2013年春夏巴黎時(shí)裝周期間，時(shí)裝與藝術(shù)的對(duì)話依然活躍。以往，時(shí)尚愛好者們只關(guān)注時(shí)裝周密密麻麻的日程表上的時(shí)裝秀，但如今，新生代時(shí)裝迷并不只是消費(fèi)時(shí)尚，更將之視作一種藝術(shù)形式，而博物館也成為了做秀的熱門場地。
Christian Lacroix、Haider Ackermann、Martine Sitbon、Bruno Frisoni
都為這場僅有一人的時(shí)裝秀“不可思議的衣櫥”來到巴黎東京宮。策展人是巴黎時(shí)裝博物館（Musée Galliera）的 Olivier
Saillard，表演者則是擁有獨(dú)特氣質(zhì)的 Tilda
Swinton。整場秀持續(xù)近40分鐘，是標(biāo)準(zhǔn)時(shí)裝秀時(shí)長的4倍。
沒有人不耐煩，相反，在結(jié)束時(shí)，他們起立歡呼。
秀場上，Tilda蒼白的面容出現(xiàn)在T臺(tái)的盡頭。白色手套，棉質(zhì)管狀白袍緊裹著身體，米色高跟鞋襯著輕軟起落的步幅。
她攜著、拎著、掛著古董衣，走到T臺(tái)另一頭的大鏡子前打量了一番；或?qū)⒚弊痈吒吲e過頭頂，手捧裙子展示給觀眾，并朝他們點(diǎn)點(diǎn)頭，仿佛在說：“瞧，這些衣衫多偉大！”
在這場秀上，你能看到1968年 Brigitte Bardot穿過的Paco
Rabanne的裙子；1936年Elsa Schiaparelli設(shè)計(jì)的“金色爪牙熊掌”手套；1920
年代曾屬于舞蹈家伊莎多拉·鄧肯的刺繡短上衣??甚至有一件拿破侖穿過的燕尾服，覆著金絲，Tilda
將鼻子湊到領(lǐng)口深深一嗅，或許能吸入這位帝王的精魂，她說：“這件外套有股拿破侖味兒。”
衣衫們的出場順序并不按編年表編排。Olivier和Tilda從 120
件展品中篩選出最終的57件。他們像走入一間儲(chǔ)滿服裝的檔案館，從微微散著霉味的陳列箱里將一件件老古董取出，讓它們在當(dāng)代的空氣中復(fù)活。Olivier
Saillard回憶道：“我們兼容了名人和非名人的服裝，那些捐贈(zèng)古董服的匿名人士同樣偉大。選擇的單品要有趣，能表現(xiàn)時(shí)裝史的博大精深。”
毗鄰著塞納河，在奧斯特里茨碼頭（Quai
d’Austerlitz）倉庫改建的新畫廊里，Olivier還策劃了另一個(gè)展覽。為了復(fù)現(xiàn)19世紀(jì)的時(shí)裝風(fēng)貌，展覽展出了Balenciaga從上世紀(jì)60年代到最新的飾荷葉邊的高級(jí)定制長裙；Comme
des Garcons 2012 年春夏的“白色戲劇”系列；甚至還有Balenciaga
先生的私人收藏—1943年咖啡色絲質(zhì)套裝上的刺繡，靈感借鑒于19世紀(jì)安達(dá)盧西亞芭蕾舞者的背心圖案。這對(duì)Balenciaga先生來說是非常私密的，而他的設(shè)計(jì)靈感來源與工作過程也更加清晰地呈現(xiàn)在我們眼前。
奧賽美術(shù)館(Musée d’Orsay)的時(shí)尚史展覽規(guī)模更大，“印象主義與時(shí)裝”就是其中一例，這場展覽接下來會(huì)移師紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館和芝加哥藝術(shù)學(xué)院。19
世紀(jì)末，工業(yè)革命改變了歐洲社會(huì)，隨之而來的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)改變了繪畫與時(shí)裝。傳統(tǒng)的繪畫方式被更加自由且富于直覺性的筆法代替，僵硬的裙撐也在流線型垂褶裙的風(fēng)尚中被淘汰。馬奈和雷諾阿的油畫記錄下時(shí)裝雜志的興起，塞尚描繪過當(dāng)時(shí)自由的社交風(fēng)氣。
展覽的亮點(diǎn)是馬奈的名作《女人與鸚鵡》，在溫暖的灰色調(diào)背景前，一個(gè)女人慵懶地躺著，用手逗弄一只鸚鵡。據(jù)說，攝影大師Richard
Avedon的工作室布置正是受這幅畫啟發(fā)。
為了歡慶品牌60周年，Chloé也在東京宮舉辦了“Chloé.Attitude”展覽，請(qǐng)到著名策展人Judith
Clark策劃，展出品牌各個(gè)時(shí)期所代表的服裝、衣著、配件以及未曾公開過的照片和草圖。這場展覽也是了解時(shí)尚攝影史的另一個(gè)好去處。Guy
Bourdin、Helmut Newton和Terry Richardson等大師為
Chloé拍攝且刊登于Vogue》時(shí)裝大片也將再次被呈現(xiàn)在觀眾面前。