像許多新落成的地標性建筑一樣，設(shè)在法國東部小鎮(zhèn)梅斯的蓬皮杜分館——梅斯蓬皮杜中心，也有著異常大膽前衛(wèi)的造型。這座花費了6900萬歐元，歷時7年竣工的展覽館綿延著一片長約18公里的巨大屋頂，完全由木結(jié)構(gòu)支撐，輔以多層網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)和白色的玻璃纖維，從遠處看，就像“戴”上了一頂俏皮的草帽。
因為外形的可愛和張揚，在實物建成之前，梅斯館就已經(jīng)聲名鵲起了。這讓包括梅斯館館長勞倫·勒邦在內(nèi)的許多人都長吁了一口氣。勒邦無法忘記老蓬皮杜竣工時給巴黎帶來的沖擊。
1977年，倫佐·皮亞諾、理查德·羅杰斯和弗朗科尼的設(shè)計幾乎讓沉寂的巴黎瞬間沸騰了起來。整個蓬皮杜就像被扒光了的一堆骨架，外露的鋼結(jié)構(gòu)以及復(fù)雜的管線全部裸露在外，藍色的空調(diào)管、綠色的水管、黃色的電力管、紅色的自動扶梯……整個結(jié)構(gòu)被人戲稱為“市中心的煉油廠”。在很長一段時間里，這座反巴黎傳統(tǒng)的地標性建筑受到了當?shù)厝说目谡D筆伐。最后，每天2.5萬的人流量才逐漸平息了蓬皮杜的爭議聲。
30多年過去，梅斯的小蓬皮杜向人們證明了“離經(jīng)叛道”并非聚焦目光的唯一手段。從去年5月開幕至今，它可愛小巧的造型已經(jīng)為梅斯賺取了足夠的目光，并樹立起了巴黎之外最負盛名建筑的標桿。
“我們本期待第一年有25萬的人流量，事實上，我們迎來了80萬觀眾。”勒邦說。
巴黎之外的藝術(shù)分支
十多年前，當建造小蓬皮杜的想法被提出時，理由很簡單——蓬皮杜文化中心四大機構(gòu)之一的國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館共有7000多件展品，但整個蓬皮杜展區(qū)最多只能容納3000件。作為一種空間上的延展，小蓬皮杜有利于籌劃更多的展覽。
2000年，時任蓬皮杜館長的讓·雅克·阿亞貢提議在外省建立一個分支機構(gòu)。不知名的邊陲小鎮(zhèn)梅斯脫穎而出。三年后，法國文化交流部通過了建設(shè)“蓬皮杜中心梅斯分館”的提案，令其作為蓬皮杜中心的姊妹館，這也是法國國有大型文化機構(gòu)在巴黎之外設(shè)立的第一個分支。
有人說，花落梅斯，因為它是阿亞貢的家鄉(xiāng)。參與該項目的勒邦則表示，梅斯選址原因很直接，“我們?nèi)チ死餇枴⒚杀死＃粋�又一個的城市，只有梅斯的市長愿意為這個項目埋單。”
梅斯所處的洛林大區(qū)與德國、比利時和盧森堡交界，地理位置非常重要，被稱為“歐洲的十字路口”。小鎮(zhèn)先前主要以礦業(yè)為支柱產(chǎn)業(yè)，隨著采礦業(yè)的逐漸蕭條，地區(qū)經(jīng)濟逐漸衰落。而梅斯蓬皮杜也許是一個振興該地區(qū)經(jīng)濟的契機。
梅斯館的建立同時也暗合了法國政府“文化分散”的戰(zhàn)略。所謂文化分散政策就是將文化活動、資金和設(shè)施分別分散到全國各地，而不是集中在巴黎。希拉克總統(tǒng)于1995年上任不久便宣布了在他任職期間，不在巴黎開工大型文化工程。緊接著，文化部也宣布今后十年中，政府2／3的文化投資用于外省，重要的文化設(shè)施大部分建在外省。
時下，著名展覽館建設(shè)分支機構(gòu)已不是新鮮的舉措。1993年，泰特美術(shù)館在英國西南小城圣艾芙建立分支；1997年，古根海姆分館在西班牙畢爾巴鄂建成。弗蘭克·蓋里的仿若群雕般的建筑每年吸引了成千上萬的游客，從而帶動了該城市旅游業(yè)的極大發(fā)展，“畢爾巴鄂奇跡”就此成為了文化復(fù)興經(jīng)濟的代名詞。
在法國，除了梅斯館，盧浮宮博物館也計劃在小城朗斯建立一個分支機構(gòu)，新館預(yù)計耗資1.5億歐元，將于2012年開放。
建筑和展覽
從建筑本身來看，梅斯館就值得炫耀。一踏出梅斯車站，人們就會瞥見那頂巨大的遮陽帽頂棚，這是日本建筑師阪茂受中國竹編帽子啟發(fā)而來的靈感。
梅斯館的基本外形是一個六邊形，屋頂用覆蓋了玻璃纖維和聚四氟乙烯的木質(zhì)框架構(gòu)成。在外部支柱的支撐下，屋頂并沒有緊靠頂部墻壁，而是讓外部空氣自然地流動于館內(nèi)外。
內(nèi)部空間是三個永久性不規(guī)則展區(qū)，以矩形管子建造，伸出屋頂之外，將大塊觀景窗戶直接打開。展區(qū)正中心陳列了最重要的藝術(shù)品，天花板高度從5.7米伸展到18米。該建筑的設(shè)計暗含了對原巴黎蓬皮杜中心的敬意，尖頂高77米，象征了蓬皮杜中心1977年在巴黎開放。
阪茂表示，梅斯館既忠于蓬皮杜母館，也保持著個性。“我們不是在做復(fù)制粘貼的事情。”勒邦說，“我們繼承了它的精華，并試圖喚起人們對上世紀60年代的回憶。”
從另一個角度，梅斯也不只是巴黎正統(tǒng)的附屬品。它是一座獨立管理的機構(gòu)，有自己的委員會、館長、藝術(shù)總監(jiān)和策展人。它沒有永久館藏，只有維持一定期限的暫時性展覽。而蓬皮杜的豐富資源可供其借用，但不會完全依靠蓬皮杜的館藏。這個特權(quán)將區(qū)別于畢爾巴鄂的古根海姆分支，西班牙人得付錢借閱藏品，然后將展品從美國運送到西班牙。
“蓬皮杜復(fù)興了巴黎；我們期待它也能復(fù)興梅斯。”勒邦拒絕與畢爾巴鄂的古根海姆相比較。梅斯蓬皮杜的造價僅為其的四分之一，但這并不影響梅斯館的雄心。目前，它從運營至今已引來4000萬歐元的資金（包括旅游景點、旅館、餐館），盧浮宮朗斯館正在關(guān)注他們的經(jīng)驗。
“一個文化機構(gòu)不可能改變世界。”勒邦說，“但是我確信它可以作為催化劑。當新鮮度過去后，它要依靠持續(xù)而又上佳的展覽來引起關(guān)注。”
梅斯館的揭幕秀是《杰作》，展出了包括馬蒂斯、畢加索、米羅、達利、蒙特里安、培根的繪畫，馬約爾、賈柯梅蒂的雕塑，以及布拉塞和布列松等的攝影作品在內(nèi)的800件展品（700件來自巴黎蓬皮杜，其中很多為蓬皮杜的固定展覽品）。這不僅解答了關(guān)于“我們的蓬皮杜能否擁有藝術(shù)杰作”的疑惑，也高調(diào)宣示了梅斯分館并非巴黎蓬皮杜中心的附庸的關(guān)系。
勒邦介紹，梅斯館一年將舉辦2至4次的主題展覽。最新的一次主題展定為“航拍攝影如何從19世紀開始改變藝術(shù)家們的思維方式”。而明年春季，重頭戲《1917》也將拉開帷幕，一系列創(chuàng)作于1917年的藝術(shù)作品將以全景方式展示那一年的時代巨變。而梅斯恰好是一戰(zhàn)的重要戰(zhàn)場。
“我們很幸運，但建造這座建筑的目的才剛剛顯現(xiàn)。”勒邦說。
