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2011-11-30 作者:楊婷婷 來源:經(jīng)濟觀察報
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香奈兒是一個傳奇,而不是冷冰冰的交叉雙“C”LOGO崇拜,香奈兒最近在中國美術(shù)館用“法國設(shè)計先鋒與藝術(shù)大師們對話”的名頭,將香奈兒的一生在黑白的空間里做了簡單總結(jié)。 香奈兒是上個世紀(jì)的傳奇。從小在孤兒院里度過,長大后成為獨立女性,一生與時尚和上流社會的男士及藝術(shù)家周旋,但從未屬于任何人。與愛馬仕、LV等數(shù)代而成的時尚神話不同,香奈兒完全憑一己之力,成就其時尚帝國。她的傳奇,也只有在上個世紀(jì)這樣充滿戰(zhàn)爭、動蕩、女性革命,時尚潮流、社會思潮極速演變的世紀(jì)才能造就。 這是香奈兒在今年舉行的第二場展覽,3月份的時候,這場展覽以“文化香奈兒”為名,在上海人民公園的當(dāng)代藝術(shù)館開展,兩場展覽主題雖然不同,但內(nèi)容基本一致。只是布展的形式略有不同,上海的當(dāng)代藝術(shù)館是一個極為開放的空間,它讓整個展品充滿了“漂在空中”的浪漫氛圍,而北京的展覽則更符合這座城市厚重歷史的基調(diào),從基調(diào)上來說,顯然北京更腳踏實地。 整個展覽將香奈兒一生中最重要的設(shè)計,以及和藝術(shù)家的友誼都做出了呈現(xiàn)。和其他由奢侈品牌主導(dǎo)的展覽一樣,其中的不少珍品是向私人和博物館借來,整個展覽展品層次豐富,包括了油畫到手信、素描到短片、時裝到香水。北京的展覽將會向公眾開放至12月13日。 展覽共分為五大部分,傳奇的緣起(Origin)、抽象的精粹(Abstraction)、隱藏的奢華(Invisibility)、自由的追求(Liberty)、幻境的靈感(Imaginary)。然而布展并沒有直接將這五部分人為地割裂開,讓整個展覽看上去更像個整體,卻也生出了雜亂和無序感,眼前并排放置的兩件展品,一件來自香奈兒本人,另外一件則是當(dāng)代時裝大師卡爾·拉格菲爾德的高級定制作品。時空的穿越還不是最跳跨的部分,這對于策展人來說,如何挑選出最適合的展品,要展現(xiàn)出一個什么樣的時裝設(shè)計師,到底她的才華和私生活哪個更重要? 展覽對兩方面都有選擇,很顯然,他們希望現(xiàn)代人們能將香奈兒小姐視作服裝界的“藝術(shù)大師”。從某種角度來說,展覽總會不自覺地神化品牌,誰也不會放棄這種絕好的宣傳方式。從這個展覽里,你能看到的是嘉柏利爾·香奈兒對于女性時裝的巨大貢獻——她將女性從傳統(tǒng)繁瑣的束胸等等服裝禮儀中拯救出來,以中性化的風(fēng)格和斜軟文呢的面料打通了全世界女人的心,采用了高級面料讓時裝變得更舒服實穿。但有趣的是,展覽卻幾乎沒有著墨她依靠制作禮帽而大受歡迎發(fā)家的過程,當(dāng)然,你也更不會知道她曾經(jīng)躲在巴黎的小公寓里,過著交不起房租的窘迫生活。這些,可是和今天香奈兒高貴的品牌形象不符的。 而關(guān)于她的個人生活,展覽選擇的是她和被后世視作名流的人來往信件。你能看到香奈兒小姐和畫家尚·考克多的書信來往,里面有我們今天短信里的慣常寒暄,“我親愛的尚,我回來才知道您的近況。我跟大家一樣離開巴黎過國慶節(jié)了,因此遲未回復(fù)您……”這位畫家也待她不薄,不僅為她畫下了坐著喝咖啡的肖像,還在時尚雜志《Harper’s
Bazzar》為她發(fā)表“從Worth到Alix”、“香奈兒女士”一系列文章。和他保持良好關(guān)系的還有俄羅斯芭蕾舞團的劇作家伊戈爾·斯特拉文斯基以及安德烈?柯特茲,甚至還有畢加索與薩爾瓦多·達利。傳奇由香奈兒女士的劃時代時裝鋪開,并借由和藝術(shù)家們的良好關(guān)系得到了名聲更廣泛的傳播。 展覽亦有特別之處,在文字資料的展廳里,人們可以躺在布置得極為舒適的沙發(fā)里,捧著關(guān)于香奈兒女士的書認真品讀。這些大部分由外國人撰寫的關(guān)于香奈兒的著作里,充分讓人意識到,一個偉大的人物不僅能對她當(dāng)時所處時代的潮流進行改革,還能夠養(yǎng)育后世無數(shù)文人墨客。 而真正讓人覺得香奈兒這個品牌在經(jīng)歷了傳奇女人的時代后,依舊保持著“與眾不同,對自由追求”的是這場展覽對于先進科技的應(yīng)用。當(dāng)其他奢侈品還在默守傳統(tǒng)的展覽形式時,CHANEL已經(jīng)開展了和蘋果公司的諸多合作。在中國美術(shù)館看展覽時,憑個人有效證件就可以免費領(lǐng)取用iPod改裝過的精致語音導(dǎo)覽器,訊息齊全并且使用極為方便;而在展覽的影像廳里,展覽廳中心改裝過的和蘋果合作的“超大iPad”,上面仿佛滿天繁星在桌面上漂流,每點開一個大些的星星,就是一個關(guān)于香奈兒或者時裝、或者珠寶的美麗故事。 在展覽現(xiàn)場,有不少背著香奈爾包的女孩子走進走出,無論真假,都足以說明這個品牌在女人心中的號召力。想到這個,我突然有些好奇,香奈兒對法國如此重要,她和藝術(shù)家們的關(guān)系如此好,為什么紐約老頑童伍迪·艾倫在他的穿越電影《午夜巴黎》里,卻沒有給這個神奇女人一個鏡頭?
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