在過去的十年里，印度藝術(shù)品市場開始成形。價格提升，國際化藝術(shù)群體的出現(xiàn)引起了廣泛注意。但是持續(xù)增長的關(guān)注能否長期進(jìn)行下去，大牌畫廊不斷開辟新領(lǐng)域，拍賣行開始雇傭當(dāng)?shù)貙＜遥@些能否穩(wěn)固新興市場？印度很多專注藝術(shù)領(lǐng)域的大財團(tuán)正準(zhǔn)備大展拳腳，但是現(xiàn)在看來還為時過早，因為實際上印度面臨著穩(wěn)固藝術(shù)品市場增長的攻堅戰(zhàn)，稅收及官僚風(fēng)氣嚴(yán)重制約著這個脆弱的新興工業(yè)。
今年，印度藝術(shù)博覽會創(chuàng)始人將49%股份賣給成功運作香港藝博會的Sandy
Argus和Will
Ramsay之后，很多西方大牌級畫廊開始出現(xiàn)在新德里的大型活動項目中，例如白盒子，里森畫廊等等，令印度藝術(shù)博覽會受到空前的國際認(rèn)可和關(guān)注。
可能由于新場地等原因藝博會的參觀人數(shù)和交易數(shù)量都有所下降。然而，這些都不意味著藝博會是失敗的。孟買Project
88畫廊的Sree
Goswami說到，她并沒有因為交易量低而感到沮喪，“博覽會上的交易不再是即時的，那已經(jīng)是多年以前的方式了。”藝博會舉辦是否成功，沒有一兩年的時間是看不出來的。紐約和倫敦的畫廊還會回來嗎？還會有更多的美國和歐洲的收藏家到印度來淘寶嗎？時間證明一切。
與此同時，印度市場觀察者們開始將關(guān)注目光轉(zhuǎn)向總部位于孟買的網(wǎng)絡(luò)拍賣行Saffronart，他們下星期開始挑戰(zhàn)西方藝術(shù)品交易領(lǐng)域。該拍賣行把印象派和現(xiàn)代藝術(shù)作品作為進(jìn)入未知市場的開場秀，其中不乏有一些畢加索的作品，以及估價為80萬到100萬美元的梵高作品“L"Allée
aux Deux
Promeneurs”(1885)。天價對于拍賣行來說不是什么新鮮事，但是第一個網(wǎng)絡(luò)拍賣行創(chuàng)造了100萬美元的拍賣紀(jì)錄就肯定會引起轟動。
有趣的是，雖然這家拍賣行的總部位于印度，但是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品大部分被保管于美國，然后從美國運過來，再用美元支付，這么做的原因是什么呢？Saffronart沒有第一時間對媒體作出解答，如果我們大膽猜測一下，不難發(fā)現(xiàn)這些其實跟同樣受到困擾的印度藝博會一樣，跟關(guān)稅有關(guān)。根據(jù)Saffronart官網(wǎng)上顯示，印度藝術(shù)品交易稅高達(dá)20%—25%。
印度藝術(shù)品市場最大的障礙其實是印度政府。藝術(shù)商業(yè)化受到印度官僚體制的嚴(yán)重制約。在印度，藝術(shù)品被看作是“稅賦最貴的奢侈品”。以印度藝術(shù)博覽會為例，去年第一次以“博物館級別”進(jìn)行舉辦，允許減免過去應(yīng)付的一部分關(guān)稅，印度收藏家如果在國內(nèi)購買一件藝術(shù)品仍然要承擔(dān)很重的稅款。最后，很多畫廊宣稱他們會嘗試在印度本國以外的地方進(jìn)行交易。如果你是從倫敦飛來的藏家倒還好，但是涉及到本地買家，事情就麻煩很多。
印度整體經(jīng)濟(jì)開始增長，總會被拿來跟中國經(jīng)濟(jì)進(jìn)行對比，但是中國的藝術(shù)品市場能夠如此繁榮，與政府支持，給予適當(dāng)自由度等因素都是分不開的，這些恰恰是近鄰印度所缺乏的。另一方面，中國政府嚴(yán)格限制本國藝術(shù)品離境，從而保護(hù)本國藝術(shù)品收藏。但是如果想要接觸西方藝術(shù)品市場，飛到香港則是輕而易舉的事情，那里有低關(guān)稅，完善的規(guī)則制度，藝術(shù)品資本繁榮的壁壘：佳士得和蘇富比紛紛門庭若市，像高古軒那樣的畫廊產(chǎn)業(yè)鏈也運作良好。
印度畢竟不是香港那樣的免稅天堂，也沒有政府對于歷史遺產(chǎn)保護(hù)的導(dǎo)向。