一間平常不過的書房，四壁書架中只有一幅《奔馬圖》裝飾。一位老人在向他10歲的孫子講解：“這是一個名叫徐悲鴻的大畫家的作品，你看這馬雖然瘦骨嶙峋卻桀驁不馴，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的情懷。”
30年后，深圳灣的豪宅里，當年的小男孩被10歲的女兒問起徐悲鴻是什么人時，已經(jīng)是個成功商人的張為惟下意識地回答：“大畫家啊，他的一幅畫賣了1.7億多吶！”
“說完我就愣了，曾經(jīng)對自己影響深遠的大師現(xiàn)在成了一堆數(shù)字。”4月15日，講起當時的情形，張為惟還是一臉懊惱，“你看看我現(xiàn)在，窮得就剩幾個錢了！”
“窮得只剩錢”是張為惟的一種說法，但他的懊惱卻真實地反映了藝術(shù)品功能的變化。多年來，那些曾經(jīng)讓張為惟們?yōu)橹袆拥乃囆g(shù)作品的教化、審美功能在褪色，取而代之的是投資、是盈利、是經(jīng)濟價值。
藝術(shù)品市場突飛猛進 去年中國共有20件藝術(shù)品成交價過億元
“2010年，毫無疑問是國內(nèi)藝術(shù)品拍賣發(fā)展機遇最好的一年。”3月27日，深圳榮峰拍賣行董事長張京在接受深圳商報記者采訪時說，“中國藝術(shù)品的價格，目前的狀況只能說是價值回歸。頂級藝術(shù)品，價格上億元并不奇怪，我認為未來還有繼續(xù)上升的空間。”張京正在四處奔走，為他6月份舉辦的一場拍賣征集拍品，“中國藝術(shù)品市場確實在崛起。”2010年，張京的公司總成交額近億元，是創(chuàng)立以來最好的一年，他當然有理由得出這樣的結(jié)論。
來自雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)字，2010年中國藝術(shù)品拍賣市場總成交額達到573億元，比2009年增長了150%多，中國已經(jīng)成為僅次于美國和英國的世界第三大藝術(shù)品市場。龐大的數(shù)字后面，是單件藝術(shù)品成交價格的井噴。2010年10月，在英國Bainbridges拍賣公司以5.5億元人民幣成交的清乾隆“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶，成為有史以來最貴的中國藝術(shù)品。曾經(jīng)以2.26億元人民幣的成交價保持第一位置達5年之久的“元青花鬼谷下山圖罐”，一下子跌出了三甲，僅僅排名第四。去年一年，中國藝術(shù)品成交價過億元的共計20件。目前中國藝術(shù)品拍賣成交價格的前十位中，除2005年7月在倫敦佳士得以2.26億成交的“元青花鬼谷下山圖罐”和2009北京保利秋拍中以1.69億元成交的明代吳彬《十八應(yīng)真圖》外，其余8件都是在2010年成交的，其中最低價格的是北京保利2010秋拍中的宋徽宗御制“松石間意”琴，其成交價是1.36億元。
如果說，在金融危機前偶爾出現(xiàn)的過億天價拍品還不具有代表性，那么，2010年出現(xiàn)這么大數(shù)量、這么多門類的億元藝術(shù)品就已經(jīng)不是偶然了。在2009年《十八應(yīng)真圖》、清代徐揚《平定西域獻俘禮圖》(1.344億元)拍出天價后，業(yè)內(nèi)還在熱議“中國藝術(shù)品是否進入億元時代”？經(jīng)過2010年狂飆突進一般的市場表現(xiàn)，僅隔1年，“億元時代”已經(jīng)完全不容置疑了。人們開始憧憬：十億時代還有多遠？
成為投資工具的藝術(shù)品 徐悲鴻畫作62年價增100多萬倍
除了令人瞠目結(jié)舌的天價外，幾乎所有測量市場的指標，如成交量、成交率、專場數(shù)、拍品數(shù)、各門類最高價等都爭相創(chuàng)造新的紀錄，呈現(xiàn)出20年來從未有過的繁榮景象。在專業(yè)分析家的眼中，2010年的藝術(shù)市場并非只有天價，而是真正的全面繁榮。
貼上了億元標簽的藝術(shù)大師除了徐悲鴻(《巴人汲水圖》2010北京瀚海秋拍1.71億元成交)之外、還有李可染(《長征》2010嘉德秋拍1.075億元成交)、張大千(《愛痕湖》2010嘉德春拍以1.008億元成交)、八大山人(《竹石鴛鴦》2010西泠印社秋拍1.187億元成交)、黃庭堅(《砥柱銘》2010保利春拍4.3億元成交)、王羲之(《平安帖》2010嘉德秋拍3.08億元成交)、清代錢惟城(《雁蕩圖》2010西泠印社秋拍1.299億元成交)、明代陳栝(《情韻墨花》2010嘉德秋拍1.137億元成交)等。下一個是齊白石，還是傅抱石？在專業(yè)分析師看來，“其實都只是時間問題！”
“30年前，齊白石的畫在榮寶齋就是幾百塊錢一張，省一省的話一年的工資也能買一張，現(xiàn)在我看100年的工資也買不到一張了。”張京是北京人，“自小喜歡這一行”的他目睹了這些年中國藝術(shù)品價格的瘋漲。
以徐悲鴻拍出1.71億元的《巴人汲水圖》為例，1949年一個叫朱良的南下干部從舊貨市場買下它時，花了160元，1999年它第一次出現(xiàn)在拍賣場時成交的價格是132萬元，2004年第二次拍賣時成交的則是1650萬元，再過6年時它的價格已經(jīng)是1.71億元了，基本上每5年可以加個“0”，它在62年的時間里價格增長了100多萬倍。
長江商學院教授梅建平參與創(chuàng)建的梅摩藝術(shù)品指數(shù)被摩根士丹利定為世界十大生產(chǎn)指數(shù)之一。根據(jù)梅摩指數(shù)研究報告顯示，藝術(shù)品投資的短期波動性比股市、樓市小得多。梅建平曾舉過一個例子，如果在1955年投資藝術(shù)品1元，到2006年，投資印象派作品將升值為60元，選擇古典大師作品升值為122元，而選擇美國作品則可以獲得回報140元。
著名收藏家馬未都曾經(jīng)講過一個他遇到的故事，有人跟他說花大價錢買回一幅誰誰誰的畫讓他看，馬未都心想這么貴的東西聽都沒聽說過啊，拿過來一看畫家署名三字認錯兩字，就這樣也被買回來了，就這樣還賺了錢。張京的榮峰公司在2009年初曾經(jīng)拍出過一幅方人定的《得利圖》，“當時是24萬成交的，僅僅兩個月后，在另外一個拍場就拍出了96萬。”這就像當年股市大牛時的“飛鏢行情”，只要買了，不管是啥都肯定賺錢。
在拍賣行老板張京看來，火熱的行情有其合理的因素。但是他也承認，目前市場上投資的成分比以前要更大一些。“相比起股票、基金、債券，藝術(shù)品的回報率要好一些；而相比地產(chǎn)、實業(yè)，藝術(shù)品的買賣更簡單，也不會有什么附加的投入。”
在收藏家馬未都看來，藝術(shù)品價格的瘋長是因為收藏變成了投資，雅好變成了逐利。他認為財富的增長與藝術(shù)鑒賞力的低下使收藏變得簡單。他在一次接受媒體采訪的時候說：“(買藝術(shù)品和煤老板買樓)沒有區(qū)別。買樓賺得更多的話他一定買樓，他不會買這個。他們挑的是投資物，他沒有情感，哪個賺錢挑哪個。”
藝術(shù)品的工具化或者說金融化的程度還遠不止馬未都所描述。2011年春節(jié)前，已故天津畫家白庚延的一幅名為《黃河咆嘯》的畫作震驚了國內(nèi)藝術(shù)品收藏界。作為“天津市金融創(chuàng)新的一次努力”，1月26日，這幅國畫被分拆為500萬份單個的交易單位，在天津文化藝術(shù)品交易所上市交易。到3月16日，短短的50天時間里，發(fā)行價為人民幣1元的每交易單位，在投資者的追捧下上沖到17.16元，漲幅超過1700%。
在這個名為“文化藝術(shù)品交易所”的地方，各路資金瘋狂地買進賣出這種代碼為20001或者20002的東西。白庚延、黃河咆嘯，誰知道呢？但1萬元實實在在變成了17萬，這就夠了！對于如此一種現(xiàn)象，更早于天津成立的深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所總經(jīng)理建東有些沮喪，在天津被停牌后，他們也被殃及。盡管金融創(chuàng)新的成分更多，建東還是相信這種“藝術(shù)品股票”能夠?qū)λ囆g(shù)領(lǐng)域有所幫助，他說：“它對于創(chuàng)作者是一種激勵，同時它作為一個投資品種，還能讓小眾的藝術(shù)傳播到更寬泛的人群中。在制度創(chuàng)新的平臺上，未來能沉淀很多資金，這些資金能為文化企業(yè)提供資本支持。”
錢從哪里來？ 573億元成交額中潛伏著多少大鱷
不管是拍賣場還是藝術(shù)品市場，這么多的資金從哪里來？來自雅昌藝術(shù)網(wǎng)的研究報告認為，2010年流入藝術(shù)品市場的資金明顯受到流動性過剩及房地產(chǎn)和股票市場資金擠出效應(yīng)的影響。由于藝術(shù)品投資作為資產(chǎn)配置的方式越來越深入人心，逐漸為財富階層所接受，所以，2010年又被譽為“藝術(shù)金融的創(chuàng)世紀元年”。不過，從宏觀經(jīng)濟資金流動的角度觀察，573億元的總成交額僅是金融投資市場溢出資金的“冰山一角”。
北京榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇認同雅昌的觀點：“現(xiàn)在進入藝術(shù)品市場的財富階層，在數(shù)量上連這個群體的千分之五都不到。”
5.54億元轉(zhuǎn)心瓶的買家，業(yè)內(nèi)據(jù)稱是北京一家企業(yè)的老板。而3.08億元拍走王羲之草書《平安帖》的，就是人稱“法人股之王”的劉益謙。2009北京保利秋拍中，劉益謙拍下了《十八應(yīng)真圖卷》，這兩樣目前都位列“最貴中國藝術(shù)品前十”。劉益謙在2010年嘉德秋拍上還拍走了陳栝的《情韻墨花》。僅2009～2010年這短短兩年的時間里，劉益謙投向藝術(shù)品市場上的資金已近20億元。
今年3月26日，在法國圖盧茲舉行的中國藝術(shù)品拍賣會上，一方乾隆玉璽和清朝宮廷畫精品《乾隆大閱圖》第四卷《行陣》，分別以2205萬歐元和1000萬歐元成交，刷新了亞洲藝術(shù)品在法國的拍賣價格紀錄。買下這兩件珍品的買家，就是這兩年在中國藝術(shù)品拍賣市場上叱咤風云的山西企業(yè)家趙心。他曾經(jīng)花6786萬港元在2008年香港蘇富比秋拍上，買下了《乾隆大閱圖》第三卷《閱陣》。2010年6月27日，一方清乾隆青玉螭龍鈕在臺灣拍出了4.825億新臺幣的高價，其背后買家也是趙心。
這種級別的大鱷，目前出現(xiàn)在藝術(shù)品市場上并不多。數(shù)來數(shù)去就那幾個。除了這兩位，還有藍色港灣總裁王耀輝、步長集團總裁趙濤等，另外還有代表機構(gòu)的新疆廣匯集團和湖南電廣傳媒。
隨著市場的火爆，國內(nèi)一些金融機構(gòu)、私人銀行、基金管理公司紛紛推出藝術(shù)品基金——摩帝富藝術(shù)基金、泰瑞藝術(shù)基金、德美藝嘉、中藝達晨、深圳杏石等藝術(shù)基金不斷浮出水面。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前國內(nèi)已有10多只藝術(shù)品投資基金。民生銀行早在2007年，就推出了第一只金融機構(gòu)藝術(shù)品投資基金“非凡資產(chǎn)管理——藝術(shù)品投資計劃1號”，2009年7月20日到期，年化理財收益率達12.75%，兩年實際收益率為25.5%。2010年初，民生銀行再次面向私人銀行客戶推出“非凡資產(chǎn)管理——藝術(shù)品投資計劃2號”，募集資金將按照一定比例標準投資于中國近現(xiàn)代書畫、中國當代藝術(shù)品和少量的古代書畫作品，投資計劃全額售罄且提前一周結(jié)束募集。
招商銀行雖然沒有推出具體的產(chǎn)品，但一個“藝術(shù)賞鑒計劃”早在2009年就已經(jīng)啟動。招商銀行私人銀行部的余立告訴記者：“客戶從招商銀行推薦的當代藝術(shù)品中任意選擇喜愛的作品，存入對應(yīng)的保證金后，即可擁有該藝術(shù)品的鑒賞權(quán)益，在免費鑒賞期內(nèi)，客戶可以將藝術(shù)品帶回家中細細賞鑒。鑒賞期滿后，如該藝術(shù)品升值，客戶仍可按照原先的價格購買藝術(shù)作品。”據(jù)余立介紹，招行的專家團隊甄選了一批中國當代頂尖藝術(shù)家，包括谷文達、羅立中、朝戈、王勁松等，首批推薦的作品共有70余件。
據(jù)深圳杏石投資管理有限公司董事長徐永斌介紹，迄今為止杏石投資已經(jīng)發(fā)行了“中信文道”、“杏石盛鼎”等5只藝術(shù)品投資基金，總規(guī)模超過1億元。徐永斌表示，“我們更多是關(guān)注被市場低估的名家精品，而當代藝術(shù)作品未來市場的不確定性很大，我們對此很慎重。”
傳統(tǒng)藏家節(jié)節(jié)敗退 藝術(shù)品市場投資投機成分越來越大
在大鱷和機構(gòu)面前，傳統(tǒng)意義上的收藏家?guī)谉o還手之力。
吳金富是南山區(qū)收藏家協(xié)會會長，他的收藏方向以鐘表和古銅鏡為主，但這幾年來“基本都不買了。”原因很簡單——買不起。“現(xiàn)在的情況是懂行的人買不起，買得起的人不懂行。”吳金富說，“現(xiàn)在的中國古玩藝術(shù)品被炒作得太厲害了，跟經(jīng)濟增長的速度完全不成比例。”
馬未都也認為當下的收藏基本是資本市場，收藏家已經(jīng)像海面上的鯊魚和鯨被捕殺完以后飛下來撿一點剩食的海鷗。馬未都說，從2005年起就感覺拼不過了，“我不去拼命，拼命我拼不過人家，這東西重要又不受人關(guān)注，價錢合適我就買了，價錢貴了我就不要了。”
有專家指出，“在目前的國內(nèi)藝術(shù)品市場中，收藏正在由愛好研究、鑒賞投資逐步成為新興的文化時尚，老一輩藏家正逐漸淡出，而民營企業(yè)家以及中產(chǎn)階層則成為收藏的主力。這表面上看是一次購買力及參與群體的新陳代謝，實質(zhì)反映的卻是一種收藏文化價值判斷的變化與確立。”
正是因為這樣的收藏家和藝術(shù)鑒賞家的退出，使得藝術(shù)品市場投資甚至投機的成分越來越大，藝術(shù)品的功能越來越被異化。
梅摩藝術(shù)品指數(shù)創(chuàng)建人梅建平認為，藝術(shù)品金融化雖然長遠看能起到規(guī)范市場、教育投資者、培養(yǎng)社會品位、提高全民文化素質(zhì)的效果，但是“短期看可能是使藝術(shù)品沾染銅臭味。”。一只藝術(shù)品資產(chǎn)包的發(fā)行人鄧亞鳴則認為，資本的流入對藝術(shù)品市場的影響有利有弊。可以吸引更多人關(guān)注，進一步促進藝術(shù)品市場的活躍。而藝術(shù)品金融化、資產(chǎn)化是藝術(shù)品模式與金融模式的結(jié)合，應(yīng)該兼顧藝術(shù)品和金融兩方面的特性，但現(xiàn)在的市場忽略了藝術(shù)性，這對藝術(shù)家和藝術(shù)品有一些負面影響。
張為惟說自己雖然是個純粹的外行，但是他認為“如果一件藝術(shù)品最引人關(guān)注的只是值多少錢，那它就跟一堆金子一樣了，不管是畢加索、達芬奇、徐悲鴻還是齊白石，區(qū)別只是金子的大小了。”
張為惟說，董橋有篇文章《于右任家書八葉》，里面提到于右任1937年寫給兒子的信“那一手字寫得好到巔峰……境界之高，幾乎可以媲美蘇東坡隨手抄錄的《寒食帖》”。信中于右任囑咐兒子“工作上加增力量，為國家減少支出”，董橋在文章中寫道，“于先生這封家書寫得平白如話，但字字句句都流露出憂國憂民的至情，實在令人感動。”
張為惟說，一代大儒于右任的書法幾年前就賣到百萬，今年又是辛亥革命百年紀念，作為早期的同盟會會員，幾年來一路走高的于右任書法作品無疑又迎來一個最佳的爆炒由頭。“這樣一件作品要是出現(xiàn)在拍賣場，不定又會創(chuàng)出什么紀錄呢。只是，在這樣的數(shù)字后面，還有人能夠跟董橋先生一樣，讀出這樣的感受嗎？”