齊白石作為“指標(biāo)股”的分量不僅體現(xiàn)在近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣上，而且對(duì)整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)也是如此：從2009年開(kāi)始的本輪藝術(shù)品拍賣熱潮席卷而來(lái)的歷程，是齊白石作品不斷突破新紀(jì)錄的過(guò)程。今年春拍，各大拍賣公司紛紛推出齊白石力作，有望繼續(xù)推高其作品的拍賣紀(jì)錄。
嘉德“四君子”專場(chǎng)：見(jiàn)證傳奇經(jīng)歷
齊白石(1864－1957)有著傳奇般的經(jīng)歷：他務(wù)過(guò)農(nóng)，做過(guò)木匠，40歲離鄉(xiāng)出游，45歲“衰年變法”，從民間畫(huà)工到賣畫(huà)為生，最后成為一代宗師，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文人畫(huà)與民間藝術(shù)的創(chuàng)造性融合，不愧為“人民藝術(shù)家”。中國(guó)嘉德今年春拍為齊白石、張大千、徐悲鴻與黃賓虹四位巨擘推出“四君子”專場(chǎng)，上述的傳奇經(jīng)歷可以在其中的齊白石拍品里管窺一二。
如并不多見(jiàn)齊白石的早年畫(huà)作有山水和仕女兩件：《山水五幀》是其早年描繪師友雅集的山水畫(huà)，有很強(qiáng)的寫(xiě)生元素；而《進(jìn)酒圖》則一如人們戲稱的“齊美人”，描繪的是晚清流行的“改費(fèi)樣式”。此外，《巨石雙禽》的筆墨、造型純自八大山人脫出，反映了他從民間畫(huà)師向文人畫(huà)家的轉(zhuǎn)變中八大山人的影響。正如他自己所說(shuō)的：“白石與雪個(gè)同肝膽，不學(xué)而似。此天地鬼神能洞鑒者，后世有聰明人，必謂白石非妄語(yǔ)。”
衰年變法之后，齊白石自創(chuàng)“紅花墨葉”：如代表作《荷花鴛鴦》，大潑墨寫(xiě)成荷葉與花團(tuán)錦簇并蒂而生的荷花下，一對(duì)鴛鴦相伴而游，憨態(tài)可掬。此時(shí)，畫(huà)中的色彩從傳統(tǒng)寫(xiě)意的輔助手段變成重要的表現(xiàn)元素。如《海棠桂花》、《仙桃》等，屬于他鐘愛(ài)的秋卉題材，可謂色墨相融。到了晚年，他更是進(jìn)入自由之境，如其作于1952
年的《牽牛花》，構(gòu)圖簡(jiǎn)約單純，喇叭形的牽牛花每朵六七筆，花葉以潑墨寫(xiě)就，藤蔓穿插其間結(jié)構(gòu)起整個(gè)畫(huà)面，并賦予了畫(huà)面節(jié)奏和律動(dòng)，可謂從心所欲渾然天成。
至于老人的山水畫(huà)，正如他在題詞中所說(shuō)的，“此畫(huà)山水法，前不見(jiàn)古人，雖大滌子似我，未必有此奇崛，如有來(lái)者，當(dāng)不笑余言為狂妄也”。而其中的動(dòng)力則是老人對(duì)家鄉(xiāng)故園的牽掛。如《松山閑居》描繪他老家的山居景色，為“夢(mèng)中所見(jiàn)之景物也”；又如《白石老屋圖》，山石畫(huà)法尤為特殊，描繪的則是他濃濃的鄉(xiāng)愁。值得注意的是，翰海春拍也有一件《齊白石山水冊(cè)》八開(kāi)，曾為香港楊永德所藏，啟功先生以對(duì)開(kāi)形式為之題詩(shī)八首，并題簽曰“齊白石山水冊(cè)，神品”。齊白石研究專家、知名批評(píng)家朗紹君認(rèn)為，這套山水冊(cè)集中了齊白石山水畫(huà)的各種獨(dú)特技法與風(fēng)格，加之啟功先生的詩(shī)書(shū)，堪為雙絕。
保利“白石三珍”專場(chǎng)：凸顯大師絕活
北京保利這次春拍也有特別舉措，為齊白石的3件作品《墨蝦圖》、《芋魁螃蟹》與《工蟲(chóng)雜畫(huà)冊(cè)》特地推出了一個(gè)“白石三珍”專拍。3件作品得到如此隆重的禮遇，一是因?yàn)楣すP草蟲(chóng)、墨蝦與墨蟹是齊白石膾炙人口的絕活；二是因?yàn)樗鼈冐矶际琴?zèng)送“仙舟先生”的。據(jù)考證此人為民國(guó)名人林徽因的四姑父。
朗紹君為“白石三珍”一一作了跋。他在其中引經(jīng)據(jù)典，指出了這3件作品的珍奇之處；如老先生的墨蝦，據(jù)其自稱“我畫(huà)蝦兒十年才得其神”；而其弟子胡橐更是指出他63歲左右畫(huà)的蝦“外形很像，但蝦的透明感還表現(xiàn)不出來(lái)”；直到66歲“畫(huà)的蝦身已有透明感”。而這幅墨蝦作于65歲，朗紹君認(rèn)為從繪畫(huà)、款書(shū)、印章各方面看都是真跡無(wú)疑，正是白石畫(huà)蝦由過(guò)渡期走向成熟期的典型作品。而那幅稍晚的螃蟹(作于1926年)，朗紹君認(rèn)為正值老人“衰法變法”取得巨大成功的時(shí)期，其中“以快速而粗重的筆墨畫(huà)芋葉，還可看出吳昌碩畫(huà)法的影響；又以相對(duì)緩慢、謹(jǐn)慎、平直的筆法，中墨與淡墨畫(huà)蟹，蟹的外形、結(jié)構(gòu)與筆墨程式達(dá)到了高度的契合——這是齊白石獨(dú)特的創(chuàng)造”。
至于16開(kāi)的《工蟲(chóng)雜畫(huà)冊(cè)》屬于最受市場(chǎng)追捧的題材，也許最形象地體現(xiàn)了齊白石的藝術(shù)理念：“善寫(xiě)意者，專言其神；工寫(xiě)生者，只重其形。要寫(xiě)生而后寫(xiě)意，寫(xiě)意而又復(fù)寫(xiě)生，自能形神俱見(jiàn)，非偶然所得也”。據(jù)朗紹君考證，老人最早的草蟲(chóng)作品《花卉蟋蟀》作于1906年(44歲)，但之后10年里又很少涉及，一直到他衰年變法后才較多涉及，其中1924年畫(huà)草蟲(chóng)最多，而且在藝術(shù)上具有轉(zhuǎn)折性：畫(huà)法更豐富、更生動(dòng)、更有情致，可以說(shuō)這類題材已經(jīng)達(dá)到了高峰。而這件作品正是作于1924年。此冊(cè)原題為《草蟲(chóng)冊(cè)》。朗紹君認(rèn)為在同類題材中它有三大特點(diǎn)：第一，所畫(huà)草蟲(chóng)與花卉雜物多，款題方式與書(shū)體多；第二，全部以工細(xì)筆法畫(huà)草蟲(chóng)，生動(dòng)傳神；第三，以不同的畫(huà)法處理花卉雜物，富于節(jié)奏和韻致的變化。
嘉德新開(kāi)夜場(chǎng)：驚現(xiàn)罕見(jiàn)力作
不過(guò)，今年春拍齊白石最重要的拍品，要數(shù)其新開(kāi)的書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)專拍《大觀》中齊白石的罕見(jiàn)力作《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》。連北京匡時(shí)拍賣公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)也表示，這件作品是迄今為止市場(chǎng)上齊白石作品中最重要的作品，也是這次春拍最重要的作品，是拍賣場(chǎng)上的風(fēng)向標(biāo)，對(duì)齊白石、對(duì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)都是如此。
嘉德近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)部總經(jīng)理郭彤認(rèn)為，這件作品的重要性，不僅是因?yàn)槠浜甏蟪叻谒旋R白石作品中絕無(wú)僅有，也因?yàn)樽髌匪憩F(xiàn)的內(nèi)容及其時(shí)代背景。作品創(chuàng)作的1946年。在她看來(lái)，是齊白石相對(duì)“高調(diào)”的一年。她一一歷數(shù)了這一年齊白石經(jīng)歷的大事：被任職北平藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)的徐悲鴻聘請(qǐng)為名譽(yù)教授，時(shí)任北平大學(xué)校長(zhǎng)的胡適計(jì)劃給他寫(xiě)傳記，成為新成立的北平美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，去南京參加包括“溥儒、齊白石聯(lián)展”在內(nèi)的活動(dòng)，張道藩拜師等。這次南方之旅對(duì)于藝術(shù)家的眼界和藝術(shù)風(fēng)格都有深刻的影響，而他筆下的松鷹也表達(dá)了一個(gè)平民畫(huà)家在祝賀蔣介石壽誕同時(shí)，對(duì)久違和平的禮贊。
董國(guó)強(qiáng)也指出，齊白石的一生畫(huà)鷹的作品不多，還有一張是送給毛主席的，可見(jiàn)他為什么畫(huà)鷹。這件還配了對(duì)聯(lián)，并有上款。這樣的作品即使不是送給蔣介石的，本身也有幾千萬(wàn)元的身價(jià)，更何況是這樣的歷史背景？他還指出，作品的上款是誰(shuí)很重要，其價(jià)值有時(shí)甚至大于作品本身。這種名人收藏不能以普通的價(jià)格體系來(lái)衡量，其價(jià)格彈性很大，就看買家怎么看。