全集》畫冊(cè)中，對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，市場(chǎng)上對(duì)早期油畫缺乏權(quán)威可靠的鑒定，相關(guān)圖錄的出版也不規(guī)范，一些不法商家通過出版圖錄作偽，推廣假畫。
中國(guó)油畫史研究專家李超認(rèn)為，老油畫收藏應(yīng)該學(xué)術(shù)先行。他的專著《中國(guó)現(xiàn)代油畫史》對(duì)清末民初至解放前夕，尤其是為上世紀(jì)20年代到30年代中國(guó)油畫的歷史提供了大量鮮為人知的史料，其中包括重要畫家的展覽、藝術(shù)評(píng)論、媒體報(bào)道等文獻(xiàn)資料和圖片資料。他認(rèn)為1929年至1937年是中國(guó)油畫發(fā)展的黃金時(shí)期，其間中國(guó)油畫的創(chuàng)作繁榮活躍，出現(xiàn)了日本派和法國(guó)派等不同流派，在風(fēng)格上體現(xiàn)為印象主義風(fēng)格、現(xiàn)代主義風(fēng)格和寫實(shí)主義風(fēng)格。
李超認(rèn)為，老油畫的相關(guān)資料很分散，老油畫的拍賣往往依靠“故事”來吸引藏家。油畫史學(xué)術(shù)研究的作用就是讓藏家在故事以外得到有價(jià)值的真實(shí)史料。
吹盡黃沙始到金
很多時(shí)候，一件藝術(shù)品的價(jià)值要靠時(shí)間來證明。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，老油畫藝術(shù)家在美術(shù)史上的地位已基本確定，很多作品的價(jià)值不在于技法和色彩，而在于作者在美術(shù)史上承上啟下的影響力。老油畫的價(jià)格已有參照，拍賣場(chǎng)上不太可能有天價(jià)橫空出世，但慢工出細(xì)活，這種收藏雖不火爆，但只要?jiǎng)e買到贗品，升值空間仍然巨大。因此，在當(dāng)下存在眾多不確定因素的藝術(shù)市場(chǎng)，老油畫是為數(shù)不多的、價(jià)值可以確定的板塊之一。
據(jù)瀚海的柴寧介紹，老油畫的重要性并不遜于上個(gè)世紀(jì)的國(guó)畫，但今天的市場(chǎng)已經(jīng)嚴(yán)重不平衡。首先，這一時(shí)期的國(guó)畫價(jià)格非常高，而油畫價(jià)格相對(duì)較低。其次，就稀缺性來說，油畫遠(yuǎn)勝于國(guó)畫，老油畫存世量比國(guó)畫少得多，同一個(gè)畫家，存世的國(guó)畫數(shù)量是油畫的十倍以上。再者，很多畫家在世的時(shí)候，對(duì)油畫的重視大于國(guó)畫。油畫的創(chuàng)作過程復(fù)雜且耗時(shí)，少有應(yīng)酬之作和為盈利之作。要鑒別作品的真?zhèn)危梢钥疾熳髌肥欠裼性缙诘某霭嬷洠骄孔髌返膩碓矗热缱髌窞楫嫾壹覍偬峁�是后輩畫家互相贈(zèng)送等。