雖然油畫(huà)作為一種繪畫(huà)技術(shù)早在明代就已傳到中國(guó)，但是，油畫(huà)藝術(shù)真正進(jìn)入中國(guó)美術(shù)史其實(shí)只有一百多年的時(shí)間。當(dāng)中國(guó)的當(dāng)代油畫(huà)屢屢創(chuàng)下天價(jià)、受到中外各路藏家熱情追捧的時(shí)候，中國(guó)油畫(huà)史前半個(gè)世紀(jì)所產(chǎn)生的“老油畫(huà)”們，卻一直處在被忽略的狀態(tài)，或者更直白地講，“還很便宜”。
這不禁讓人不解：如果近現(xiàn)代“老油畫(huà)”價(jià)格不高，那么，當(dāng)代油畫(huà)“天價(jià)”的理由在哪里？目前藝術(shù)市場(chǎng)幾乎是圍繞著古代藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)品旋轉(zhuǎn)的，“承上啟下”的近現(xiàn)代板塊為什么恰恰沒(méi)有火起來(lái)呢？
《生生息息之愛(ài)》創(chuàng)下最高紀(jì)錄
在剛剛結(jié)束的香港蘇富比2011年春季拍賣(mài)會(huì)上，“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)成交異常火爆，總成交額達(dá)2.36億港元，不僅超越拍賣(mài)前估價(jià)一倍，而且創(chuàng)下了蘇富比“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)有史以來(lái)的最高總成交紀(jì)錄。其中，朱德群《冬之靈感》以2866萬(wàn)港元成交；趙無(wú)極之《蘭德斯之松》以2306萬(wàn)港元成交，超出預(yù)估價(jià)五倍。
由于在指標(biāo)性拍賣(mài)公司中拍賣(mài)時(shí)間最為靠前，因此每年蘇富比的春秋兩季拍賣(mài)都被看作是當(dāng)季整個(gè)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)，此次其“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)的拍賣(mài)成績(jī)也受到了不少業(yè)內(nèi)人士和油畫(huà)藏家們的關(guān)注。
“相對(duì)于徐悲鴻、林風(fēng)眠等在國(guó)內(nèi)知名度、認(rèn)可度都非常高的油畫(huà)家，以趙無(wú)極、常玉、朱德群等為代表的海外華人油畫(huà)家過(guò)去可能是被市場(chǎng)忽視的。”
北京匡時(shí)拍賣(mài)有限公司副總經(jīng)理尤永告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，“但現(xiàn)在看來(lái)，這一板塊的市場(chǎng)已經(jīng)開(kāi)始在發(fā)生一些變化。”
不過(guò)，雖然早期油畫(huà)在今年春拍上的表現(xiàn)不俗，但是相對(duì)于當(dāng)代油畫(huà)還是遜色了不少。同樣是在蘇富比春拍中，以當(dāng)代油畫(huà)作品為主的“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏”專(zhuān)場(chǎng)上，105件作品取得了4.27億港元的總成交額。其中，張曉剛在1988年的重要代表作《生生息息之愛(ài)》
(三聯(lián)作)以7906萬(wàn)港元成交，折合人民幣超過(guò)6656萬(wàn)元。這不僅刷新其個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，也超越此前曾梵志《面具系列1996
No.6》創(chuàng)下的7536萬(wàn)港元的紀(jì)錄，成為了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)的最高紀(jì)錄。
雖然就這兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)而言，并不具有什么可比性，而且單場(chǎng)拍賣(mài)的價(jià)格與拍品有很大關(guān)系，并不能得出具有普遍意義的結(jié)論。但是，相對(duì)于運(yùn)行在幾千萬(wàn)價(jià)格區(qū)間的當(dāng)代油畫(huà)而言，近現(xiàn)代“老油畫(huà)”的市場(chǎng)價(jià)值確實(shí)存在被低估的狀況。
“這其實(shí)反映出了我們整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)還處于一個(gè)初級(jí)階段，大家對(duì)于事物的認(rèn)識(shí)還不全面。”中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng)、藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心負(fù)責(zé)人趙力教授告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，“中國(guó)早期油畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值和在藝術(shù)史上的地位毋庸置疑，而且非常稀缺。比如，徐悲鴻的油畫(huà)作品多少?gòu)垼悠饋?lái)肯定比他的國(guó)畫(huà)作品要稀缺得多。但是，早期油畫(huà)現(xiàn)在的價(jià)格非常便宜，原因是多方面的。”
趙力認(rèn)為，一方面是由于很多人缺乏對(duì)美術(shù)史的完整認(rèn)識(shí)，“不要說(shuō)藏家，就是我們很多美術(shù)館都沒(méi)有一個(gè)完整的收藏。”
而另一個(gè)方面的原因則是，很多人認(rèn)為收藏老油畫(huà)的門(mén)檻會(huì)比較高。“近現(xiàn)代的歷史看似很近，但整個(gè)藝術(shù)作品的鑒定、鑒賞活動(dòng)并沒(méi)有開(kāi)展起來(lái)，所以很多人認(rèn)為可能有一定的門(mén)檻。但其實(shí)像常玉、趙無(wú)極、朱德群，都有很全面的畫(huà)冊(cè)全集，這種全集對(duì)他們不同時(shí)期的作品都有一個(gè)整體的梳理。只要收藏者肯去學(xué)習(xí)，還是有途徑的。”他說(shuō)。
被忽視的半個(gè)世紀(jì)
油畫(huà)是一種源自西方的繪畫(huà)語(yǔ)言，早在明代就已經(jīng)傳到中國(guó)。但是，當(dāng)時(shí)大多是在宮廷和貴族圈子內(nèi)用來(lái)繪制皇族顯貴們的人物肖像，它們最主要的意義還是在于其歷史價(jià)值，而非藝術(shù)價(jià)值。
實(shí)際上，油畫(huà)真正融入中國(guó)美術(shù)史也就是一百多年前的事情。“從以徐悲鴻為代表的第一代油畫(huà)家起到現(xiàn)在，油畫(huà)在中國(guó)走過(guò)了一百多年歷史。而在這一百多年的前半段，也就是主要?jiǎng)?chuàng)作生涯在1949年以前的藝術(shù)家們，對(duì)于中國(guó)美術(shù)史來(lái)說(shuō)是非常珍貴的。”尤永說(shuō)。
“很多早期油畫(huà)家都有在歐洲、美國(guó)等海外生活、創(chuàng)作的經(jīng)歷，因此，會(huì)有一些歐洲和美國(guó)的藏家最早開(kāi)始收藏他們的作品。”趙力說(shuō)，“而到了上世紀(jì)80年代末、90年代初，市場(chǎng)出現(xiàn)了一些新的變化：隨著亞洲四小龍經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，他們的收藏市場(chǎng)也出現(xiàn)了第一次轉(zhuǎn)折，開(kāi)始逐漸回到東方市場(chǎng)。這一時(shí)期，臺(tái)灣、香港的藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始火熱起來(lái)，很多港臺(tái)藏家開(kāi)始涉足這一板塊。”
而這一板塊在拍賣(mài)市場(chǎng)上的形成要到上世紀(jì)90年代中后期，標(biāo)志性事件就是蘇富比、佳士得開(kāi)始相繼推出新板塊——“二十世紀(jì)亞洲藝術(shù)”，這其中最主要的就是中國(guó)藝術(shù)。但是，在國(guó)內(nèi)，這方面還幾乎是空白。即使是現(xiàn)在，近現(xiàn)代藝術(shù)板塊在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)仍然比較模糊，很多拍賣(mài)公司將其與當(dāng)代“混編”，成為現(xiàn)當(dāng)代專(zhuān)場(chǎng)，其中又以當(dāng)代為主。
話語(yǔ)權(quán)開(kāi)始轉(zhuǎn)向內(nèi)地
王先生過(guò)去一直比較專(zhuān)注于中國(guó)書(shū)畫(huà)的收藏，但是最近他卻一直在研究林風(fēng)眠。記者在嘉德四季拍賣(mài)的預(yù)展上遇到他，他告訴記者，最近計(jì)劃出手一兩幅中國(guó)書(shū)畫(huà)藏品，然后再買(mǎi)幾幅早期油畫(huà)。“這塊目前關(guān)注的人不多，價(jià)格還比較低，還在我可以承受的范圍內(nèi)。”他說(shuō)，“而且我相信，這一板塊肯定是會(huì)補(bǔ)漲的。”
趙力和尤永對(duì)市場(chǎng)和藏家的這種變化也有很強(qiáng)烈的感覺(jué)。“內(nèi)地的收藏家在最近五年已經(jīng)開(kāi)始逐漸入手購(gòu)買(mǎi)一些重要的早期油畫(huà)作品，當(dāng)然購(gòu)買(mǎi)的渠道主要還是通過(guò)香港的一些拍賣(mài)。”尤永說(shuō)，“但是，現(xiàn)在這個(gè)板塊有逐漸轉(zhuǎn)移到內(nèi)地來(lái)的趨勢(shì)。從這幾年觀察到的情況來(lái)看，這一板塊的買(mǎi)家目前基本上都是內(nèi)地的。”
而國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)公司也已經(jīng)開(kāi)始逐漸推進(jìn)這一板塊。“我們今年春拍就從一位臺(tái)灣藏家手里拿到了常玉一件非常重要的作品。如果在過(guò)去，很難想象臺(tái)灣藏家會(huì)把常玉、趙無(wú)極的作品委托給內(nèi)地的拍賣(mài)公司。這也從另一個(gè)側(cè)面說(shuō)明內(nèi)地藏家在這一板塊的影響力。”尤永說(shuō)。
盡管市場(chǎng)還有很多不確定性，但是對(duì)于老油畫(huà)的市場(chǎng)前景，尤永和趙力都非常看好。
尤永認(rèn)為，根本動(dòng)力會(huì)來(lái)自于藏家的成長(zhǎng)。“在中國(guó)，特別是內(nèi)地，你幾乎找不到一個(gè)收藏家能夠擁有二十世紀(jì)完整的收藏名單，其實(shí)即使是美術(shù)館，都很少可以做到。但是，對(duì)于很多收藏家來(lái)說(shuō)，當(dāng)收藏發(fā)展到一定的規(guī)模以后，是需要一個(gè)完備、完整的美術(shù)史的概念來(lái)支持他的收藏。現(xiàn)在市場(chǎng)發(fā)現(xiàn)缺乏這些東西，市場(chǎng)就會(huì)去找。這也是市場(chǎng)轉(zhuǎn)折中一個(gè)非常重要的背景。”他說(shuō)。