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這是一個會轉(zhuǎn)動的地球模型，在中世紀(jì)，羅馬教廷幾乎統(tǒng)治著整個歐洲，手握大權(quán)，搜刮、窩藏了無數(shù)的財寶。 |
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| 動物石雕陳列室 |
世界上最小的國家，正是位于羅馬市中心內(nèi)的天主教國家梵蒂岡。我對這個充滿傳奇色彩的天主教圣地的第一次了解，是通過湯姆克魯斯主演的電影《碟中諜3》，影片中雄偉的圣彼得廣場給我留下了深刻的印象。
梵蒂岡博物館是世界上最早的博物館之一，它在公元5世紀(jì)就已有了雛形。16世紀(jì)時，梵蒂岡博物館與圣彼得大教堂同時擴建，總面積達到5.5公頃，這個數(shù)字是中國故宮博物院的1/13，而梵蒂岡博物館的展出面積與故宮相近。
羅馬教廷借助遍布世界的天主教堂，搜羅了各地的寶物，其力量之大不亞于大英帝國的殖民統(tǒng)治。所不同的是，教廷更感興趣的不是文物而是寶物。梵蒂岡博物館受到古羅馬藝術(shù)傳統(tǒng)的深遠(yuǎn)影響，雕塑的收集堪稱一絕。人物雕塑栩栩如生，神采各異，在沒有人體解剖學(xué)的紀(jì)元前，藝術(shù)家的手不僅賦予冰冷的大理石以人形，還賦予了它生命的情與力以及無以言表的思想，令人無不嘆服。館中另有一室，集中了獅、虎、象、蛇等幾十種動物的石雕，宛如一個石頭動物園，別有風(fēng)味。
剛進館的很大一部分，都被埃及文物所占據(jù)。埃及文化和印加文化、阿茲特克文化，瑪雅文化一樣，都是如謎一樣的文化，深深地吸引著我。我不禁為博物館收集和展出的文物所震撼。
埃及文件中的石雕意味深長，其中值得一提的有長著貓頭的巴斯泰托女神、豺狼頭人身的阿努比斯神和彩雕石棺等。
巴斯泰托女神通常被描繪為一個長著貓頭的女神。直到公元前1000年，她的象征物才被認(rèn)定為雌獅。巴斯泰托女神是太陽神Re的女兒。當(dāng)她被描述為貓時，她就與月亮有了千絲萬縷的聯(lián)系，后來她的兒子Khensu被稱為月神。當(dāng)她以雌獅的形象示人時，又讓人聯(lián)想起陽光。巴斯泰托女神是火之神，貓之神，她保護家園和懷孕的婦女。
自從豺狼經(jīng)常出現(xiàn)在墓地，古埃及的人民相信阿努比斯是監(jiān)管死亡之神，是他負(fù)責(zé)監(jiān)視尸體防腐以及對尸體進行木乃伊術(shù)，牧師在進行木乃伊術(shù)時都會戴上豺狼頭的面具。這也是古埃及神話中比較著名的一個神。
在古埃及法老時代，人們認(rèn)為，人死后可以復(fù)生，而復(fù)生的重要前提就是要保護好尸體。對于棺材，也有很多的講究。棺材內(nèi)外有精美的繪畫(如果是皇族人員，則會鍍成金色)，畫著葬禮儀式、銘文、男女眾神和長著翅膀的蜣螂。背面畫著白色的“脊梁”，詳細(xì)記錄了死者的祖先。
梵蒂岡博物館簡直就是一個巨大的藏寶庫。這里是各代教皇的收集庫，每個教皇的不同喜好，造就了這座博物館的多元化。由于藏品太多，以致造成最后我的審美疲勞，尤其是油畫展物，由于體積巨大，光線不佳，我沒有辦法囊括下來，特別是拉斐爾和米開朗基羅這兩位藝術(shù)巨匠曾在這里花費了10年的光陰作畫，一些驚世巨作大家都有所聞。拉斐爾的《教權(quán)的建立和鞏固》以及《雅典學(xué)院》，我們在初中的美術(shù)課本上就看到過了。至于米開朗基羅在畫梯上度過的3000個日夜，最終完成的西斯廷《創(chuàng)世紀(jì)》、巨幅壁畫《最后的審判》，在我看圖畫版的《世界名人傳》時已有所了解。帶著兒時的記憶來到這里，在我看到畫作真跡時所引起的共鳴，不是那么簡單可以描繪出來的。
很可惜，博物館里所有的藏畫我只拍下來兩幅，除去光線不良等原因，同時我也不想象很多沒有素質(zhì)的人那樣，為了自己方便，開閃光燈拍照，去損壞這些世界藝術(shù)巨作。盡管沒有留下大多數(shù)藏畫的影像，但是我在這里看到的一切，都深深地烙刻在我的腦海里，這些藝術(shù)品對我的熏陶，是我一輩子的財富。
藝術(shù)藏品室作為最后一個展廳向公眾開放，那里收藏有無數(shù)的瑰寶，包括拉斐爾的畫室。
其實我覺得，博物館的最后一個展廳，應(yīng)該是歷代教皇的車庫吧。這里停放著歷代教皇的座駕，從中世紀(jì)的馬車，到現(xiàn)代的汽車，還有飛機，當(dāng)然飛機不可能擺實物上去，所以，就只擺了模型。
時間短暫，我在梵蒂岡博物館看到的一切，只能用神奇來形容，歷史，還有待去了解。
參觀結(jié)束了，隨著博物館的螺旋形樓梯拾級而上，我又回到了出發(fā)點。一個終點同時又是一個起點，正如螺旋一樣，人生何不如此呢。