藝術(shù)品不斷刷新成交天價，令藝術(shù)市場呈現(xiàn)天翻地覆的變化，近年來中國藝術(shù)市場被人質(zhì)疑，不過據(jù)藝術(shù)類網(wǎng)站藝術(shù)眼(Artspy)援引法國國際藝術(shù)品商人聯(lián)合會(Cinoa)最新發(fā)布的一項調(diào)查，藝術(shù)品高價迭出作為表明藝術(shù)界正在經(jīng)歷快速的變化，是一種全球性的現(xiàn)象。
這項調(diào)查由藝術(shù)市場研究公司(Arts
Economics)的文化研究員Clare
McAndrews主導(dǎo)，她發(fā)現(xiàn)，2009年與2010年之間的市場年增長率達(dá)到了52%，不過，2010年度交易數(shù)量的增加卻很溫和，只有13%。她還認(rèn)為，2010年藝術(shù)市場的增長很大程度上是依靠高價藝術(shù)品的成交才得以實現(xiàn)的，因為市場上成交的高價藝術(shù)品的數(shù)量在增長。
報告還指出，全球的畫廊業(yè)也因此在經(jīng)歷深刻的變化。報告顯示，2010年的藝術(shù)品交易中，只有一半是通過畫廊等藝術(shù)經(jīng)銷商實現(xiàn)的，另一半則是通過拍賣行實現(xiàn)的。而在這由37.5萬家畫廊等機構(gòu)組成的經(jīng)銷商群體中，肯定只有2%到5%的經(jīng)銷商能夠代表畫廊產(chǎn)業(yè)一半的營業(yè)額。也就是只有7500至2萬家經(jīng)銷商每年能夠共同帶來100億美元的產(chǎn)值——平均到每人也就100萬美元左右。可見，老式的、實實在在的藝術(shù)經(jīng)銷商仍然在藝術(shù)市場中扮演著重要的角色，但名氣較小的畫廊正受市場逐漸國際化的影響。
這種影響在一級市場上表現(xiàn)突出，那就是傳統(tǒng)畫廊經(jīng)營模式的力量被藝博會的繁榮興盛削弱了。藝術(shù)經(jīng)銷商為了適應(yīng)新的市場環(huán)境也開始參加更多的藝博會。但是這種新的生活方式也嚴(yán)重削減了利潤，因為帶著昂貴而又精細(xì)的藝術(shù)品旅行的花費是巨大的。與此同時，許多新的合資企業(yè)不斷出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，以便抓住極不穩(wěn)定的觀眾。有的網(wǎng)站還采用新的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，如由達(dá)莎-朱可娃(Dasha
Zhukova)和鄧文迪支持的Art.sy就采用了“基因組”技術(shù)，在已知用戶喜歡的藝術(shù)品類型的基礎(chǔ)上向他們介紹新的藝術(shù)家和畫廊。不過，在交易中這些網(wǎng)站只能局限于那些相對較便宜的作品，對高價藝術(shù)品人們還是更傾向于與經(jīng)銷商或是拍賣行進行直接交易。
上述變化根源于收藏家的變化：首先那些收藏家在去年購買了大量的藝術(shù)品；其次，這些收藏家越來越喜歡聚集在國際性的藝博會上；再次，他們在某種程度上充分利用了網(wǎng)絡(luò)的便捷。畫廊開始迎合高度多變且在地理上分布廣泛的客戶的需要。同時，整個世界的財富也正在全球化。2010年，美國以34%的銷售份額在整個藝術(shù)及古董市場上占據(jù)了控制地位；中國則屈居亞軍，以1%的份額之差險勝英國，分別占23%與22%；而法國則以6%的份額居第四位。
報告還認(rèn)為，對高價作品重要性的強調(diào)也許對未來藝術(shù)市場的發(fā)展走勢有著極其重要的指示意義。如明年起追續(xù)權(quán)法規(guī)將在英國及歐洲等地生效，預(yù)計由此而新增的稅收會使許多高價藝術(shù)品離開英國的拍賣行市場，4萬或高于4萬歐元的作品的交易，在美國會比歐洲更便宜。