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    “幻想的世界里要遵循幻想的規(guī)則，現(xiàn)實(shí)的世界則要遵循現(xiàn)實(shí)的規(guī)則。”克里斯坦·洛瑞茲·施爾這樣總結(jié)自己概念藝術(shù)設(shè)計(jì)的原則。
　　作為在好萊塢工作的瑞士概念藝術(shù)家，施爾參與過的大制作數(shù)不勝數(shù)，包括《泰坦尼克號》、《駭客帝國》、《魔戒》、《后天》等。像他這樣在好萊塢闖蕩，為諸多電影默默奉獻(xiàn)的幕后功臣還有很多，正在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出的“瑞士設(shè)計(jì)在好萊塢——清華行”，集中展示了11位瑞士著名設(shè)計(jì)師、動畫師、雕塑家或概念藝術(shù)家的作品。其中既有為《異形》系列立下汗馬功勞的翰斯瑞耶迪?吉格的作品，也有用畫筆給《魔戒》定下魔幻視覺基調(diào)的約翰·霍威的作品。
　　
　　奠定電影視覺的基礎(chǔ)
　　
　　對于普通人來說，概念藝術(shù)可能還是個(gè)陌生詞。與當(dāng)代藝術(shù)中的概念藝術(shù)不同，電影的概念藝術(shù)，指的是通過繪畫、模型等對電影的視覺風(fēng)格進(jìn)行具象的設(shè)定。他們實(shí)現(xiàn)的是從文字到圖像的關(guān)鍵一步。
　　“可以說，概念設(shè)計(jì)的歷史非常長，從早期電影的年代就已經(jīng)開始了。比如弗利茲·郎的《大都會》，他就有自己的概念藝術(shù)家休·弗里斯，弗里斯設(shè)計(jì)了《大都會》的人物造型和華麗炫目的未來都市。達(dá)利也曾經(jīng)和希區(qū)柯克合作設(shè)計(jì)過電影《意亂情迷》的場景。”施爾介紹道。
　　展覽里有作品的設(shè)計(jì)大師吉格，是施爾的偶像，他的畫風(fēng)陰暗但卻迷人，《異形》里經(jīng)典的外星人造型，正出自他的筆下。“最近剛剛?cè)ナ赖哪�比烏斯，也是我的大偶像，他的作品很多樣，有很超現(xiàn)實(shí)的景象，也有很平實(shí)的繪本。”在施爾看來，概念設(shè)計(jì)師們不一定都是充滿超現(xiàn)實(shí)氣質(zhì)的藝術(shù)家，也可以是很具體很現(xiàn)實(shí)的畫家。
　　概念設(shè)計(jì)師對電影意義重大，“《星球大戰(zhàn)》如果沒有概念設(shè)計(jì)師拉爾夫·麥吉利和喬·約翰遜，不會有那么好的票房。”在施爾看來，成功的視覺概念設(shè)計(jì)，能夠?qū)﹄娪坝袠O大的促進(jìn)作用。在展覽上看到“白袍甘道夫”的形象是如何被塑造出來，《異形》的外星人是如何被創(chuàng)造出來，更加能夠感受到概念設(shè)計(jì)所具有的魅力。
　　概念設(shè)計(jì)藝術(shù)家們的工作方式，通常是帶著自己和電影有關(guān)的設(shè)想作品，去和電影劇組探討。“你要在個(gè)人作品里表現(xiàn)出你想要做什么，你的夢想是什么”，這些作品并不是純粹為了配合電影，也包含著藝術(shù)家自己的想法，在視覺上需要具有可溝通性，“只要一幅圖片，就能讓導(dǎo)演明白場景到底是怎樣的，這對電影非常重要”，這是施爾的經(jīng)驗(yàn)之談。
　　而對于概念設(shè)計(jì)藝術(shù)家們來說，和電影導(dǎo)演的溝通并不是一帆風(fēng)順的。曾經(jīng)在好萊塢擔(dān)任概念設(shè)計(jì)和視覺特效制作的尼可拉斯?伊霍夫，現(xiàn)在就已經(jīng)不再為電影工業(yè)工作了，他成了一個(gè)自由藝術(shù)家，為很多建筑和機(jī)構(gòu)創(chuàng)作畫作。他曾經(jīng)參與過《貓狗大戰(zhàn)》等很多賣座影片的創(chuàng)作，“那時(shí)候技術(shù)遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在這樣發(fā)達(dá)，雖然計(jì)算機(jī)可以幫忙，但很多東西還是需要手工做。”
　　伊霍夫最難以忘記的，是自己為施瓦辛格主演的魔怪片《神秘人》做了幾千幀的怪獸設(shè)計(jì)，“只是因?yàn)樽约合矚g，但最后導(dǎo)演并沒有采用我的設(shè)計(jì)。這不是誰畫得更好的問題，應(yīng)該問的是導(dǎo)演為什么會選擇其他的設(shè)計(jì)。”后來，他開始做自己的制作公司，也制作過一些電影，但都不怎么受歡迎，“特效團(tuán)隊(duì)的人和電影攝制部門的人會有沖突和矛盾，原因是我們所受的訓(xùn)練里沒有講故事的部分，而從文字到畫面的過程里，變數(shù)又實(shí)在太多”，他這樣總結(jié)自己的教訓(xùn)。在意識到這一點(diǎn)之后，他離開了電影行業(yè)。
　　
　　在游戲里打造全新世界
　　
　　施爾和伊霍夫不同，他在電影工業(yè)里找到了自己的理想所在。他有一段傳奇的經(jīng)歷，21歲的時(shí)候，施爾曾經(jīng)被閃電擊中，“我從車?yán)锍鰜恚�一道閃電劈在了我身上。好轉(zhuǎn)以后，我覺得生命短暫，要做自己想做的事情。之后沒幾個(gè)月我就去了好萊塢，這兩件事情之間可能沒有太大聯(lián)系，但是就這樣發(fā)生了。”父母對施爾曾經(jīng)有過不同的期待，“我沒有像家長期待的那樣，選修完數(shù)學(xué)和科學(xué)課程，去讀工程，而是進(jìn)了一個(gè)有動漫專業(yè)的建筑學(xué)院。”
　　在學(xué)校期間，施爾就已經(jīng)迷上了電影。“老師的一個(gè)項(xiàng)目說只要六幅畫就可以，但是我畫了故事板，做了人物設(shè)定，自己做了一部短片。”這部短片讓他被比利時(shí)的一個(gè)導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，邀請他合作電影，“我們設(shè)想的是一個(gè)蒸汽做能量的宇宙，所有材料都是陶瓷，建筑和器物的結(jié)構(gòu)都是榫卯而成。人物的服裝用打結(jié)來記錄歲月”，但是這部作品最終沒有完成，“專業(yè)沒有任何問題，但是拍攝中會有其他問題”。
　　到了好萊塢之后，他的第一份工作就是參與《第五元素》，“我合作的是建筑那個(gè)部分”，之后則是《泰坦尼克號》，“我負(fù)責(zé)船只部分，包括船只斷裂的場景”。不同的電影題材，需要有不同的風(fēng)格和方法，這并沒有讓他困擾，“不同的世界有不同的規(guī)則，但是關(guān)鍵是你要去遵循這個(gè)規(guī)則”。讓人們印象深刻的《駭客帝國》中里尼奧和墨菲斯在禪室里對打的部分，就是施爾負(fù)責(zé)的，“我當(dāng)時(shí)絕對沒想到這部電影會這么成功”。他個(gè)人更喜歡的是自己同樣也做了設(shè)計(jì)的《動畫版駭客帝國》，“我覺得那部電影更充滿了悲劇的感覺”。
　　施爾一直跟隨著技術(shù)的發(fā)展，到了《后天》的時(shí)候，“我們用了3D建模，現(xiàn)在的3D電影風(fēng)潮很讓人興奮，如果說有一天3D取代了2D，我想我也會盡力在新的時(shí)代讓自己進(jìn)步”。除了為電影制作概念藝術(shù)之外，他還有很多精力用來為游戲做設(shè)計(jì)，廣受好評的《最終幻想9》和《孢子》都是他做的概念設(shè)計(jì)，“《最終幻想9》的設(shè)計(jì)師一共有30多人，有怪獸有建筑還有服裝，我們和作者有密切的交流，作者會把我的建議寫到故事板里，這是我最喜歡的一部作品。”
　　在施爾看來，游戲這個(gè)日益重要的娛樂工業(yè)，給人們更廣闊的想象空間，“游戲最吸引我的就是可以打造一個(gè)全新的世界，可以在游戲里塑造出無數(shù)的場景。”