鋪滿“9·11”塵埃的地面上寫下了慧能大師的名句“本來無一物，何處惹塵埃”。
2001年9月11日早上9點不到，利茲·湯普森已經(jīng)站在了紐約世貿(mào)中心北樓的大堂里，準備圣誕節(jié)的藝術裝飾。她特意趁人少的時候來看場地。作為紐約下曼哈頓區(qū)文化委員會的負責人，她統(tǒng)管這一地區(qū)公共藝術項目的運作。跟助手剛說了幾句話，爆炸就發(fā)生了。利茲僥幸逃生，但她位于世貿(mào)大廈5號樓的辦公室付之一炬。
“9·11”發(fā)生的瞬間，中國藝術家徐冰聞聲跑出了公寓，那時他住在與曼哈頓一河之隔的布魯克林new
soho地區(qū)，親眼看見兩座大樓相繼倒塌。爆炸后的曼哈頓大地被雪一樣的灰塵覆蓋，一連幾天，隔河都聞得到煙塵的味道。第三天，徐冰到廢墟附近收集了塵埃。2004年4月，他以這些塵埃為材料創(chuàng)作的《何處惹塵埃》(Where
Does the Dust Itself Collect)在英國獲得當今世界視覺藝術最大的獎項之一：首屆Artes
Mundi國際當代藝術獎。在“9·11”十周年之際，徐冰為紐約帶去了名為“灰塵自我收集的地方”的展覽，這是美國華人博物館與曼哈頓文化委員會合作的紀念展覽之一。作品中，徐冰在鋪滿“9·11”塵埃的地面上寫下了慧能大師的名句“本來無一物，何處惹塵埃”，用中國的禪意來表達紀念。
10年前的恐怖襲擊震驚了世界，同時，也給現(xiàn)代文化藝術史帶來巨大的損失。作為美國力量的象征，這一前世界最高建筑從設計階段就準備用最優(yōu)秀的藝術品來裝飾自己。世貿(mào)倒塌的瞬間，和生命與瓦礫一起消失的，還有一些價值連城的文獻和藝術品。
畢加索的畫作在事故中失蹤，流動雕塑大師亞歷山大·卡爾德的一件作品也粉身碎骨。西班牙最著名的超現(xiàn)實主義藝術家胡安·米羅一生只做出了兩件掛毯作品，其中一件就在世貿(mào)大廈的大堂里慘遭不測。美國波普藝術鼻祖羅伊·里奇特斯坦的一件繪畫和一件戶外雕塑被毀。德國雕塑家弗利茲·克尼格為紀念世界和平，于上世紀70年代創(chuàng)作的大型雕塑《和平之球》嚴重受損。災難中受到嚴重損毀的藝術作品，還包括美籍日本雕塑大師流政之的大型黑色大理石雕塑，詹姆斯·羅沙特的不銹鋼雕塑作品《表意文字》，以及辛西亞·梅爾曼、羅馬勒·比爾登及亨特·斯羅能分別為世貿(mào)大廈不同空間創(chuàng)作的壁畫。
在這些消亡的藝術寶藏中，有一件作品格外令人唏噓。1993年2月26日，世貿(mào)中心被伊斯蘭極端份子在地下室放置炸彈，導致6人死亡，并炸出一個30米的洞。為紀念爆炸襲擊中的受害者，美國藝術家埃琳·齊默曼受邀設計制作了一個用破碎的石頭聚合而成的噴泉紀念碑。當年的紀念，如今也變?yōu)楸辉俅螒涯畹膫小?BR> 世貿(mào)大廈中隱藏著不少低調(diào)的文化藝術收藏機構。德國著名攝影師，肯尼迪總統(tǒng)的好朋友雅克·羅維生前為肯尼迪家族拍攝的約4000張照片的底片，在這場災難中被徹底損毀。杰拉爾德·康特是世界上最大的羅丹作品私人收藏家，他的證券公司總部位于世貿(mào)北塔的101層至105層。恐怖襲擊發(fā)生時，公司里共有960名員工在上班，最終302人生還，人們在清理廢墟時發(fā)現(xiàn)了羅丹的著名作品《卡萊市民》及《三個亡靈》的碎片。康特的超過300件羅丹雕塑及手稿在“9·11”中化為烏有。
巍然屹立的世貿(mào)大廈曾令許多人不以為然，覺得它四方柱體的高聳設計與周圍的老紐約風格不甚搭配。可在其徹底從紐約天際線上消失之后，人們才開始感到那逐漸加重的悲情。如今人們只能從影像中找尋雙塔曾經(jīng)的景象，文德斯的影片《樂滿哈瓦那》中，來自古巴的老藝人們顫巍巍地走過世貿(mào)陰影下的曼哈頓街道；雅克·貝漢的經(jīng)典紀錄片《遷徙的鳥》里，一群候鳥低空飛過由世貿(mào)大廈領頭的摩天大樓。巧合的是，這兩部片子探討的問題之一都是自由的艱難。
