去年秋拍的火熱還沒有在人們的腦海中淡去，投資收藏人士已經(jīng)在翹首張望今年的春拍了。在2011年中國(guó)藝術(shù)品春季拍賣即將拉開帷幕之際，本刊編輯部邀請(qǐng)了三位業(yè)內(nèi)專家，分別從收藏、學(xué)術(shù)、投資的角度對(duì)今年春季的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)進(jìn)行預(yù)測(cè)，并對(duì)與此相關(guān)的重要現(xiàn)象進(jìn)行深度剖析。
趨勢(shì)篇
整體走勢(shì)上升各門類普漲
《中國(guó)拍賣》：各位專家覺得今年春拍各門類拍品會(huì)呈現(xiàn)怎樣的狀況和趨勢(shì)？
張忠義：今年春拍，近現(xiàn)代書畫仍然是拍賣市場(chǎng)的亮點(diǎn)，名家精品還會(huì)受到市場(chǎng)的角逐。首先，在時(shí)間上近現(xiàn)代與我們的距離是比較近的，許多相關(guān)的人都是跨越這個(gè)時(shí)代的，那么對(duì)這段歷史的藝術(shù)作品就更容易理解，更容易與這些藝術(shù)品產(chǎn)生溝通交流；其次，近現(xiàn)代是中國(guó)的大動(dòng)蕩時(shí)期，重大的社會(huì)變革產(chǎn)生了豐富多樣的藝術(shù)題材；再次，這是一段多災(zāi)多難的時(shí)期，這也為培養(yǎng)出優(yōu)秀的藝術(shù)家提供了良好的土壤，使得這一時(shí)期的藝術(shù)家人才輩出，藝術(shù)精品豐富多樣，也正是這樣的原因使得大家會(huì)如此關(guān)注近現(xiàn)代書畫。
與中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典文化緊密結(jié)合的新、小門類拍品也會(huì)越來越受到市場(chǎng)的歡迎，如宮廷藝術(shù)品、名人信札手稿等。近兩年，玉璽、琺瑯器、瓷器、玉器、鎏金佛等與宮廷文化相關(guān)的文物藝術(shù)品，都有不凡的市場(chǎng)表現(xiàn)。此外原屬于古籍善本類的名家信札，也在書畫專場(chǎng)上取得了不錯(cuò)的成績(jī)。
趙力：從國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)的整體走勢(shì)來看，油畫雕塑市場(chǎng)今年春拍會(huì)有不錯(cuò)的表現(xiàn)。近年來較中國(guó)書畫、古董珍玩的價(jià)格頻頻高漲，油畫雕塑相對(duì)有著比較大的價(jià)格空間。今年春拍，無論是老油畫、紅色經(jīng)典、寫實(shí)油畫，還是當(dāng)代藝術(shù)、年輕藝術(shù)家，名家經(jīng)典作品依舊是大家關(guān)注的對(duì)象，不過今年當(dāng)代藝術(shù)名家的早期作品，會(huì)格外受到關(guān)注，特別是在八十、九十年代很先鋒的藝術(shù)家的作品會(huì)成為新的投資收藏目標(biāo)。此外年輕藝術(shù)家作品也比較受關(guān)注，市場(chǎng)行情已經(jīng)啟動(dòng)。
呂益民：整體的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)仍然呈上升趨勢(shì)，這主要源于市場(chǎng)流動(dòng)資金過剩。大量的資金在尋找價(jià)值的洼地，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)會(huì)是這些資金的一個(gè)選擇，特別是名家精品，會(huì)有更大的價(jià)值空間和上升幅度。藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)之間的各個(gè)門類是相互聯(lián)系和輪動(dòng)的。中國(guó)古代書畫和近現(xiàn)代書畫仍然是主流，然后就是官窯和宮廷的瓷器，將繼續(xù)保持強(qiáng)勁的上升態(tài)勢(shì)。其他的藝術(shù)品門類也會(huì)隨著主體部分普漲，去尋找自己的估值洼地，帶動(dòng)資金的流入，這只不過是先后順序的問題。只要是真正的頂級(jí)的藝術(shù)品都會(huì)經(jīng)得起時(shí)間和價(jià)值的考驗(yàn)。
今年春拍，白酒的市場(chǎng)同往年一樣，要好于紅酒和普洱茶。除了茅臺(tái)、五糧液等知名品牌外，劍南春、古井貢、汾酒等其它品牌會(huì)在拍賣市場(chǎng)上獲得不俗的成績(jī)。法國(guó)著名產(chǎn)區(qū)知名酒莊的紅酒仍然是市場(chǎng)的主流。普洱茶仍以宮廷普洱和知名茶莊的陳年普洱為主。
投資篇
投資過熱需加強(qiáng)監(jiān)督管理
《中國(guó)拍賣》：各位是如何看待金融機(jī)構(gòu)介入藝術(shù)市場(chǎng)的問題的？今年春拍，這部分資金的介入會(huì)是什么樣的情況？
趙力：也許是國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)太傳統(tǒng)了，才會(huì)對(duì)這些金融機(jī)構(gòu)的進(jìn)入感到“眼花繚亂”。其實(shí)對(duì)于這些金融機(jī)構(gòu)而言，只是把藝術(shù)品作為他們能接受的、可以操作的一小部分金融資產(chǎn)，其運(yùn)作方式也沒有什么創(chuàng)新。他們對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)而言只不過是多點(diǎn)的支撐和多樣化的服務(wù)，并沒有影響到藝術(shù)品市場(chǎng)的核心，它使得更多具有投資性質(zhì)的資金以投資的方式和渠道進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，這一點(diǎn)是正面的。現(xiàn)在最大的問題并不是藝術(shù)品市場(chǎng)“金融化”的問題，而是現(xiàn)在整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)投資過熱、投機(jī)性愿望太強(qiáng)所引起的潛在的風(fēng)險(xiǎn)。金融機(jī)構(gòu)的介入只不過是滿足部分投資人多重的資金分配，對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)始終是輔助性的。在國(guó)際上藝術(shù)品與金融也是熱論的話題，但背景是不一樣的，國(guó)際上稱其為收藏投資，收藏本身是一種投資方式，投資也可以轉(zhuǎn)化為收藏，是比較互動(dòng)的形式。
張忠義：金融機(jī)構(gòu)介入主要是投資基金，它們通過不同的方式進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，進(jìn)行相關(guān)運(yùn)作。這些資金的流入對(duì)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)是正面的，但也需要政府相關(guān)部門進(jìn)行監(jiān)督管理，使其更加規(guī)范和有序，而不能放任自流，否則會(huì)對(duì)投資者和整個(gè)市場(chǎng)造成危害。今年春拍，這部分資金的流入仍然呈上升趨勢(shì)。
呂益民：信托是一種非銀行金融機(jī)構(gòu)，它在金融投資與藝術(shù)市場(chǎng)之間起到了一種橋梁作用。現(xiàn)在說藝術(shù)品金融化實(shí)際上是以信托公司為中介的。信托公司可以發(fā)行理財(cái)產(chǎn)品由專業(yè)化機(jī)構(gòu)去運(yùn)作，投資藝術(shù)品市場(chǎng)。為什么不能用其他的非金融機(jī)構(gòu)去承擔(dān)這樣的一個(gè)角色呢，主要是因?yàn)槠渌麢C(jī)構(gòu)不具備合法募集資金的資格，同時(shí)也不能向社會(huì)發(fā)行各種理財(cái)產(chǎn)品。同時(shí)這些非金融機(jī)構(gòu)也不具備對(duì)金融產(chǎn)品的風(fēng)險(xiǎn)管控能力，有缺乏監(jiān)管機(jī)構(gòu)專業(yè)化的監(jiān)管能力。在國(guó)際上這類藝術(shù)品基金也往往是由金融機(jī)構(gòu)來運(yùn)作的，以私募為主，通過合理的定價(jià)去專業(yè)化的運(yùn)作，以避免給投資者造成不必要的損失。
《中國(guó)拍賣》：從藝術(shù)品收藏的角度，張老師是如何看待藝術(shù)品“長(zhǎng)線”投資這一問題的？
張忠義：藝術(shù)品與股票相比，它是具有實(shí)體性的，與房地產(chǎn)相比，它是靈活的、可移動(dòng)的，這是它主要的優(yōu)越性所在。此外，股票、房地產(chǎn)是具有時(shí)間限制的，而文物藝術(shù)品則正好相反，時(shí)間越久它的價(jià)值越高，這也是它需要“長(zhǎng)線”投資的重要原因。雖然“短線”也能獲得收益，但只能是一段時(shí)間的增值。對(duì)于文物藝術(shù)品本身的價(jià)值而言，還是“長(zhǎng)線”是金。對(duì)于時(shí)間短暫的“投機(jī)”行為，在市場(chǎng)火熱的情況下可以獲益，但是在市場(chǎng)波動(dòng)的情況下，就會(huì)存在較大的風(fēng)險(xiǎn)。
市場(chǎng)運(yùn)作正在轉(zhuǎn)變
《中國(guó)拍賣》：信托公司主要以怎樣的方式參與到藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)？
呂益民：信托公司和藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)聯(lián)系還是比較緊密的，這主要源于拍賣的公開原則。我們會(huì)通過拍賣市場(chǎng)進(jìn)行資金募集，并選擇具有價(jià)值洼地的藝術(shù)品進(jìn)行投資，最后也會(huì)通過拍賣等方式進(jìn)行“變現(xiàn)”。信托公司的參與也預(yù)示著藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)性質(zhì)的轉(zhuǎn)變，從“散戶”轉(zhuǎn)向“機(jī)構(gòu)”，通過專業(yè)化的金融管理，對(duì)客戶投資的資金進(jìn)行運(yùn)作。
《中國(guó)拍賣》：信托公司的藝術(shù)品和酒茶類投資基金的形式和銀行類的此類投資理財(cái)是否有什么區(qū)別呢？國(guó)際上對(duì)藝術(shù)品的主要基金運(yùn)作方式都有哪些？
呂益民：本質(zhì)上講是一樣的，都是投資理財(cái)類的金融產(chǎn)品，銀行和信托公司都是以基金的方式進(jìn)行運(yùn)作，而且大部分是以私募基金為主。如果說有什么區(qū)別，那就是發(fā)行的主體不同。銀行的藝術(shù)品投資理財(cái)產(chǎn)品，雖有信托公司的參與，但更多的是渠道上的體現(xiàn)，信托公司本身不承擔(dān)運(yùn)營(yíng)的責(zé)任。而信托公司自己發(fā)行的相關(guān)產(chǎn)品，要進(jìn)行整體的運(yùn)作并承擔(dān)責(zé)任。國(guó)際上與信托相關(guān)的基金運(yùn)作主要是資金和財(cái)產(chǎn)兩類，資金信托是信托公司將客戶委托的資金投入到藝術(shù)市場(chǎng)，進(jìn)行相關(guān)運(yùn)作，使資金升值保值，質(zhì)押和投資都是資金信托的模式。財(cái)產(chǎn)信托則是信托公司通過對(duì)客戶委托財(cái)產(chǎn)的管理，使其保值增值，藝術(shù)家共同信托就是財(cái)產(chǎn)信托的模式。國(guó)際上對(duì)藝術(shù)品的運(yùn)作還有很多的方式，而且是源源不斷的，這主要源于投資管理機(jī)構(gòu)對(duì)金融產(chǎn)品設(shè)計(jì)的靈活性和適用性，需要具體情況具體分析。
分析篇
國(guó)外成交火熱推動(dòng)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)
《中國(guó)拍賣》：剛剛結(jié)束的蘇富比春拍“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏”成交火熱，從市場(chǎng)分析的角度，趙老師是怎么看待這一現(xiàn)象的？
趙力：尤倫斯的這批作品出現(xiàn)這樣的現(xiàn)狀主要有三個(gè)原因：其一、時(shí)機(jī)很好。目前全球藝術(shù)品市場(chǎng)正處于上升期，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)“回暖”比較快，拍賣類市場(chǎng)也上了一個(gè)新的臺(tái)階；其二、價(jià)格高昂。整個(gè)拍賣市場(chǎng)的價(jià)格已經(jīng)起來，并且正在處于跨越式的階段；其三、市場(chǎng)內(nèi)部結(jié)構(gòu)。現(xiàn)狀中國(guó)書畫和古董珍玩市場(chǎng)如此的火熱，那么毋庸置疑大家自然會(huì)想到下一輪可能是油畫雕塑市場(chǎng)。此外，近年來名家精品的銷售也一直很好。可以說這批作品是十分稀缺的，尤倫斯大規(guī)模、系統(tǒng)性的拋售，能出現(xiàn)如此好的價(jià)格，自然是沒有問題的。
“新面孔”助長(zhǎng)高價(jià)的產(chǎn)生
《中國(guó)拍賣》：近兩年，書畫市場(chǎng)出現(xiàn)了許多新面孔，張老師對(duì)他們有所了解嗎？您覺得他們進(jìn)入的原因是什么？他們的進(jìn)入會(huì)對(duì)今年春拍國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)產(chǎn)生什么影響？
張忠義：最近兩年，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上的新面孔越來越多，比例越來越大，而且都是高價(jià)藝術(shù)品的買主，這主要源于藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的火熱。背后的原因除了國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和社會(huì)的穩(wěn)定外，最主要的是國(guó)家政策對(duì)文化發(fā)展的支持，并把它提到戰(zhàn)略規(guī)劃的高度。此外，與以前個(gè)人化的收藏行為相比，現(xiàn)在機(jī)構(gòu)的投資收藏已經(jīng)占據(jù)了主要的位置，如國(guó)家文博單位、大型國(guó)企、民營(yíng)企業(yè)、金融機(jī)構(gòu)、海外基金等。這些新入的資金不僅數(shù)量龐大、而且實(shí)力雄厚，它們對(duì)藝術(shù)品的購買主要是憑借自身的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，而不是相關(guān)的價(jià)格趨勢(shì)，這也是藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)屢創(chuàng)高價(jià)的主要原因，這對(duì)文物藝術(shù)品市場(chǎng)具有非常正面和積極的意義。
價(jià)格要以價(jià)值為核心
《中國(guó)拍賣》：近年來，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上被稱為天價(jià)的拍品，一直是大眾爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。專家是如何看待藝術(shù)品定價(jià)的問題的？
張忠義：就中國(guó)書畫而言，藝術(shù)品的價(jià)格要以價(jià)值為核心，價(jià)值包含內(nèi)涵和外延兩個(gè)部分，價(jià)值內(nèi)涵主要體現(xiàn)在歷史、藝術(shù)、科學(xué)文獻(xiàn)、經(jīng)濟(jì)四個(gè)方面，是相對(duì)穩(wěn)定的。外延的范圍比較廣泛，比如名人題跋、著錄、收藏序列、專家點(diǎn)評(píng)、歷史價(jià)格等等，是相對(duì)變動(dòng)的。價(jià)格是價(jià)值在市場(chǎng)方面的具體體現(xiàn)，是動(dòng)態(tài)的，是因時(shí)、因地、因人所變化的。此外，價(jià)值的外延因素也會(huì)對(duì)價(jià)格產(chǎn)生影響。原則上，藏家在購入書畫時(shí)應(yīng)該先確認(rèn)它的價(jià)值內(nèi)涵。其次，要對(duì)書畫作品的價(jià)值外延進(jìn)行考慮。
趙力：從市場(chǎng)角度來說，定價(jià)權(quán)是由市場(chǎng)因素決定的，是一個(gè)市場(chǎng)實(shí)力的博弈，主要取決于市場(chǎng)的規(guī)模和發(fā)展程度，誰能引領(lǐng)其他區(qū)域的藝術(shù)品市場(chǎng)，那么定價(jià)的權(quán)利就是誰的。而對(duì)藝術(shù)品價(jià)值評(píng)判的話語權(quán)，則更多的依賴于收藏的力量，這種收藏包括公共、機(jī)構(gòu)、企業(yè)和個(gè)人，他們通過購買的方式對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)產(chǎn)生影響，形成對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值的闡釋。市場(chǎng)本身是沒有對(duì)價(jià)值的話語權(quán)，市場(chǎng)在多數(shù)的情況下是盲從的，是后置的。
“平臺(tái)”的投資才是長(zhǎng)久之計(jì)
《中國(guó)拍賣》：在短短的一周時(shí)間，中國(guó)已經(jīng)從全球第二大藝術(shù)市場(chǎng)躍升為第一大藝術(shù)市場(chǎng)，而且相關(guān)的分析主要來源于拍賣數(shù)據(jù)。從市場(chǎng)分析的角度，趙老師覺得這些信息表達(dá)什么樣的內(nèi)容呢？國(guó)際和國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)對(duì)這種信息做出什么反應(yīng)？
趙力：英國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)聯(lián)合會(huì)、ARTPRICE都是國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)專業(yè)的研究機(jī)構(gòu)。目前，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)其他的數(shù)據(jù)都沒有系統(tǒng)的整理和公布過，最公開的也只有拍賣數(shù)據(jù)，這是唯一可以應(yīng)用的，所以他們才會(huì)對(duì)拍賣行的數(shù)據(jù)看的如此重。
這些信息的公布反映了他們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)注，也可以說是不得不被關(guān)注。但實(shí)際上公布的這些信息是有錯(cuò)誤的，這種錯(cuò)誤不是被夸大而是縮小，因?yàn)檫�有很多的數(shù)據(jù)沒有被列入其中。信息的公布對(duì)西方的藝術(shù)品市場(chǎng)影響是很大的。這種影響主要體現(xiàn)在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的“全球配置”層面，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)既然成為全球“第一”、成為“中心”，價(jià)格應(yīng)該是最貴的，那也就意味著“配置成本”應(yīng)該是最高的，被要求的條件應(yīng)該是最苛刻的。對(duì)于拍賣市場(chǎng)而言，委托的價(jià)格自然要比以前高出許多，相關(guān)的費(fèi)用也會(huì)不斷增加，這無疑會(huì)造成拍賣行海外征集的難度。這些信息的公布對(duì)于今年的春拍市場(chǎng)而言，更多的是種鼓勵(lì)，實(shí)際影響并不大。因?yàn)閲?guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)目前還處于半封閉的狀態(tài)，許多的投資人和收藏家都是按照自己的做事規(guī)則，還都是很“圈子化”的，根本就沒有進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)。但對(duì)于國(guó)外市場(chǎng)來說，可能會(huì)有很多的資金進(jìn)來，他們的進(jìn)入不是購買我們的藝術(shù)品，而是收購我們的企業(yè)，參與到“平臺(tái)”的建設(shè)中，這種“滲透”是長(zhǎng)期的，十年、二十年或者更長(zhǎng)的時(shí)間，通過不停的收購、兼并等形式，形成資源的壟斷。近年來，已經(jīng)有一些與藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)的“輔助性”的企業(yè)進(jìn)入，如物流、倉儲(chǔ)、保險(xiǎn)、印刷等，而且這種速度在不斷的加快，在近兩年會(huì)大量的進(jìn)入。雖然這些國(guó)際知名企業(yè)的進(jìn)入，可能不利于國(guó)內(nèi)企業(yè)的發(fā)展。但是從市場(chǎng)的角度而言，會(huì)使得國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)更加規(guī)范，不過這也向國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的投資人提了醒，藝術(shù)市場(chǎng)的投資不僅僅是購買藝術(shù)品，好的平臺(tái)、品牌的投資，將會(huì)得到更加穩(wěn)定和長(zhǎng)久的收益，只有這樣才能與“全球第一大藝術(shù)市場(chǎng)”相匹配。
降低風(fēng)險(xiǎn)不應(yīng)成為市場(chǎng)的全部
《中國(guó)拍賣》：在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，同傳統(tǒng)的藝術(shù)相比，油畫雕塑、當(dāng)代書畫、裝置影像等藝術(shù)門類所占的市場(chǎng)份額要少的多？各位覺得造成這種現(xiàn)象的原因是什么？
趙力：油畫雕塑市場(chǎng)份額少的主要原因還是在于投資者和藏家的認(rèn)識(shí)問題，市場(chǎng)化沒有充分展現(xiàn)出來。此外，國(guó)內(nèi)的油畫雕塑市場(chǎng)正處于推廣期，多數(shù)集中在畫廊和藝術(shù)品博覽會(huì)領(lǐng)域，拍賣領(lǐng)域多涉及市場(chǎng)比較穩(wěn)定和成熟的部分。但隨著中國(guó)書畫、古董珍玩的精品越來越少，這種市場(chǎng)結(jié)構(gòu)會(huì)發(fā)生轉(zhuǎn)向，油畫雕塑市場(chǎng)的比重會(huì)有所增加。今年的藝術(shù)品春拍市場(chǎng)，油畫雕塑會(huì)有所上升，幅度很可能會(huì)超出10%。在目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)火熱的浪潮中，裝置和影像市場(chǎng)完全被邊緣化了，很多經(jīng)營(yíng)此類的畫廊靠做別的事情來彌補(bǔ)這部分支出。原因在于大家不是以一種收藏的心態(tài)去購買藝術(shù)品，絕大部分人的投資愿望太強(qiáng)，都去盯著熱門的市場(chǎng)品類了。前幾年還有一些人以收藏的心態(tài)，去買一些萌芽的或具有市場(chǎng)潛力的藝術(shù)品，而現(xiàn)人們進(jìn)來就是為了投資掙錢，所以目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)很不平衡，如此下去風(fēng)險(xiǎn)會(huì)越來越大。
張忠義：我覺得當(dāng)代書畫占有的份額少是很正常的現(xiàn)象。首先，書畫的價(jià)值主要從歷史、藝術(shù)、科學(xué)文獻(xiàn)、經(jīng)濟(jì)四點(diǎn)來判斷，當(dāng)代書畫在歷史、科學(xué)文獻(xiàn)方面是缺失的，所以它的價(jià)格相對(duì)較低是正常的；其次，無論是收藏還是投資，都要有對(duì)其價(jià)值的確定性，特別是藝術(shù)家歷史地位的確定，而當(dāng)代書畫價(jià)值的確定性是欠缺的，它的真實(shí)性和客觀性還是需要?dú)v史鑒證的。
張忠義 中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)書畫委員會(huì)主任 書畫鑒定專家
趙 力 中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng)藝術(shù)市場(chǎng)投資分析專家
呂益民 國(guó)投信托有限公司總經(jīng)理