明末
悄然興起，精品拍出兩百多萬元雖然瓷質(zhì)筆筒的制作在明末已呈規(guī)模，但傳世品絕大多數(shù)珍藏在各大博物館中，上拍品相對較少，成交價(jià)上也遜色于清三代制品。在中拍國際2011年元明清瓷珍雅玩拍賣會(huì)上，明崇禎青花高士圖筆筒以高出估價(jià)近兩倍的299萬元成交，此筆筒青花通景繪高士圖，松下兩人，一人倚石而眠，一人正在搔癢，另兩人站于松后講經(jīng)論道，還有一人坐于溪邊，遠(yuǎn)眺群山。人物繪畫精細(xì)，青花發(fā)色明艷，堪稱崇禎時(shí)期青花瓷器的精品力作。
在2007年中貿(mào)圣佳夏季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，明崇禎青花百子圖筆筒以212.8萬元成交，此筆筒呈色艷麗而沉著，構(gòu)圖錯(cuò)落有致，人物眾多，輪廓線條清晰，筆筒外壁下部塑有三個(gè)獸面，形式新穎，極為少見，且保存完整，實(shí)為難得。
清三代
達(dá)到頂峰，頂尖之作兩千多萬成交目前拍場上瓷筆筒以清代制品為多，成交價(jià)格也相對較高，其中康雍乾三代制品更受追捧。康熙時(shí)瓷筆筒的生產(chǎn)開始興盛，品種極為豐富，但無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。
雍正、乾隆時(shí)期是清代瓷筆筒生產(chǎn)的高峰，傳世品制作精巧，特別是出現(xiàn)了一些新品，如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等，裝飾風(fēng)格較清初濃烈。雍正瓷筆筒的特征是清新典雅，乾隆則富貴華麗，官窯器物多有紀(jì)年款，民窯則為干支款或堂名款。
在瓷筆筒成交紀(jì)錄前十位的榜單中，出自這兩朝的制品多達(dá)9件，其中乾隆制品有7件。目前位列瓷筆筒成交價(jià)榜單第一位的是2007在香港蘇富比秋拍中，以2384.75萬元成交的瓷胎琺瑯彩“西洋仕女出游”圖筆筒，此件造型規(guī)整，紋飾精美而富于特色，琺瑯彩工藝精湛，堪稱乾隆筆筒中的頂尖之作。雍正、乾隆兩朝的瓷質(zhì)筆筒之所以廣受追捧，一方面在于燒造工藝水準(zhǔn)的提升，另一方面則是大量新品種新工藝的出現(xiàn)。其中，墨彩和木釉在筆筒上的和諧顯現(xiàn)，達(dá)到了瓷質(zhì)筆筒制作的最高境界。
2005年香港蘇富比秋季拍賣會(huì)上清雍正仿木紋釉墨彩山水高士訪游圖筆筒經(jīng)激烈競拍，最終以高出估價(jià)兩倍多的2209.04萬元成交；2009年清雍正木釉墨彩山水人物筆筒在北京瀚海春季拍賣會(huì)上以699.4萬元成交……近年來多件同類器物的成交，將木釉墨彩筆筒推向了拍場的頂端。
清中晚期
質(zhì)量下降，幾十萬就可拍到一件及至嘉慶、道光兩朝，清代瓷筆筒生產(chǎn)步入另一個(gè)階段，此時(shí)仍以粉彩為主要品種，形狀以細(xì)高為主，紋飾以人物等居多，較為側(cè)重觀賞性。此時(shí)的特點(diǎn)是雕瓷筆筒開始出現(xiàn)，多模仿竹雕器物，以黃釉雕瓷筆筒最為出色。官窯多有紀(jì)年款識，民窯有堂名款或刻工名號。晚清瓷筆筒仍較盛行，但質(zhì)量下降，最典型的特征是胎釉結(jié)合不緊密，釉面泛灰，青花浮于器表，多有六字青花款和六字紅彩圖章款。
從拍場上看，清中晚期瓷筆筒的成交價(jià)較之清三代制品有明顯差距。2008年，一件清嘉慶松石綠地粉彩描金福壽六方筆筒在北京匡時(shí)春拍中，僅以45.92萬元成交。
民國
風(fēng)采獨(dú)具，王步制筆筒大受追捧在瓷質(zhì)筆筒拍賣成交前十位的榜單中，還有出自民國制瓷大師、珠山八友之一的“青花大王”王步的一件作品。在2011年中國嘉德秋拍中，王步青花花鳥四方筆筒以575萬元成交，此件四方形筆筒，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色潤白，上以淡雅青花繪制花鳥紋飾，呈現(xiàn)出筆意簡練、水色瑩澈的藝術(shù)效果，充分體現(xiàn)了王步大師高超的工藝水平。
燒制數(shù)量大，工藝水平高
康熙時(shí)期瓷筆筒達(dá)最高峰
康熙君臨天下達(dá)61年之久，由于他重視瓷器，特別是文房用瓷的燒制，所以文房用瓷在這一時(shí)期的燒制數(shù)量和工藝水平都到達(dá)了歷史的最高峰，其中以筆筒最為出色。這一時(shí)期筆筒不僅生產(chǎn)量大，為歷朝所不見，而且造型、紋飾相當(dāng)美艷，藝術(shù)表現(xiàn)也呈多樣性，具體來說有十大品種。
1.青花筆筒：以云南產(chǎn)的珠明料為主，青花發(fā)色純正，青翠亮麗，是歷代青花中的標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)。康熙時(shí)期青花筆筒數(shù)量相當(dāng)大，裝飾題材也十分豐富，主要為山林高士圖、漁家樂圖或書寫詩文詞賦。
2.五彩筆筒：五彩是釉上彩繪的一種工藝，“五”是言其色彩豐富。康熙五彩以其淡雅的色調(diào)，精湛的繪畫獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。紋飾多為山水人物、花鳥蟲魚。
3.釉里紅筆筒：是指以銅紅釉彩，在胎上繪畫紋飾，罩上透明釉在1300攝氏度以上的高溫?zé)珊螅谟韵鲁尸F(xiàn)紅色花紋的瓷器。康熙時(shí)期釉里紅涌現(xiàn)出許多新的品種，如青花釉里紅、釉里紅加彩等。故宮所藏釉里紅筆筒，主要是一些題寫辭賦，或書寫百壽字之器。
4.灑藍(lán)釉筆筒：因其藍(lán)色釉面上均勻布滿藍(lán)色和白色斑點(diǎn)而得名，又稱“雪花藍(lán)”。在故宮藏品中一般是在釉面上，以金彩描繪圖案或書寫文字，雖然傳世至今金彩大多已脫落，但仍不乏精品之作。5.青釉筆筒：青釉燒制歷史悠久，到康熙時(shí)期達(dá)到隨心所欲的程度，其呈色不僅蔥翠鮮亮，而且還有冬青、粉青、豆青之別。康熙時(shí)期的青釉筆筒，一般釉面呈色淡雅，以仿宋龍泉窖豆青釉居多，釉面多刻畫纏枝花卉。
6.墨色筆筒：屬于釉上彩中的一種，是新品種。它的藝術(shù)表現(xiàn)力非常強(qiáng)，裝飾效果非常突出，一些器物往往一面以墨彩加繪五彩繪畫紋飾，一面以墨彩題寫詩文，或整篇以墨彩題寫詩文。
7.紅彩描金筆筒：由于呈色較淡又稱作“淡描紅彩”。在故宮藏品中，紅彩描金筆筒數(shù)量較少，典型的有紅彩描金牡丹蝴蝶圖筆筒。
8.釉里三色筆筒：以釉下青花、釉下白粉兩種色調(diào)為主，以釉里紅做點(diǎn)綴，呈色雅致。故宮所藏釉里三色筆筒，多以山水人物題材為主。
9.紅釉筆筒：由于銅紅的呈色極不穩(wěn)定，在燒制中對窖室的氣溫又十分敏感，稍有變異便不能達(dá)到預(yù)期的效果，所以要得到比較純正的紅釉器十分不易。康熙時(shí)期技術(shù)嫻熟，紅釉瓷器名品迭出，最為著名的紅釉瓷器有郎窖紅、豇豆紅和霽紅。
10.琺化釉筆筒：琺化是指以硝酸鉀為助溶劑的陶胎彩器。釉色主要有孔雀藍(lán)、孔雀綠、茄皮紫、黃等幾種色調(diào)。康熙時(shí)期瓷胎琺花器燒制得相當(dāng)成功，以茄皮紫釉、孔雀綠釉為代表。