今年適逢中國新興木刻運(yùn)動80周年暨運(yùn)動倡導(dǎo)者魯迅先生誕辰130周年。在今年的紀(jì)念活動中，不僅將有大量的展覽，而且各大拍賣行也紛紛推出專場拍賣。木刻版面無疑成為2011年秋季藝術(shù)品拍賣市場的一大看點。
名家珍藏紛紛露面
“紀(jì)念新興木刻80周年”專場拍賣，將在9月于北京匡時拍賣行推出。在此次拍賣中，中國版畫家協(xié)會主席王琦精心挑選了數(shù)件代表作委托拍賣，其中1941年創(chuàng)作的《警報解除后》和1943年創(chuàng)作的《聽演講》已經(jīng)絕版。有著“人民藝術(shù)家”稱號的力群先生是中國版畫家協(xié)會的名譽(yù)主席，今年99歲高齡的他已經(jīng)謝絕了諸多社會活動，但專題拍賣仍非常關(guān)懷，親自挑選了他最為珍愛的延安時期木刻代表作。曾任浙江美協(xié)副主席的張漾兮是中國美院版畫系的創(chuàng)始人，也是新興木刻運(yùn)動的重要代表，多件代表作，除了美術(shù)館有收藏外，均為市場首次披露。同時出現(xiàn)的還有李樺、劉峴、陳煙橋等新興木刻藝術(shù)家的代表作。
不僅是專場拍賣行，一些拍賣行在書畫拍賣中，也會特別關(guān)注木刻油畫，像北京榮寶第71期精品拍賣會，推出的“版畫五老”(李樺、古元、彥涵、力群、莫測)作品專題中征集到了艾青先生舊藏的彥涵、力群、莫測版畫作品共饗藏家。艾青是中國現(xiàn)代詩的代表詩人之一，這幾件版畫作品均為上世紀(jì)80年代作者本人送給艾青先生為其詩歌作插圖之用。今年時值新興木刻80周年，李樺是新興木刻版畫運(yùn)動奠基人之一，也是新興木刻運(yùn)動的核心人物。
依托傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新
中國版畫的歷史是悠久的，也是年輕的。說其悠久是指傳統(tǒng)版畫、復(fù)制版畫；說其年輕是指新興版畫、創(chuàng)作版畫。魯迅1931年在《木刻紀(jì)程?小引》中說：“中國木刻圖畫，從唐到明，曾經(jīng)有過很體面的歷史。但現(xiàn)在的新的木刻，卻和歷史不相干。新的木刻，是受了歐洲的創(chuàng)作木刻的影響的。創(chuàng)作木刻的介紹，始于‘朝花社’，那出版的‘藝苑朝華’四本，雖然選擇印造，并不精工，且為藝術(shù)名家所不齒，卻頗引起了青年學(xué)徒的注意。到1931年夏，在上海遂有了中國最初的木刻講習(xí)所。”魯迅在這里勾勒的現(xiàn)代版畫的歷史，所提出的“創(chuàng)作木刻”的概念，和中國歷史上已有木刻的不同之處，實際上就是在審美領(lǐng)域的獨(dú)立性問題。這使得1931年成為了中國新興木刻運(yùn)動的開端。
中國新興木刻被國內(nèi)外看作是戰(zhàn)斗的版畫，是革命的藝術(shù)，這無疑奠定了其在中國美術(shù)史上的價值。在抗日戰(zhàn)爭時期，由于木刻版畫的創(chuàng)作和藝術(shù)表現(xiàn)形式較容易與現(xiàn)實斗爭結(jié)合，形成了新興木刻版畫的創(chuàng)作高峰期并產(chǎn)生了許多經(jīng)典作品，像古元的《減租會》和彥涵的《不讓敵人搶走糧食》、《狼牙山五壯士》等都是極重要的作品。在2008年北京華辰的秋拍中，古元的《減租會》就拍出了72800元。藝術(shù)家對人物的處理采用了農(nóng)民容易理解的線條造型，平面的構(gòu)圖、形象的刻畫以及質(zhì)樸的刀法，使作品表現(xiàn)出稚拙的生動，盡管題材表現(xiàn)沖突的內(nèi)容，但是，在風(fēng)格上與“左翼”作品中的“反抗”相比顯出溫和的氣氛。在畫里，古元非常小心地保留了寫實的要求，他將桌后人物的下半部分通過表現(xiàn)陰影的排線推后，在受控制的空間里使用黑白灰，例如用黑色衣服來調(diào)整構(gòu)圖。
解放區(qū)的木刻運(yùn)動在中國共產(chǎn)黨的直接領(lǐng)導(dǎo)下，獲得了更大發(fā)展。為了讓人民群眾喜聞樂見，逐步進(jìn)行木刻的民族化改造。從民族民間的文化傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，作品的數(shù)量和質(zhì)量都有明顯提高。更重要的是使中國的新興木刻版畫脫離了初期摹仿西方的痕跡，初步解決了民族化的問題，這也是它成長的重要標(biāo)志。像李樺在1947年創(chuàng)作的《怒潮組畫》，一共四幅，成交價達(dá)到了16.24萬元。
新中國成立后，中國新興版畫進(jìn)入一個新的發(fā)展時期。版畫題材大大擴(kuò)展，除去反映革命歷史風(fēng)云外，反映和平建設(shè)事業(yè)、人民美好生活、祖國壯麗河山和賞心悅目的花鳥魚蟲等都成為版畫家自由選擇的題材。為適應(yīng)人民日益增長的審美需求，也為畫家更高的藝術(shù)追求，套色版畫猛增，套色除油印外，又吸收和發(fā)展了中國傳統(tǒng)木刻中的水印技法。由于版畫是復(fù)數(shù)藝術(shù)，所以有較多的國內(nèi)外美術(shù)館、博物館爭相收藏，與人民同甘共苦、為歷史推波助瀾、依托傳統(tǒng)、大膽吸收……構(gòu)成了新中國版畫的民族特色和民族氣派。李樺在1973年創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)新油田》，在2010年北京華辰的春拍中，成交價為16.8萬元。
拍場淘金大有講究
版畫是以刀代筆，那么集繪刻印于一體的，它是一個綜合藝術(shù)，刀法是版畫的生命，灑脫而富有動感的刀刻藝術(shù)是版畫的重要組成部分。而制作技巧的精到和藝術(shù)語言的純化也構(gòu)成了創(chuàng)作版畫特有的藝術(shù)內(nèi)涵。版畫藝術(shù)要求版畫家要具備有綜合的素質(zhì)，不僅要求版畫家具備一般繪畫的這些基本功的素質(zhì)，而且還要具備版畫特有的專業(yè)的技能。版畫藏家不僅要具備一定的文化素養(yǎng)，更要掌握一些投資技巧。
首先，就是要學(xué)會尋找版畫創(chuàng)作的相關(guān)文獻(xiàn)，像2010年北京華辰秋拍中推出的古元在1952年創(chuàng)作的《寫給敬愛的毛主席》版畫，成交價為16.8萬元。其就附贈畫家女兒書寫原文手稿——《一個被塵封多年的歷史題材—介紹古元版畫〈寫給敬愛的毛主席〉》。其中特別提到，由于歷史的原因，自20世紀(jì)60年代以后，抗美援朝題材的作品較少獲得宣傳、展覽和出版的機(jī)會，因而上述作品每幅古元僅拓印了很少幾件便束之高閣。現(xiàn)在看來，這些作品因存世量極少，每一件更顯彌足珍貴。
其次，要選擇系列木刻版畫，在拍場上也叫“組畫”。在前兩年的拍賣會上，曾經(jīng)出現(xiàn)過“抗日烽火”木刻組畫，估價55000至88000元，成交價為12.1萬元。黑白木刻組畫《抗日烽火》是20世紀(jì)60年代，由中國美術(shù)家協(xié)會四川分會駐會畫家在重慶(抗戰(zhàn)時的陪都)集體創(chuàng)作而成，全套組畫共計10余幅。畫家就以集團(tuán)軍作戰(zhàn)的陣式創(chuàng)作的系列版畫，無疑展現(xiàn)了畫家對于同一主題的不同理解，更具有收藏價值。
最后，在拍場投資木刻版畫的時候，學(xué)會鑒別也是非常重要的。像前兩年，一名投資者就曾有這樣的教訓(xùn)，看中了33幅黃新波版畫，沒料到卻是重新刻板、重新印刷的贗品。版畫同場由藝術(shù)家本人簽名，并標(biāo)出作品的編號，方法是總印數(shù)為分母，每一單幅作品的序號為分子，如共印出80張，其中的第6張即為6／80。通常，版畫作品的原版應(yīng)該封存或銷毀。由于畫家通常不愿毀版，所以可能加印。因此，對于投資者來說，首先應(yīng)該搞清楚，到底有多少件復(fù)制品，由此來決定價格。還有一個需要當(dāng)心的是，在上世紀(jì)60年代，上海朵云軒曾用木版水印套色的方法，印制過一批名家的木刻版畫，現(xiàn)在有些不法商人在這些版畫上偽造名家的簽名，然后上市交易，非常具有欺騙性。對于投資者來說，遇到便宜的版畫作品還是要多一個心眼，請專家鑒別之后再進(jìn)行購買。