作為今年秋拍的重頭戲之一，香港蘇富比在十月初拉開了帷幕，6天時(shí)間跨越八種收藏界別的13場(chǎng)拍賣，創(chuàng)下多項(xiàng)總成交額和個(gè)人作品成交紀(jì)錄。其中關(guān)注度最高的是亞洲當(dāng)代藝術(shù)和中國(guó)書畫兩大門類。
當(dāng)代藝術(shù)：逐漸回溫 牛市還有距離
作為尤倫斯收藏的最后一次公開拍賣，2日晚舉行的“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏：蛻變—當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的革新與演化”和3日舉行的亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣會(huì)備受矚目，前者總成交額逾1億3200萬港元，后者共拍出了128件拍品，總成交額達(dá)2.27億港元，刷新香港蘇富比常設(shè)當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣歷來最高總成交額紀(jì)錄，“強(qiáng)勁而不瘋狂”是外界對(duì)此的評(píng)價(jià)。
當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交價(jià)格位列前十的拍品依次為：張曉剛(微博)《血緣：大家庭一號(hào)》成交價(jià)為6560萬港元；曾梵志《面具系列1998五號(hào)》成交價(jià)為3090萬港元；曾梵志《面具系列》(1998年作)成交價(jià)為1074萬港元；方力鈞(微博)《系列二(之十一)》成交價(jià)為1018萬港元；劉煒《我是誰？》成交價(jià)為842萬港元；曾梵志《紅土路》成交價(jià)為782萬港元；曾梵志《風(fēng)景》成交價(jià)為782萬港元；劉野《一月雪》成交價(jià)為626萬港元；曾梵志《肖像08-4-1》成交價(jià)為542萬港元；余友涵《1990-5》成交價(jià)為410萬港元。
作為張曉剛代表作之一，《血緣：大家庭一號(hào)》被寄予厚望，外界盛傳有“破億”的可能。而事實(shí)上這件作品并未能如眾望所歸，4500萬起拍，現(xiàn)場(chǎng)買家和委托競(jìng)價(jià)并不激烈，委托叫到5800萬后現(xiàn)場(chǎng)再無反應(yīng)，以5800萬底價(jià)落槌，全場(chǎng)一片寂靜。當(dāng)然比起2008年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最低谷時(shí)上升明顯，該作品于蘇富比秋拍中以2029萬元成交，不到三年，價(jià)格翻漲到三倍。
如果說尤倫斯春拍給當(dāng)代藝術(shù)打了一劑強(qiáng)心針，之后的市場(chǎng)走向卻并不盡如人意。此次拍賣如劉野、余友涵等藝術(shù)家成交作品跟之前同類型作品成交價(jià)相比已打了對(duì)折，同類情形可謂比比皆是，劉小東、周春芽(微博)等一眾“一線”藝術(shù)家?guī)缀醵贾共?00萬，更多的作品則幾乎都以底價(jià)成交。
而細(xì)數(shù)當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)TOP榜單，在稍顯冷清的市場(chǎng)中唯有曾梵志依然堅(jiān)挺，有五件的成交價(jià)位列成交排名前十強(qiáng)，占盡半壁江山。尤倫斯夜拍專場(chǎng)上曾梵志作品的表現(xiàn)同樣亮眼，《面具系列1998廿十六號(hào)》以2026萬港元成為該場(chǎng)“標(biāo)王”。但另一方面，無論是張曉剛的“大家庭”還是曾梵志的“面具”系列，成交價(jià)也不過徘徊在底價(jià)附近，期待中的激烈競(jìng)價(jià)場(chǎng)面未曾出現(xiàn)。
尤倫斯專場(chǎng)的封面，旅歐藝術(shù)家陳箴的九屏《神判》此次估價(jià)400萬到600萬港幣卻未能成功售出；無論是尤倫斯專場(chǎng)還是當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)觯卫握紦?jù)排行榜頂部的幾乎都是創(chuàng)作于上世紀(jì)八九十年代并且在“本地”建立了廣泛影響的藝術(shù)家作品。從此次拍賣結(jié)果來看，隨著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)崛起再重新殺回亞洲市場(chǎng)的海外天王們不再受市場(chǎng)待見。另外，從90年代直至2006年前，在海外資本一統(tǒng)江湖的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，“異國(guó)情調(diào)”一直是一個(gè)重要的賣點(diǎn)。但是這一類的作品正在迅速出局，似乎難以找到買單之人。如今蘇富比的高價(jià)買家已經(jīng)百分百的“亞洲制造”，“異國(guó)情調(diào)”幾乎到了退市的邊緣。
從本次拍賣來看，即使成績(jī)紛紛低于心理預(yù)期，但蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)常設(shè)拍賣總成交額還是創(chuàng)下新高，也顯示出張曉剛、曾梵志、劉煒、劉野等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品仍然受到一定市場(chǎng)追捧。
中國(guó)書畫：繼續(xù)火熱，成交量再創(chuàng)新高
相比而言，中國(guó)書畫則將火爆進(jìn)行到底。3日下午舉行的二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)拍賣共拍出113件作品，總成交額高達(dá)3億3700萬港元，這也是香港蘇富比歷來最高的二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)拍賣總成交額。其中趙無極的多件作品位列十大，包括成交價(jià)最高的《10.1.68》，以6898萬港元成交，刷新畫家個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。
本場(chǎng)拍賣成交價(jià)前十位的作品依次為：趙無極《10.1.68》成交價(jià)為6898萬港元；趙無極《女斗牛士》成交價(jià)為2978萬港元；吳冠中《漓江新篁》成交價(jià)為2640萬港元；朱銘《太極系列—單鞭下勢(shì)》成交價(jià)為2820萬港元；吳冠中《凡爾賽一角》成交價(jià)為1850萬港元；常玉《曲線裸女》成交價(jià)為1634萬港元；趙無極《21.03.96》成交價(jià)為1298萬港元；趙無極《11.06.93》成交價(jià)為1298萬港元；王沂東《花柱夜》成交價(jià)為962萬港元；趙無極《6.2.69》成交價(jià)為602萬港元。趙無極是中國(guó)藝術(shù)史上的革新分子，也是首批被國(guó)際藝壇肯定的中國(guó)藝術(shù)家，他的繪畫兼容西方油畫的色彩技巧和東方傳統(tǒng)藝術(shù)的意蘊(yùn)，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。作為歷年拍場(chǎng)中的追捧對(duì)象，趙無極此次更是成績(jī)彪炳，TOP榜單中有5幅都是他的作品。
中國(guó)書畫專場(chǎng)本次共推出340多件書畫作，總成交額為7.38億港元，成交率95.9%，其中16件拍品逾千萬港元成交，同時(shí)成就了蘇富比中國(guó)書畫專場(chǎng)拍賣的最新成交紀(jì)錄。
放眼成交榜單，張大千依然領(lǐng)跑中國(guó)書畫專場(chǎng)。此次全場(chǎng)最高成交拍品是張大千的《黃山自畫像》以4658萬港元成交。《黃山自畫像》創(chuàng)作于1961年，當(dāng)時(shí)畫家已逾花甲，是年正值其舍工筆而取大寫意作畫的轉(zhuǎn)折之期，筆墨更趨雄渾豪放。另一幅張大千的作品《春云曉靄圖》，最終以1634萬港元成交。
來自北美私人收藏的傅抱石作品《幽居讀書圖》是此次秋拍估價(jià)最高的一幅作品，最終以2978萬港元成交。畫中重嶺疊嶂、松林密聚、云靄盤曲，古松孤立處僻筑一間茅舍，一位高士閉門孤坐其中。整個(gè)畫面營(yíng)造了清寂和孤寂，給人無限的想像。徐悲鴻作品《憩息》以1802萬港元成交。《憩息》為徐悲鴻1935年之作，畫中兩只水牛處身樹下，自然而安詳，是一幅農(nóng)村風(fēng)貎的剪影。畫家在畫上常題寫“危亡之際”的文字，表現(xiàn)對(duì)中華存亡的擔(dān)憂，抒懷寫意盡在畫中。另外，他的《日暮倚修竹》，以
1163.6萬港元成交。吳冠中設(shè)色紙本《萬里長(zhǎng)城》則最終以2082萬港元成交。
投資：書畫仍是重中之重
從拍賣市場(chǎng)來看，中國(guó)書畫依然是“主戰(zhàn)場(chǎng)”，尤其在中國(guó)內(nèi)地，由于書畫作品資源豐富、地域分布范圍廣以及參與的買家群體龐大，其地位無可替代。近現(xiàn)代書畫可謂中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的大盤股。
拍賣成交額方面，近現(xiàn)代書畫上漲勢(shì)頭還在繼續(xù)，以一流大家為主體的主流市場(chǎng)大放異彩，齊白石、傅抱石、林風(fēng)眠、徐悲鴻、張大千等大家的名品頻頻創(chuàng)出高價(jià)，近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入“名品時(shí)代”。經(jīng)過多年培育的市場(chǎng)逐漸分出層次，高品質(zhì)是藝術(shù)品價(jià)格的最核心因素；同時(shí)，目前市場(chǎng)與學(xué)術(shù)潮流的結(jié)合更加緊密，高價(jià)成交的一定是藝術(shù)價(jià)值高、文化內(nèi)涵深厚的作品。可以說，近現(xiàn)代書畫在引領(lǐng)當(dāng)前的高價(jià)行情，儼然成為市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)。
當(dāng)代藝術(shù)板塊在近兩年較其他藝術(shù)板塊而言，發(fā)展相對(duì)遲緩，而從本次拍賣的成交結(jié)果來看，當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)歷前幾年的“震蕩洗牌”之后，開始理性回暖，整體行情穩(wěn)步提升，但并未迎來想像中的“觸底急速反彈”，“千萬軍團(tuán)”仍未回歸。同時(shí)，之前被大家期待的“板塊輪動(dòng)”并未大規(guī)模發(fā)生，曾梵志們依然賺不到齊白石、張大千的富余資金。業(yè)內(nèi)人士指出，當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有走上快車道，相反，它還需要很長(zhǎng)一段時(shí)間，才能走向成熟，進(jìn)入高速時(shí)代。
收藏家曾于認(rèn)為，“經(jīng)過金融危機(jī)的重創(chuàng)后，許多當(dāng)代藝術(shù)收藏家越來越理性。和我一樣，他們也會(huì)按捺住自己的性子，非要等到真正的‘心頭好’才出手不可。就我個(gè)人看來，過去那種‘春天完成的畫作，秋拍就高價(jià)落槌的奇跡’很難再出現(xiàn)了。”資深當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人勞倫斯·何普林表示，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的整體正在向一個(gè)健康穩(wěn)定的趨勢(shì)發(fā)展。
從藝術(shù)家個(gè)人來看，張曉剛走勢(shì)仍顯凌厲，被稱為當(dāng)代藝術(shù)“新F4”的劉小東、劉野、劉煒、曾梵志等四人作品相對(duì)具有明顯的市場(chǎng)號(hào)召力，“新F4”組合的出現(xiàn)，在一定程度上也推動(dòng)了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)格局的變化，創(chuàng)出高價(jià)的作品均是具有明顯個(gè)人“符號(hào)化”的作品。從市場(chǎng)格局看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的整體發(fā)展仍有較大發(fā)展空間，熱門指數(shù)與成交總額穩(wěn)步攀升。以劉煒為例，2009年成交均價(jià)不足百萬，今年春季已突破300萬，當(dāng)代熱門藝術(shù)家今年內(nèi)作品成交均價(jià)均翻了2-3倍，依然具有投資潛力。
香港蘇富比2011年秋季拍賣10月1日至6日在香港會(huì)議展覽中心舉辦，包括現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)、中國(guó)瓷器及工藝品、中國(guó)書畫、珍貴名表、瑰麗珠寶、珍稀佳釀等3400余件拍品。
在當(dāng)代亞洲藝術(shù)方面，兩場(chǎng)“重量級(jí)”拍賣——“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏：蛻變——當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的革新與演化”和“常設(shè)當(dāng)代亞洲藝術(shù)”，分別在2日晚和3日晚進(jìn)行。前者包括90件油畫、裝置、錄像等拍品；后者共有180件拍品，其中包括張曉剛早期代表作《血緣：大家庭一號(hào)》。
中國(guó)書畫拍賣于4日分兩場(chǎng)舉行，包括“域外聚珍——來自大洋兩岸的近現(xiàn)代書畫收藏”“民國(guó)名人書法專輯”等。
