就算奧斯卡青睞《國王的演講》，而拋棄了描述網(wǎng)絡(luò)時代的《社交網(wǎng)絡(luò)》，卻無法阻止全球無數(shù)網(wǎng)民選擇在互聯(lián)網(wǎng)上觀看奧斯卡直播，并于微博上熱議紛紛，也無法否認(rèn)好萊塢已經(jīng)全面邁入web2.0時代、一個全球在線的時代，以及一個網(wǎng)絡(luò)社交的時代。
盡管在2011年奧斯卡的征戰(zhàn)中鎩羽而歸，但大衛(wèi)·芬奇的年度之作《社交網(wǎng)絡(luò)》對于好萊塢和電影業(yè)的啟示意義可謂意味深長。它當(dāng)然不只是一部關(guān)于馬克·扎克伯格的人物傳記和情感故事，它更像是一個技術(shù)侵襲的革命信號，用Web2.0式的迅猛尖銳，告訴老邁遲緩的學(xué)院獎：快！請進(jìn)入在線時代，請來到網(wǎng)絡(luò)時代。
微博成熱門題材
盡管網(wǎng)絡(luò)社交平臺在這幾年像龍卷風(fēng)一般地迅猛搭建和擴(kuò)展，但在此前，以電影業(yè)為首的流行文化前臺卻一直敏感而驕傲地審視著技術(shù)風(fēng)暴的革命，好萊塢對此的反應(yīng)似乎略顯遲緩笨拙，作品的表現(xiàn)還停留在10年前《黑客帝國》的科幻寓言，剩下的只有《劍魚行動》、《反托拉斯行動》等片中擺擺樣子的黑客形象和互聯(lián)網(wǎng)展示。
但在不知不覺中，在線時代已經(jīng)成為了一種生活方式和文化流通，美國CBS電視臺在2010年做出一個“有趣而明智的決定”，他們嘗試將美國某熱門微博上的流行語、小笑話和逗笑噱頭改編成一部情景喜劇，名為《老爸說臟話》，講述的是一個獨(dú)身在家、性格古怪的老頭與兒子相處的雞飛狗跳，而劇集重點(diǎn)就在于老爸無窮無盡的品頭論足與指手畫腳，他隨口而出的名言警句令劇迷噴飯叫絕。
而更有趣的地方在于，這位奇老頭不僅完全取材于現(xiàn)實(shí)，而且劇中的笑料、設(shè)置和大體情節(jié)均來自于美國著名微博網(wǎng)站上的一個用戶“Shit
My Dad
Says”(我老爸說臟話)。2009年8月3日，29歲的賈斯汀·哈爾珀恩在國外著名微博網(wǎng)站上開通了這個賬號，專門記錄自己73歲的老爸山姆的箴言警句，賈斯汀發(fā)現(xiàn)老爸獨(dú)自在家卻滿嘴“理論臟話”，且創(chuàng)意非凡，于是忍不住利用每日微博來更新老爸的笑話，一年間“我老爸說臟話”的用戶量達(dá)到了170萬人，成為了美國互聯(lián)網(wǎng)的年度神話。
作為全球首部基于微博素材的電視劇，《老爸說臟話》播出后收視上漲，成功引發(fā)微博笑話熱潮，也讓CBS在劇本荒和創(chuàng)意荒的當(dāng)下找到了機(jī)會和途徑。電影已經(jīng)開始了“網(wǎng)絡(luò)社交和營銷”。也就是說，好萊塢正式進(jìn)入了全球在線時代。
打破封閉創(chuàng)作模式
的確，對于影視人而言，“社交網(wǎng)絡(luò)”時代是一場革命，像《老爸說臟話》這種劇集完全取材于普通人的生活和噱頭，在互聯(lián)網(wǎng)上傳播幾乎等于一場全民的集體創(chuàng)作。這是專業(yè)影視工作者通過具有社區(qū)性的網(wǎng)絡(luò)看到草根們的想法、噱頭，并將其收集和加工，形成更具有真實(shí)感和親和力的作品。
而今在推進(jìn)這種收集和推進(jìn)草根創(chuàng)作勢力的好萊塢電影人可不在少數(shù)，包括許多演員和明星也希望借助網(wǎng)絡(luò)的力量讓電影更為自主地完成一場在線時代的革命。
《社交網(wǎng)絡(luò)》的男主角杰西·艾森伯格創(chuàng)建了一個以全民接龍形式來創(chuàng)造冷笑話的社交網(wǎng)站，這個名為“one
up
me”的共享式網(wǎng)站顧名思義地鼓勵用戶互動地創(chuàng)作笑料，而這個網(wǎng)站雖然尚未形成規(guī)模，但杰西·艾森伯格在《周六夜現(xiàn)場》和娛樂節(jié)目中的妙語連珠也肯定了自己網(wǎng)站的意義。
而比杰西·艾森伯格更早意識到在線時代創(chuàng)造力的還有因《盜夢空間》而炙手可熱的演員約瑟夫·高登·萊維特，他創(chuàng)建了一個希望匯集草根制作電影的視頻網(wǎng)站“hitrecord”，目標(biāo)明確地希望讓民眾的在線創(chuàng)作打破好萊塢和美國電視人封閉作業(yè)的模式。
凡是對于拍攝、錄制、制作、配樂、表演或者動畫等任何一個與電影相關(guān)元素有興趣的普通人都可以通過上傳來展現(xiàn)自己的作品，并以此為平臺達(dá)到一種網(wǎng)絡(luò)合作，操作模式如：A上傳了自己錄制的影響，B可以對其進(jìn)行剪輯，C再為其配樂，D則能夠讓它成為一部完整的故事等。
作為網(wǎng)站經(jīng)營者，約瑟夫·高登·萊維特給出了草根創(chuàng)作的良好示例，他與好萊塢男星查寧·塔圖姆曾以hitrecord作為平臺自行制作過二人主演電影《止損》的個人宣傳片，之后更創(chuàng)作了蒸汽式電影短片《摩根和命運(yùn)的第十一次約會：齊柏林飛船動物園》，前者在幾年前還被淹沒在好萊塢式的宣傳大潮中，后者則已經(jīng)進(jìn)入當(dāng)年的圣丹斯電影節(jié)的播映環(huán)節(jié)了。
約瑟夫·高登·萊維特在采訪中表示他更青睞于草根智慧的聚集和獨(dú)立電影的制作，并希望以此推進(jìn)對電影展現(xiàn)方式的革新，這個想法在幾年前網(wǎng)站初建的時候顯得頗為前衛(wèi)和理想化，但進(jìn)入了“社交網(wǎng)絡(luò)”的如今，這種革命式的電影創(chuàng)作模式已經(jīng)開始通過各種方式被納入好萊塢和影視人的眼球。
網(wǎng)絡(luò)劇揭竿而起
如今人們所說的網(wǎng)絡(luò)劇已經(jīng)從“民間行為”發(fā)展為“官方說法”了，請注意，“網(wǎng)絡(luò)劇”的概念不僅限于美國著名的自制喜劇短片聚集地Funny or
Die(“不好笑就去死”)網(wǎng)站這種類型的，而是正式進(jìn)入了官方范疇，并且形成了概念。
在美國電視網(wǎng)眾多電視臺中，NBC電視臺是率先推出了網(wǎng)絡(luò)劇的概念并將其發(fā)揚(yáng)光大的，在一兩年前，NBC開始制作一些迷你劇集，每周在官方網(wǎng)站上放出，供網(wǎng)民們免費(fèi)觀賞，當(dāng)時的迷你網(wǎng)絡(luò)劇都是基于已經(jīng)播出的有人氣的電視劇，在這些電視劇的各季之間往往有幾周甚至幾個月的空隙，在此期間推出相關(guān)的迷你網(wǎng)絡(luò)劇集填補(bǔ)空白。
如《英雄》的粉絲在劇集開播前可以在網(wǎng)上觀看其官方網(wǎng)絡(luò)劇，《太空堡壘卡拉狄加》的網(wǎng)絡(luò)劇《敵人的面孔》則在劇情上直接銜接起上一季的內(nèi)容，專門為劇集的忠實(shí)觀眾服務(wù)，制作上在當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)劇中可謂嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真。Showtime臺的當(dāng)家劇集《嗜血法醫(yī)》用一部動畫網(wǎng)絡(luò)劇作為輔佐，用動畫系列講述法醫(yī)主角從年輕時代開始如何一步步成為“連環(huán)殺手”。
與電視劇不同，網(wǎng)絡(luò)劇的觀眾可以隨時調(diào)出演員的背景資料以及劇情介紹，以增加故事情節(jié)的連續(xù)性，還可以通過電子郵件與喜歡的角色扮演者保持聯(lián)系，探討角色以及角色以外的各種各樣的事情。
不過，網(wǎng)絡(luò)劇在發(fā)展初期，是作為原劇的錦上添花出現(xiàn)的，觀看平臺和營利模式都尚在探索中，創(chuàng)作隊(duì)伍、表演者和導(dǎo)演等大多不是原劇班底的主力成員，同時，網(wǎng)絡(luò)劇的長度大概在5~11分鐘左右，娛樂性和精密度并不及原劇。但這種方式還是給予了觀眾對節(jié)目的內(nèi)容選擇性、時間選擇性、觀看可操作性等各種新鮮體驗(yàn)感，這些優(yōu)越性也推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)劇向商業(yè)化、明星化迅速邁進(jìn)。
金光閃爍的明星化
2010年美劇界的大事件就是《24小時》全劇終結(jié)，而人氣主演基弗·薩瑟蘭之后的工作一直備受關(guān)注，出演《24小時》電影版？沖擊大銀幕？在各種說法之后，第一個進(jìn)入影迷視線的是基弗·薩瑟蘭將和英國的演技派、《1984》的主角約翰·赫特聯(lián)合主演一部名為《懺悔》的網(wǎng)絡(luò)劇集，一共10集，每集只有5~7分鐘，定于3月在國外著名的視頻網(wǎng)站首播。基弗·薩瑟蘭認(rèn)為這是迎合互聯(lián)網(wǎng)和年輕人對于影視文化的新路線：“沒什么復(fù)雜的故事線，但這好像一個午餐戲，在一頓午餐里，普通人能推測和窺探出的簡單線條，這一點(diǎn)擊中和打動了我。”
《老友記》中菲比的扮演者麗莎·庫卓早先暗地里制作了一套網(wǎng)絡(luò)劇集《在線診療》，劇集講述一位心理醫(yī)師通過網(wǎng)絡(luò)攝像頭為病人治療的故事，如《歡樂合唱團(tuán)》演員簡·林奇，《老友記》、《熟女鎮(zhèn)》演員柯特妮·考克斯等電視明星都加盟支持。而這部詭異的小劇集包含了45集5~10分鐘的小單集，在低調(diào)播出了一陣子后就迅速被Showtime電視臺看中買下，以30分鐘一集的方式在電視上播出，并取得了正規(guī)的片商投資。
總體來講，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作、網(wǎng)絡(luò)劇集、網(wǎng)絡(luò)明星和網(wǎng)絡(luò)社交都不停息地觸動著好萊塢的脈搏，無論如何，工業(yè)化的好萊塢必須覺察到科技風(fēng)暴的襲來，并將其轉(zhuǎn)化為正規(guī)的商業(yè)與營利模式，而這種模式也已經(jīng)初露端倪。
從現(xiàn)在來看，網(wǎng)絡(luò)還未構(gòu)架出一個成熟的電影鏈條，但電影已經(jīng)開始了“網(wǎng)絡(luò)社交和營銷”。也就是說，簡直是不可阻擋的，好萊塢正式進(jìn)入了全球在線時代。