Cristobal
Balenciaga的最大貢獻(xiàn)莫過于改變了時(shí)裝的輪廓。在1950年代，他大膽地放寬了女性服裝的肩部線條，甚至拿掉了腰線，這種建筑般硬朗的廓形讓當(dāng)時(shí)的女人神魂顛倒，當(dāng)他突然決定關(guān)閉所有的店鋪時(shí)，有顧客因此痛哭了三天。沒有人能夠左右這位我行我素、安靜孤僻的大師。但是，不管他本人是否樂意，時(shí)尚界在之后的半個(gè)世紀(jì)里仍不斷向他致敬，2012年春夏伸展臺(tái)上,Balenciaga在1950年代創(chuàng)造出的高級(jí)時(shí)裝輪廓更是隨處可見。
作為20世紀(jì)最重要的時(shí)裝大師，Cristobal
Balenciaga不僅影響了他同時(shí)代的設(shè)計(jì)師，直到當(dāng)下，時(shí)尚界仍在重溫當(dāng)年Balenciaga設(shè)計(jì)過的經(jīng)典廓形。2012年春夏，Balenciaga在1950年代創(chuàng)造出的高級(jí)時(shí)裝輪廓依舊隨處可見：Jil
Sander，Celine，Dries Van Noten等品牌都設(shè)計(jì)出了有極強(qiáng)建筑感的時(shí)裝；而Balenciaga的現(xiàn)任設(shè)計(jì)師Nicolas
Ghesquiere也同樣從品牌檔案庫里尋求靈感，將品牌創(chuàng)始人當(dāng)年的不少杰作一一復(fù)原。
去年夏天，籌備了十年之久的Cristobal
Balenciaga博物館設(shè)計(jì)師的家鄉(xiāng)——西班牙的Getaria落成。這項(xiàng)工程不僅得到了西班牙政府方面的支持，博物館的揭幕儀式上，西班牙王妃還為這位國(guó)寶級(jí)人物正式追封了爵位。盡管是巴黎讓Balenciaga的名聲傳遍世界，但他的設(shè)計(jì)始終沒有離開西班牙的風(fēng)土人情。皇室貴族，宗教藝術(shù)，民間生活等等豐富元素都在Balenciaga的時(shí)裝中體現(xiàn)出來。而喜歡安靜，討厭過度曝光的獨(dú)特個(gè)性，更讓這位時(shí)裝巨子增添了幾分神秘色彩。
布袋裙的誕生
一如大部分的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，Cristobal
Balenciaga也有一位從事裁縫工作的母親，并在很小的時(shí)候就決定了將來走上設(shè)計(jì)師的道路。雖然出生在西班牙一個(gè)漁村，但母親為前來度假的皇室成員做手工活，也讓年幼的Balenciaga有了接觸到上流社會(huì)著裝打扮的機(jī)會(huì)。這些經(jīng)歷給了Balenciaga難以磨滅的影響。再加上天賦，使他在十幾歲時(shí)，就擁有了來自王室貴族的客戶。1937年，西班牙爆發(fā)了內(nèi)戰(zhàn)，
Balenciaga干脆關(guān)掉了國(guó)內(nèi)的所有店鋪，轉(zhuǎn)戰(zhàn)去了時(shí)尚之都巴黎。起初，勢(shì)利的巴黎人對(duì)這個(gè)來自西班牙漁村的小伙子不屑一顧，但在其第一個(gè)時(shí)尚系列發(fā)布之后，Balenciaga的名字便迅速占滿了大街小巷的頭版頭條。
Balenciaga的衣服總是透著濃郁的西班牙風(fēng)情，好比斗牛士們常穿的刺繡短上衣經(jīng)過改良后，變成了可以幫助人體達(dá)到完美比例的精美夾克，放短的袖子和擴(kuò)寬的領(lǐng)口叫女人露出了更多的肌膚，同時(shí)方便展示那些同衣服一樣美麗的首飾珠寶。他又偏愛硬挺的面料，因此他的作品里總有一種硬朗的建筑感。他的靈感來自斗牛，來自弗朗明哥舞，來自漁民們穿的寬松罩衫，來自修道院里的幽謐……然后Balenciaga把這些色彩和靈感同自己的品味揉和在一起，創(chuàng)造出了讓女人們追隨了整整三十余年的時(shí)尚。
Balenciaga的最大貢獻(xiàn)莫過于改變了時(shí)裝的輪廓。在1950年代的事業(yè)鼎盛期，他大膽地放寬了女性服裝的肩部線條，甚至拿掉了腰線，這種寬松的服裝款式使面料遠(yuǎn)離了著裝者的肌膚，在膝蓋處開始收窄，形狀像是口袋一般，因此被稱為“Sack
Dress”（布袋裙）。這種做法可以看作是對(duì)二戰(zhàn)后風(fēng)靡一時(shí)的“New Look”沙漏廓形的一種顛覆。Balenciaga對(duì)Christian
Dior的走紅頗不以為然，他說，“二戰(zhàn)前我就設(shè)計(jì)過那些蜂腰狀的雞尾酒裙了。”他說。
《VOGUE》出版的紙樣書（ Pattern
Book）將這種款式的裙子收錄在1957年的專輯中，并評(píng)價(jià)道：“這種寬松的‘布袋樣式’以及忽視腰線的設(shè)計(jì)，最近在巴黎街頭隨處可見。回溯時(shí)尚，我們發(fā)現(xiàn)這是一種流行的復(fù)蘇。這種半緊身廓形，忽略腰線，收緊臀部的設(shè)計(jì)，重新成為一種流行趨勢(shì)。”
天生具有才華的Balenciaga自然不需要去迎合市場(chǎng)和顧客。無論他設(shè)計(jì)出什么，定會(huì)成為所有時(shí)髦女人渴望得到的單品。他的時(shí)裝發(fā)布會(huì)上沒有背景音樂，沒有講解員，觀眾更不可以交頭接耳，因?yàn)橐陨系男袨槎紩?huì)擾亂視聽，干擾欣賞藝術(shù)品般的新作。發(fā)布會(huì)結(jié)束后，他也從不出來謝幕。他去位于George
V大道上的總店時(shí)從來只走后門，就怕遇見那些瘋狂的顧客和追求者們。
激流勇退
“如果一個(gè)女人穿著Cristobal Balenciaga設(shè)計(jì)的衣服走進(jìn)一個(gè)房間，那么房間里其他的女人就如同隱形了一樣。”傳奇時(shí)裝編輯Diana
Vreeland曾這樣說過。她還說：“Balenciaga不單單是在做衣服，他是在用做衣服的方式雕塑，繪畫，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。這就是他為什么會(huì)高出其他人一等。人們一直告訴我時(shí)尚來自街頭，但我總在Cristobal
Balenciaga那里先看到。”在Vreeland成為大都會(huì)博物館服裝學(xué)院的顧問后，她策劃的第一場(chǎng)時(shí)裝展就是Balenciaga的作品回顧展——“The
World of
Balenciaga”。展廳的正中間擺著一座查爾斯一世身穿盔甲騎著白色駿馬的雕塑，大廳內(nèi)回蕩著弗朗明哥舞曲，中間夾雜著接連不斷的馬蹄跺地的聲，空氣中還彌漫著Balenciaga的“Le
Dix”香水的香味。從世界各地收集來的Balenciaga歷年的精品聚集在一起，不僅是對(duì)設(shè)計(jì)師最深切的回顧和懷念，更開創(chuàng)了博物館舉辦時(shí)裝展的先河。
在那個(gè)年代，沒人可以拒絕Balenciaga。曾經(jīng)在Balenciaga總店擔(dān)任首席店員的Florette
Cheelot曾遇到過一位非常刁鉆的顧客，后者的各種無理取鬧要求最后叫Cheelot忍無可忍，只好把這位顧客從客戶名單上除名，令其今后不得再在Balenciaga的店鋪里購(gòu)物。結(jié)果第二天，這位女士的丈夫就親自帶著一束鮮花來向Cheelot賠罪，希望她一釋前嫌，繼續(xù)讓自己的妻子購(gòu)買她喜愛的Balenciaga女裝。在Balenciaga決定關(guān)閉自己在世界各地的店鋪后，名媛Mona
von
Bismarck痛哭了整整三天，因?yàn)樗ε伦约涸僖膊粫?huì)有像之前那樣的好品味和好衣櫥了。
沒有人知道Balenciaga為何突然決定關(guān)閉所有店鋪。有人推測(cè)，他是為了堅(jiān)持小眾的定制服務(wù)，不愿意向越來越普遍化的成衣市場(chǎng)妥協(xié)，才做出了閉店決定。他的學(xué)生們倒是成為了新時(shí)代的弄潮兒。Andre
Courreges設(shè)計(jì)的頗具太空意味的超短裙配上平地短靴的著裝方式，成了1960年代的標(biāo)志性制服。而Emanuel
Ungaro則用大膽復(fù)雜的色彩和印花征服了新世界。2006年，The Meadows博物館舉辦的“Balenciaga and his
Legacy”展覽中，策展人特意將Andre Courreges和Emanue
Ungaro的作品一同展出，來表示Balenciaga對(duì)后世的影響。
我行我素
Balenciaga的生活圈子極小，他既不需要所有人都穿上自己設(shè)計(jì)的衣服，也不想結(jié)交認(rèn)識(shí)那么多的無關(guān)人士。他與Hubert de
Givenchy的師徒關(guān)系是時(shí)尚界的一段佳話，但這段關(guān)系在剛開始時(shí)并不那么順利。Givenchy從小就仰慕Balenciaga在時(shí)裝設(shè)計(jì)方面的建樹，一直憧憬能與他面談，請(qǐng)偶像為自己指點(diǎn)一二。17歲時(shí)，Givenchy帶上自己畫的時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖，乘上前往巴黎的火車，計(jì)劃著到George
V大道上Balenciaga總部“朝圣”，卻被店內(nèi)領(lǐng)班擋在外面，因?yàn)椤癇alenciaga先生謝絕見客”。無奈之下，Givenchy只好先在Jacques
Fath的手下當(dāng)起學(xué)徒，而直到八年后，他才盼來了與Balenciaga的第一次正式見面。
彼時(shí)的Hubert de
Givenchy已經(jīng)有了自己的服裝店，事業(yè)小有成就。在華爾道夫酒店舉行的“April in
Paris”晚宴上，Givenchy經(jīng)人介紹，終于見到了偶像Balenciaga，從此兩人成為了一生的摯友。“我為Jacques Fath，Elsa
Schiaparelli都工作過，但我見到他時(shí)，我才知道，自己不會(huì)的太多了。”Givenchy說。據(jù)他回憶，Balenciaga對(duì)他的事業(yè)起了巨大的幫助。有一次，Balenciaga建議Givenchy找一個(gè)靠譜的技工，因?yàn)椤澳阌胁诲e(cuò)的想法，又很有性格，但需要合適的專業(yè)技術(shù)人才幫你把這些變成現(xiàn)實(shí)”。隨后，Balenciaga叫來了自己工作室的兩位員工——Carmen和Gilberte——叫她們從此開始為Givenchy工作。兩位女員工自然不同意，Balenciaga卻說：“過不了幾年，我就會(huì)把我的店鋪都賣掉。你們跟隨Givenchy會(huì)有更好的機(jī)會(huì)和未來。”
Givenchy自然是對(duì)恩師感激不盡，言聽計(jì)從。1956年時(shí)，
Balenciaga受夠了發(fā)布時(shí)裝前要先向媒體展示的做法（因?yàn)檫@樣很多設(shè)計(jì)元素會(huì)在服裝正式上市前，就被大眾市場(chǎng)抄襲個(gè)遍了），而取消了媒體預(yù)覽制度。所有人只有等到服裝正式在店鋪里掛出后，才能一窺新季時(shí)尚的面貌。Givenchy馬上跟隨恩師的腳步，也把時(shí)尚媒體記者們都趕出了發(fā)布會(huì)。此舉惹來一片抱怨和不滿，怎奈Balenciaga總能左右潮流，媒體們也不能拿他怎么樣，而對(duì)于他的愛徒Givenchy，也只好姑且容忍了。
Balenciaga對(duì)媒體的要求不僅是這些。某次，法國(guó)版《Elle》雜志想向Balenciaga借幾件用于大片拍攝的衣服，Balenciaga同意了，但提出要求，最后決定這些照片是否出版的權(quán)利需要捏在自己的手上。于是最后刊出的成片中，模特的頭部都被擋去了。Balenciaga認(rèn)為，這樣會(huì)干擾讀者對(duì)衣服的注意力，并且也缺乏對(duì)自己倡導(dǎo)的優(yōu)雅風(fēng)格的尊重。《Elle》自然不同意Balenciaga的干預(yù)，雙方的關(guān)系跌至谷底。此后很長(zhǎng)一段時(shí)間里，該雜志都沒有再展示過Balenciaga的設(shè)計(jì)。
美國(guó)版《Harper’s
BAZAAR》雜志卻是個(gè)例外。該雜志的傳奇主編Carmel
Snow從一開始就是Balenciaga的堅(jiān)定支持者。她長(zhǎng)年穿著Balenciaga設(shè)計(jì)的套裝，戴著同款的藥盒帽（這些衣服她只穿幾個(gè)月便轉(zhuǎn)手送人，自己再另置新衣）。每逢時(shí)裝周，
“Carmel Snow這一次會(huì)穿Cristobal Balenciaga的哪件設(shè)計(jì)”總是時(shí)尚界人士的熱議話題。
Carmel
Snow和Balenciaga的成長(zhǎng)環(huán)境相似：他們的父親都過早離世，母親都從事與服裝業(yè)相關(guān)的工作。在自傳里，Snow曾寫道：“我與Cristobal
Balenciaga一見如故……盡管我不會(huì)說西班牙語，他不會(huì)說英語，我們的法語又都不十分好，但這絲毫不影響我們間的交流。”
2006年Snow家族成員Penelope Rowlands出版的關(guān)于Carmel Snow的傳記《A Dash of
Daring》中更揭露了一個(gè)秘密：Carmel
Snow對(duì)于Balenciaga的感情更像是男女之間的愛慕之情。可惜的是，當(dāng)時(shí)她已經(jīng)結(jié)婚，Balenciaga又是一個(gè)同性戀者。但是，她對(duì)Balenciaga的狂熱卻一直持續(xù)到了她去世的那天——葬禮上，人們依據(jù)她的生前要求，為她穿上了她最愛的Balenciaga紅色綢制套裝。