在中國藝術(shù)品保單寥寥可數(shù)的情況下，安盛藝術(shù)品保險選擇了行動。
近日，法國安盛保險集團旗下的豐泰保險上海分公司和安盛藝術(shù)品保險集團(以下簡稱“安盛藝術(shù)品保險”)正式宣布合作進軍中國藝術(shù)品保險市場。安盛藝術(shù)品保險目前是全球唯一一家專門從事藝術(shù)品保險業(yè)務的保險公司。
安盛藝術(shù)品保險亞洲區(qū)總經(jīng)理孫貴珍在接受《中國經(jīng)營報》記者專訪時表示，中國已成為僅次于美國的全球第二大藝術(shù)品交易市場，這是其進入中國市場最好的理由。而面對日益膨脹的藝術(shù)品投資泡沫，孫貴珍認為，保險公司承保將帶來更大的挑戰(zhàn)，建議保險公司不要盲目承保，盡量不承保投機客戶。
中國藝術(shù)品保險市場有待培育
藝術(shù)品融資、交易都需要公正的鑒定鑒價機構(gòu)。
《中國經(jīng)營報》：中國藝術(shù)品保險市場才剛剛開始萌芽，仍然面臨著很多發(fā)展的瓶頸，安盛為何選擇進入？你如何看待中國的藝術(shù)品保險市場？
孫貴珍：2010年，中國藝術(shù)品年交易量已經(jīng)達到1694億元，成為僅次于美國的全球第二大藝術(shù)品交易市場，這便是我們選擇進入中國市場最好的理由。
目前，中國藝術(shù)品保險市場還是個有待培育的市場，只有在比較高的市場水準下，保險才能更好地發(fā)揮作用，更普遍地被接受。我們希望把安盛藝術(shù)品保險在全球經(jīng)營藝術(shù)品保險的產(chǎn)品、技術(shù)、網(wǎng)絡、服務、經(jīng)驗和其他一些增值的東西介紹到中國來，培養(yǎng)藝術(shù)品風險的防控意識，提高藝術(shù)品保險市場的水準。
比如，把國外防損的意識帶到中國，就是很重要的一點。因為很多藝術(shù)品都是無價之寶，是無法取代的，大多數(shù)收藏者、博物館即使投保了保險，也不希望保險事故。因此保險公司要向客戶提供建議，包括如何保存、修復、倉儲、運輸、包裝，盡可能地防止損失的發(fā)生；即使事故發(fā)生了，保險公司也要盡最大可能去把藝術(shù)品復原，告訴他誰是這個領(lǐng)域最好的修復師。
《中國經(jīng)營報》：業(yè)內(nèi)的共識是，缺乏獨立的第三方鑒價機構(gòu)是目前國內(nèi)藝術(shù)品保險發(fā)展的瓶頸，你認為應該如何解決這一困難？
孫貴珍：第三方鑒價機構(gòu)終究是要有的，據(jù)我了解，北京、上海等地都正在做這方面的工作，藝術(shù)品第三方鑒定鑒價機構(gòu)不僅是藝術(shù)品保險的需要，藝術(shù)品融資、藝術(shù)品交易也都需要公正的鑒定單位。
安盛不會去成立專門的鑒定機構(gòu)。我們在國外有很多合作的權(quán)威鑒定機構(gòu)，以及大型的有公信力的國際拍賣行，可以把這些機構(gòu)介紹給投保的客戶，請他們來鑒定。不僅對安盛的客戶，我們也會跟國內(nèi)其他的保險公司合作，為他們提供保險服務。
了解收藏家各方面背景
藝術(shù)品泡沫的存在增加了承保的風險，保險公司搞清楚收藏者的動機很重要，投機性的客戶盡量不要保。
《中國經(jīng)營報》：私人收藏藝術(shù)品保險在幾大藝術(shù)品保險品種中，屬于風險較高的產(chǎn)品，國內(nèi)保險公司目前還沒有承保，你認為此類產(chǎn)品該如何防范風險？
孫貴珍：承保私人收藏藝術(shù)品，最重要的是了解收藏家的各方面背景。包括收藏者的愛好，收藏習慣比如如何進行倉儲，藏品的用途，甚至是個人收藏還是經(jīng)常用于展覽等等細節(jié)。通常需要幫助收藏家整理一個清單，記錄下藏品明細，包括名稱、類別、價值、倉儲條件等等。然后再決定保險的條款、費率。
事實上，企業(yè)、私人收藏藝術(shù)品保險在安盛藝術(shù)品保險全球保費中占了60%的份額，私人收藏藝術(shù)品保險是我們很重要且具有優(yōu)勢的一項業(yè)務，公司有一套較為成熟的技術(shù)定價系統(tǒng)，可以根據(jù)展覽期限、倉儲條件等要素確實一個費率。
《中國經(jīng)營報》：目前，藝術(shù)品投資已形成泡沫，在此情況下，藝術(shù)品保險面臨怎樣的機遇和挑戰(zhàn)？
孫貴珍：藝術(shù)品投資泡沫主要影響保險動機、保險金額以及保險理賠時的處理方式。藝術(shù)品泡沫的存在增加了保險公司的風險，投機性的客戶對承保影響很大。因此，核保的時候要很重視保險金額的確定，搞清楚收藏者收藏的動機、目的，傳統(tǒng)的用于個人喜好、企業(yè)形象推廣、藝術(shù)文化傳播的可以保，投機性很明顯的就不要去承保。費率也是要一單一定。
什么樣的人是投機的客戶并沒有絕對的判斷，但大體可以看以下幾個方面：一、客戶收藏藝術(shù)品的歷史，真正為收藏的，最起碼的是3年以上，一般而言那些家學淵源的藏家投機風險比較小；二、收藏藝術(shù)品的種類、過往的交易記錄、收藏時間，如果頻繁換手，那投機目的性就很明顯了；三、藏家在業(yè)內(nèi)的口碑。這些都可以幫助鑒別投機客戶，降低風險。